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沈西苓（1904年—1940年12月17日），原名沈学诚，笔名叶沉，出生于浙江省湖州市德清县，毕业于浙江甲种工业学校（今浙江理工大学），中国内地男导演、编剧、演员。[1][2][3]
1924年起，沈西苓在日本筑地小剧场任实习美工师。1928年回国后参加创造社，并执教于上海艺术大学和中华艺术大学。次年冬天，其与夏衍、冯乃超等组织上海艺术剧社，从事左翼戏剧运动。1930年2月，其与许幸之等组织时代美术社，推动左翼美术运动，同年3月，其参加中国左翼作家联盟，作为发起人之一。[4][3]1933年，其执导个人首部电影《女性的呐喊》。[3][5]1934年，沈西苓执导的剧情电影《女儿经》上映。[6]次年，由其自编自导的爱情电影《船家女》上映。[7][8]1937年春，他脱离明星公司，加入了联华影业公司。同年10月12日，上海沦陷，他在这一时期创作了《 在火中》《罗店血战》等独幕剧，并集体导演了三蒜剧《保卫芦沟桥 》。[3][4]1938年1月，其当选为中华全国电影界抗敌协会理事。同年，被“中国电影制片厂”为特约编导，后又加入“中央电影制场”担任编导委员。1939年，沈西苓编导的影片《中华儿女》上映，该剧是沈西苓短暂一生的最后一部电影作品。[9][3]
1940年12月17日，沈西苓在重庆病逝，享年36岁。[4]
早年经历
沈西苓，原名沈学诚，1904年生于浙江德清城关镇，家住丁家弄，早年就学于杭州浙江甲种工业学校（今浙江理工大学）染织科，与沈端先(夏衍)为该校先后同学。毕业后东渡日本，入京都高等工业学校染织图案系攻读，其时姐姐兹九也正在东京女子师范艺术科就读。在日留学期间，沈学诚结识日本戏剧家秋田雨雀、村山知义等，对话剧产生了浓厚的兴趣。[3]
工作经历
1924年，沈西苓在东京筑地小剧场跟村山知义实习剧场艺术。1928年，其回到上海，住齐勒德路姐姐兹九家中，他投身于左翼文艺运动，加入创造社，并在上海美专及中华艺术大学任教，撰写影剧评论和翻译外国文艺作品。[3][4]
1930年2月，沈西苓与许幸之等组织发起中国第一个左翼美术团体时代美术社；同年3月，其与鲁迅等联名发起并组织成立中国左翼作家联盟；同年，还与夏衍、冯乃超等共同编辑出版左翼戏剧刊物《艺术》，后遭国民党反动政府查禁。[3]次年，其先后在天一、明星等影业公司任职。[3]
演艺经历
1933年，沈西苓执导的个人首部电影《女性的呐喊》上映；同年，还执导了剧情电影《上海二十四小时》 [5]；他同时还当选为中国电影文化协会执行委员，并担任宣传部的领导工作。同年9月，参与指导讨论以1925年万县惨案为题材的剧本《怒吼吧中国》。[3]
1934年，沈西苓执导的由朱秋痕、高占非、胡蝶联合主演的剧情电影《女儿经》上映[6]；同年，还执导了由高倩苹、梅熹共同主演的抗战电影《乡愁》。1935年，由其自编自导的爱情电影《船家女》上映。同年导演的《民族魂》上映。[2]1936年7月，在明星影片公司二厂担任编导。[3]
沈西苓拍摄《十字街头》的同时，还积极从事国防戏剧运动，与夏衍、尤、凌鹤等集体创作了国防戏剧《 撤退赵家庄》，参加进步话剧团体光明剧社和业余实验剧 团，导 演了《武则天》《醉生梦死》等台剧。1937年春，他脱离明星公司，加入了联华影业公司。为纪念鲁迅的逝世，他曾计划把《阿Q正传》拍成影片，但未能实现。且他又把著名剧作家曹的名剧《日出》改编成影，并于1937年7 月19日正式开拍，但“八·一三”全面抗战的爆发，使此项工作遂告停顿，沈西苓开赴抗战前线，参加新闻片的摄制工作。同年10月12日上海沦陷，成为孤岛，他和姐姐沈兹九一家匆匆离沪，一道来到汉口。在这一时期，他创作了《 在火中》《罗店血战》等独幕剧，并集体导演了三蒜剧《保卫芦沟桥 》。[3][4]
1938年1月，沈西苓当选为中华全国电影界抗敌协会第一届理事；同年，担任中国电影摄影场的编导；[3]此外，其还担任了剧情电影《日出》的编剧。[10]1939年，沈西苓执导的以抗战为题材的剧情电影《中华儿女》上映，该剧是沈西苓短暂一生的最后一部电影作品。[9]
个人生活
沈西苓的父亲为高级职员，担任杭州丝厂纬成公司的总会计，生有一女二子，沈西苓排行第二，姐姐名叫沈兹九，弟弟名叫沈学源。[3]
1930年，沈西苓在杭州与一位徐姓的女子结婚，这是一次由家长包办的婚姻，徐氏也是德清人，一直是纬成丝厂的工人；同年生有一子，名铨(小名新生，后为沈阳某机械公司电气工程师)。后来，两人感情不合，长期分居。1937年，沈西苓在上海与同为电影工作者的孙德（无锡人）结婚，后来生下一女。[3]
1940年12月17日，沈西苓在重庆病逝，享年36岁。[4]
执导舞台剧
参演舞台剧
首播时间舞台剧名1930年4月《西线无战事》1930年初《炭坑夫》1930年初《梁上君子》1930年初《爱与死的角逐》1933年9月《怒吼吧中国》上述资料：[3][2][4][8]
人物评价
沈西苓作为中国早期电影代表人物，其电影反映现实生活中的社会矛盾与阶级对立，通过贫富悬殊的日常细节对比来揭示不公，唤起大众的觉醒与反抗；在审美艺术上，他注重动态镜头，借助静态化剪接使得画面更加自然流畅，为中国电影的发展奠定了坚实的基础。（《当代电影》评）[13]
沈西苓，这位被称为"怪物"的艺术家，他的一生虽然短暂，但是他的一生都徜徉在广阔的艺术天地中。他立足现实主义进行悲喜剧创作，用影像的方式诉说着中国的现实，他致力于电影语言的探索，用蒙太奇影像诉说着他饱满的艺术热情和独特的影像风格。（《北方文学》评）[14]
沈西苓在电影创作中坚持践行此准则，努力把握时代脉搏，引领潮流"先锋"，以"娜拉"的女性热点揭示社会问题，鼓励女性崛起;以具有争议的电影有声化，号召对新形态的尝试;以典型的现代空间架构影片主题。显然，沈西苓的先锋电影实践成功为20世纪30年代电影画卷增添浓墨重彩的一笔。（《电影文学》评）[15]
执导电影
参考资料 15
- 沈西苓 Xiling Shen — 豆瓣电影
- 沈西苓 — 猫眼
- 参考 3
- 1940年12月17日 电影艺术家沈西苓病逝 — 搜狐网
- 参考 5
- 参考 6
- 船家女 (1935) — 豆瓣电影
- 参考 8
- 中华儿女 (1939) — 豆瓣电影
- 日出 (1938) — 豆瓣电影
- 沈西苓 Xiling Shen的全部作品(9) — 豆瓣电影
- 热血忠魂 (1935) — 豆瓣电影
- 参考 13
- 参考 14
- 参考 15