顾而已 - 氢原子百科

顾而已（1915年5月—1970年6月18日），原名顾尔錡，字斧淮，男，江苏南通人，中国内地演员、导演，电影艺术家。1936年，出演个人首部电影《狂欢之夜》。1938年，由其出演的剧情电影《貂蝉》上映。1940年，出演剧情电影《长空万里》。1947年，自编自演剧情电影《衣锦荣归》。1950年，执导剧情电影《小二黑结婚》。1956年，与石挥联合执导戏曲电影《天仙配》，该片获得中国文化部1949年—1955年优秀舞台艺术片二等奖。1959年，执导战争电影《地下航线》。1963年，执导戏曲电影《柳荫记》。1970年6月18日，顾而已在五七干校一个工具棚门梁上自缢身亡，终年55岁。^[1]

人物经历

1915年5月，顾而已出生于南通一个富裕且有文化传统的家庭。

1928年，顾而已在南通私立崇敬中学求学时，与赵丹、钱千里等组织“小小剧社”。

1930年，顾而已来到上海，进入大同中学读书，并参与组织了大同剧社。在上海期间，他演过电影、话剧，并受到好评。

1932年，加入中国共产主义青年团。

1935年，参加上海业余剧人协会，并在舞台剧《钦差大臣》中饰演昏庸贪婪的市长；同年，参加中国左翼戏剧家联盟。

1936年，加入新华影片公司；同年，与金山、胡萍联合出演根据《钦差大臣》改编的剧情电影《狂欢之夜》；随后，与陈娟娟、章志直联袂主演剧情电影《小孤女》；此外，还出演了由史东山执导的爱情电影《长恨歌》。

1937年，与施超、胡萍等联合出演剧情电影《青年进行曲》；抗日战争全面爆发后，加入了上海救亡演剧三队；8月，出演三幕话剧《保卫卢沟桥》。

1938年，由其出演的剧情电影《貂蝉》上映。

1939年，参演由沈西苓执导的战争电影《中华儿女》。

1940年，与魏鹤龄、金焰联袂出演剧情电影《长空万里》。

1942年，担任中国艺术剧社经理部的部长。

1947年，自编自演剧情电影《衣锦荣归》，同年，出演由陈鲤庭执导的爱情电影《幸福狂想曲》。

1948年，与刘琼、黎明联合主演根据吴祖光话剧《正气歌》改编的古装电影《国魂》，并与顾也鲁等组建了大光明影业公司；同年，与舒绣文等共同主演剧情电影《野火春风》。同年去香港，与顾也鲁等人创建“大光明影业公司”，出品了《水上人家》《小二黑结婚》等。

1949年，执导由王元龙、高占非共同主演的剧情电影《水上人家》；同年，与舒绣文、冯喆联合出演剧情电影《恋爱之道》；12月，与顾也鲁、洪波联合主演的剧情电影《琼楼恨》上映。49年后回到上海，担任上海电影制片厂导演，执导过《天仙配》等影片。

1950年，执导由顾也鲁、陈娟娟合作主演的剧情电影《小二黑结婚》；同年，执导由李丽华、陶金合作主演的剧情电影《血海仇》；随后，与刘琼、李丽华联合出演剧情电影《豪门孽债》；此外，还与张立德、周璇等共同主演了剧情电影《和平鸽》。

1951年，执导剧情电影《神》。

1952年，担任上海电影制片厂的导演，并与陶金、小王玉蓉联袂出演剧情电影《方珍珠》；同年，与李丽华、陶金联合出演剧情电影《诗礼传家》。

1955年，由其执导的剧情电影《天罗地网》上映。

1956年，与黄祖模联合执导剧情电影《春天来了》，该片由孙道临、李保罗合作主演；同年，与赵丹、舒适联合出演人物传记电影《李时珍》；此外，还与石挥联合执导戏曲电影《天仙配》，该片获得中国文化部1949年—1955年优秀舞台艺术片二等奖。

1957年，执导戏曲电影《罗汉钱》，该片讲述了一对年青人的爱情故事。同年，顾而已执导的电影《罗汉钱》上映。

1959年，执导由筱爱琴、邵滨孙搭档主演的剧情电影《星星之火》；同年，执导由中叔皇、齐衡共同主演的战争电影《地下航线》。

1962年，与张骏祥联合执导剧情电影《燎原》。

视频暂不可用

顾而已执导电影《燎原》

1963年，执导由董文霞、夏承平共同主演的戏曲电影《柳荫记》。

1970年6月18日，顾而已在五七干校自杀。

个人生活

1970年6月18日，顾而已在五七干校自杀。^[2]他的父亲是顾敬基。^[3]

人物评价

顾而已充分运用自己形体肥胖和声音洪亮的有利条件来塑造人物。他不喜欢一招一式、一点一滴的刻画人物，而讲究一气呵成的浑然一体。无论表演风格，还是导演风格，顾而已的艺术都建立在现实主义的基点之上。他对剧目的要求，是必须具有浓烈的感情色彩和强烈的情感冲击，同时又要注意发掘角色感情的细微变化、内心纠葛和思想矛盾（南通网评）。

在舞台剧《钦差大臣》中，顾而已以夸张而又恰如其分的表演将一个昏庸贪婪的市长演得惟妙惟肖。从演员到导演，顾而已在电影创作中的角色有了转换，但他坚持忠于现实、反映真实的现实主义道路没有改变。他始终重视选择政治方向正确、健康向上的剧作。他的导演风格，早期比较讲究一气呵成的浑然一体，后来随着艺术上的日益成熟。从电影《罗汉钱》开始，又具有细腻、清新、节奏明快的特点。而电影《星星之火》《地下航线》在镜头的分切运用与场面调度上，以及追求民族方面，都做了有益的探索。他在创作实践中，注意到发掘角色情感的细微变化、内心纠葛和思想矛盾，虽然有时不免杂夹着自然主义的成分，但总体而言，他的这些新的探索和努力，使他的导演风格更趋丰富和完善，从而上升到一个更高的层次（《世纪》评）。