马徐维邦

马徐维邦（1901年—1961年2月14日），原名徐维邦，字继垣，出生于浙江省杭县。中国电影导演、编剧、美工。^[1]^[2]因入赘马家，遂改姓马徐。^[3]

上海美术专门学校毕业后留校任助教，后受聘于浙江美专。^[4]1944年，他执导了电影《火中莲》。^[5]1947年，他前往香港发展。^[2]1961年2月14日，马徐维邦在领取救济金的路上，因车祸身亡，享年60岁。

早年经历

马徐维邦幼时父母双亡，被其父的一位好心朋友收养。他从小酷爱艺术，尤其美术，18岁便只身来到上海，考入了上海美术专科学校。由于学习刻苦，成绩跻jī于前茅，一年后即有作品发表在专业刊物《美术》上，受到刘海粟校长的赏识。毕业留校当了助教，后又受聘于浙江美专。在教书期间，一面执教一面潜心研究各种化妆艺术，为了有所造诣，他经常出入影院。他钟情于好莱坞电影，对影片中的布景、化妆、演员的表演都很崇拜，久而久之萌发了献身电影事业的决心。

演艺经历

1924年，马徐维邦毛遂自荐进入明星影片公司担任美工；同年，客串出演了由张石川执导的爱情电影《爱情与虚荣》。

1925年，与王献斋、宣景琳共同主演了由张石川执导的剧情片《上海一妇人》，马徐维邦在片中饰演生性懦弱的农村青年“赵贵全”。

1926年，从明星影片公司跳槽到朗华影片公司，自编自导并主演了电影处女作《情场怪人》。

1928年，与洪济联合执导了电影《黑夜怪人》。

1929年，被招入天一影片公司，自编自导了犯罪惊悚片《混世魔王》；同年，与陈楷、肖声联袂出演了由洪济执导的古装武侠片《荒塔奇侠》。

1930年，创办了“天马影片公司”，但由于资金短缺，只编导了一部惊悚电影《空谷猿声》，随后公司就宣布倒闭了。

1934年，加盟联华影业公司，与郑君里、陈燕燕、罗朋联合出演了由姜起凤编导的剧情片《骨肉之恩》；同年，编导了由谈瑛、高占非、陈燕燕等合作出演的剧情片《暴雨梨花》。

1935年，编导了由陈燕燕、貂斑华、罗朋等共同主演的有声片《寒江落雁》。

1937年，加盟新华影片公司的马徐维邦编导了爱情恐怖片《夜半歌声》，该片由金山、胡萍、施超联袂出演。

1938年，先是编导了由谈瑛、韩兰根、章志直联合主演的惊悚悬疑电影《古屋行尸记》；接着又执导了由谈瑛、王引、殷秀岑一同主演的恐怖电影《冷月诗魂》。

1939年，自编自导了由谈瑛、梅熹领衔主演的惊悚恐怖电影《麻疯女》。

1940年，编导了由顾兰君领衔主演的剧情片《刁刘氏》。

1941年，自编自导了由谈瑛、刘琼联袂主演的爱情恐怖片《夜半歌声续集》。

1942年，执导了由余琳、上官云珠、孙敏共同主演的悬疑电影《鸳鸯泪》。

1943年，与朱石麟、卜万苍联合执导了由李香兰、陈云裳、袁美云联袂主演的古装电影《万世流芳》。

1944年，执导了由欧阳莎菲和胡枫领衔主演的电影《火中莲》。

1945年，拍摄了由欧阳莎菲、严俊等合作主演的剧情片《大饭店》。

1947年，执导了由乔奇、欧阳红樱、苏曼意一同出演的剧情片《天罗地网》；同年，马徐维邦前往香港发展。

1949年，拍摄了由王丹凤、顾而已、顾也鲁联袂出演的剧情片《琼楼恨》。

1951年，自编自导了由周曼华、黄河、王豪等联合出演的电影《亡魂谷》。

1952年，执导了由鲍方、李翰祥、鹭红共同出演的犯罪电影《狗凶手》。

1954年6月18日，与卜万苍、顾文宗、罗维等合作执导的战争电影《碧血黄花》上映。

1955年，执导了由陈厚、翁木兰、杨志卿一同出演的剧情片《新渔光曲》。

1956年9月17日，拍摄的古装喜剧片《卧薪尝胆》上映，该片由李丽华、张瑛、钟情等联袂出演。

1957年1月19日，拍摄的剧情片《复活的玫瑰》上映，该片由贺宾、李湄领衔主演。

1958年9月4日，执导的剧情片《流浪儿》上映。

1959年3月25日，与李铁联合执导的粤剧电影《六月雪》上映。

1961年10月18日，执导的恐怖电影《毒蟒情鸳》上映，该片由苏力实、钟情、郭嘉等合作出演。

个人生活

马徐维邦在美专读书时，与商人家的小姐马素贞相爱，马家无子，要求徐维邦“入赘”，所以他在“徐”姓前面加上“马”，改名马徐维邦。1921年3月10日，两人结婚。为了不断“马”“徐”两家血脉，双方商议子女中择一人姓徐，所以子女分别取名为长子马承镳biāo、女儿马承莺，三子徐承钟、四子马承铨quán。

人物评价

马徐维邦不是中国电影史上最具代表性的电影编导，但他是任何中国电影史述都不可忽略的重要人物。在中国早期电影史上，马徐维邦与恐怖片联系在一起，作为一个特征鲜明的电影作者，马徐维邦以其严谨认真的创作姿态，精巧幽美的光彩色调与冷峻悲凉的入世情怀，精心打造了一种不可多得的电影类型。是中国恐怖片的开山祖师。（《电影艺术》、时光网评）

马徐维邦的电影代表了上海电影多元传统的一个方面：即在艺术和商业之间，注重商业市场；在写实和传奇之间，着力传奇叙事；在作者和类型之间，刻意打造类型；在故事和视觉之间，彰显视觉张力；在主义观念和世俗情趣之间，更属意世俗情趣。马徐维邦把这一传统延续到了香港时期的电影创作，是上海电影多元传统中的一个方面的重要传承人，也是香港电影后来走向辉煌的重要先驱者。（《电影新作》评）