西园

西园亦称"御苑"、芳圃，在大明寺西侧。园始建于乾隆元年(1736年)，为郡人汪应庚所筑。西园利用蜀岗的自然丘陵，加以人工的奇妙点缀，形成四周山岭环抱，在造园艺术上别具一格。岭间古木参天，沿水种竹，富有浓郁的山林野趣。乾隆数度南巡，"御苑"亦日臻完善，以其寺庙园林的独特风韵，跻jī身于扬州的大型园林之中。《平山堂图志》对她作了这样的描述:"园在蜀岗高处，而池水沦涟，广逾数十亩。池四面皆岗阜，遍植松、杉、榆、柳、海桐、鸭脚之属。蔓以，带以梅竹。夭桃文杏，相间映发。池之北为北楼，楼左为御碑亭。楼前为瀑突泉，高五丈余，如惊涛飞雪。东有屋如画舫浮池上。临池为曲室数楹，修廊小阁，别具幽邃suì之致。园中瀑突泉二，以拟济南稍泉林之胜。……"可惜园毁于咸丰间兵火。晚清虽有增修，可是到民国时，已是"惟余古木藤萝，荒池怪石，使怀古者增无穷感喟"之境。解放后进行了三次大修。1963年，重新叠石堆山，新筑井亭，从城内移建船厅于此;1979年又从城里移建了楠木厅和柏木厅，还新建了山亭，环园铺设了石径，石径缘池而转，池周地势高、洼、深、悬，石径贯空在绿树翠竹、亭馆之间，或隐或现，人行其间，如人重山复水之中，野趣横生，风韵已不减当年。在山水的布局上，相形度势，景色十分自然，给人以青山绿水、山明水秀之感。在广阔的水面上散布着大小不等的岛屿，岛与水连，水绕岛环，把有限的空间构成一幅生动优美的湖山画轴。

明洪武初，驸马都尉王恭濠háo州人，洪武二年为福建行省参政。拓城取土，成六塘。成化间为督舶太监高寀高寀cǎi入闽，广肆毒害，众欲杀之。后事闻于朝，召还。游燕之所，俗称“官园”。嘉靖初诏罢督舶，地遂废。后邑人王宪长应时、详《人物》。福清薛中丞梦雷详人物。递为别墅，中有夕佳阁、即夕佳楼蒹葭草堂、水云亭、宾莲塘、山镜堂、阆风楼、鱼我桥诸胜。明郑善夫《西园燕集》诗：“乌山秀色平临水，中使池园事事奇。斜日亭台朱夏薄，晚风箫鼓画船移。鱼惊舞袖翻深浪，鸟讶歌筵出下枝。金屋铜鞮dī那比数，几回吟望忆明时。”林炫《夏日游西园》诗：“炎方初试暑，春服已裁罗。轻箑shà时相向，名园客暂过。路分陶令柳，池饮右军鹅。为忆幽人趣，长空发浩歌。”又《雨夜集西园》诗：“雨夜西园倒玉杯，好怀须向此时开。乌山峭壁千寻起，绿竹清风几道来。曲径亭台烟掩映，小桥水石路萦迥。灯前屡舞休辞醉，白帻那禁白发催。”张时彻《西园》诗：“昔日称佳丽，今来作胜游。碧渠穿树入，紫雾抱阶流。鸟乱芙蓉夕，歌翻菡萏秋。漆园如可托，长揖谢王侯。”王应林〈西园社集〉诗：“寻春结伴水云边，修竹森森苍翠娟。露浥松阴闻鹤唳lì，风生柳际喜莺迁。草侵曲槛连幽径，花满闲阶锁暮烟。歌舞不须谈往事，衔杯得侍晋高贤。”林燫《饮王宪长池亭》诗：“爱尔遗荣十亩栖，水亭炎夏玉壶携。日边高树当轩荫，波面轻云入户低。酒泛浓香薰菡萏，琴调雅曲对凫fú鹥。习池自昔风流地，纵饮何妨醉似泥。”王应山和：“白社人同绿野栖，一尊特为数公携。东山对酒萝阴合，西第留宾竹日低。池树阴浓欢鸟雀，渚莲香满醉凫鹥。相逢且尽嘉鱼乐，魏阙能忘湿紫泥。”王应钟《饮宪长弟水云亭雨》诗：“六塘殊胜辟疆园，上客来游鹤应门。水榭xiè云窗虚竹色，高槐细柳落禽言。风驱急雨殊多景，地接层城半似村。深愧浊醪láo难奉客，空令江海有残尊。”曹学佺《集王茂启池馆》诗：“闲居门巷但萧然，饷客恒愁乏酒钱。碧柳莺声酣霁日，清池塔影堕寒烟。交游早已还初服，笔砚多应有宿缘。眼底春光容易老，宁须惆怅落花前。”又《雨中集西园》诗：“亭台掩映柳垂丝，堤畔开樽欲暮时。虽获野情还傍郭，待占山色倒看池。青苔白鹤行偏惯，片雨疏钟到每迟。檀板只须催客散，西窗剪烛坐题诗。”徐英《西园》诗：“柳叶青青满树拖，怜莺好调奈莺何。病颜窥水三分瘦，傲骨惊春四十过。竹迳jìng初晴啼鸟歇，柴门长啸落花多。乱离踪迹君知否，携手新亭一浩歌。”薛梦雷《宾莲堂偶成》诗：“世上浮名孰我亲，悬车早已厌风尘。归无薏苡yǐ装行橐，居有芙蓉入钓纶。挥麈zhǔ得非青眼客，盟鸥俱是白头人。谁知山水余生在，薛老峰前许卜邻。”邓原岳《憩夕佳阁》诗：“石林隐佳气，梵阁空崔嵬。一室虚明界，千峰苍翠来。鸟啼山雨合，猿去洞云开。忽听钟声远，悠悠何处台。”陈荐夫《春日西园燕集》诗：“际晚共寻芳，开樽复载阳。云容常染袂，山翠忽浮觞。草湿蜂须重，花深蝶粉香。春游殊未厌，灯烛嗣余光。”郑邦祥《李郡丞招同潘公理别驾集西园》诗：“池馆深回翠霭中，销忧此日接群公。，榕阴凉送诸峰雨，花气香牵夹岸风。盖集西园游信美，歌闻南国调逾工。宁须秉烛娱清夜，照席寒蟾出海东。”曾异撰《过西园别裴鼎卿》诗：“去去青山一路寒，离筵忍放酒杯残。不须说到主人好，几树芙蓉别也难。”国初驻兵，亭榭皆废。顺治间园归孙氏。康熙初年属闽县刑部郎陈铨。字克简，顺治间拔贡生，官刑部员外郎，能诗。后侯官诸生陈定国字昌乂，号紫岩。康熙中书生，能诗。居之，与郡人林蕙、著有《让竹亭集》许珌、著有《品月堂诗》。曾大升、著有《依隐堂诗集》。王子彪、著有《石湖集》。陈日浴侯官庠xiáng生，能诗。往来结社，仍呼为西园。后西园地统入林州守逊荔水庄。近俗呼曰“洋尾园”，治为花圃，惟余池塘数亩，六塘西园之名鲜有知者。今统属邑人李氏。国朝许珌bì《孙既受留饮西园》诗：“君适抱花瓮，我来坐豆棚。石停山耦翠，灯乱水层明。老鹳防人迹，长松学雨声。城头刁斗急，太白夜深横。”又《过孙既受园居》诗：“交道难如此，似君今亦稀。西园佳风日，多送醉人归。

停烛星移牖yǒu，烹鱼鹤款扉。小池二月好，春水杏花肥。”又《中秋喜晴过孙既受园居祝其尊人德园先生寿》诗：“新晴应有以，天意亦西园。酒肃秋为主，花高月在门。多书知眼健，小隐见腰尊。独爱长松下，岁寒常负暄。”陈轼《蒹葭堂赏莲诗》：“蒹葭堂上挂微绡，静客风期卷黛娇。无数夜光浮水荇xìng，悬星飞过小红桥。”陈铨quán《西园春思》诗：“青山买断筑编蓬，满地烟霞少路通。萍散曲池鱼戏绿，花繁幽径鸟翻红。梦回竹枕空帘雨，暖送纱窗远树风。独处萧然无客到，闲调双鹤不开笼。”林蕙《陈昌乂西园看芙蓉》诗：“桥栏一曲小窗纱，夹岸芙蓉面水斜。可是红妆临晓镜，翻疑翠袖拂残霞。鱼知远害偏欺饵，菊耻争妍未肯花。握手轻歌尘世远，澹然秋思碧天涯。”林榛《西园看杜鹃》歌：“春来已三月，风景何迅速。频向湖堤歌，或傍湖边宿。主人召客坐庭中，有花烂熳màn开春风。杜鹃啼血长不已，一落花枝尽成红。古帝为鸟复为花，人生变化安能穷。今朝有酒须尽饮，明日看花花不同。”曾大升《三日同诸子燕集西园》诗：“上巳开芳宴，群贤揽胜游。名园堪藉草，曲沼好临流。绿暗沙边合，青来镜里收。晴山横郭外，娇鸟啭枝头。风细林塘静，天清云物幽。落花飞底急，垂柳拂偏柔。渌lù渌通遥渚，菲菲隐画楼。永和追禊xì事，一水荡虚舟。菱荇摇相乱，凫鹥浴未休。娱情成旷逸，抚景足淹留。令节三春暮，吾生百岁浮。此时拚共醉，身世等轻鸥。”又《三月西园社集》诗：“修禊城西曲水滨，莺啼柳暗媚芳春。到来竟日浮杯饮，未必风流让昔人。”《三日同王素毳cuì、许天玉、林丽帙zhì、陈龙季、陈子盘、陈星彦燕集西园晚过云门寺》诗：“共载壶觞临曲水，偶寻花雨入招提。云封草迳门常掩，日落风林莺自啼。石磬长悬清梵寂，金光不动白毫迷。高僧别向深山去，过客空劳问虎溪。”朱景英《夕佳楼话别》诗：“薄暮起凉风，高梧月正东。人将千里隔，秋在一楼中。遥夜怨长笛，离情逐断蓬。他时倘相忆，一问北来鸿。”叶观国《六塘在洋尾园中，有山镜堂宾莲堂诸胜》诗：“六塘洋尾好林泉，山镜宾莲迹未迁。漫拟闲身来作主，惜无十万买邻钱。”郭柏心《西园怀古》诗：“三十四城都尉劳，六塘取土复增高。七穿井受千家汲，(以会城地势而论，西南隅应增高，都尉凿七穿井，以其土成六塘。)八角楼当一面豪。(八角楼传为都尉所建。)客散荒池惟蛙黾，秋归别院尚蓬蒿。权珰词客皆尘土，我独临风酹lèi浊醪。”郭柏苍《西园》诗：“中美才名十子夸，王家词调本传家。少年诣阙咸题凤，晚岁归田合种花。曹谢风流同笠屐，弟兄觞咏共烟霞。当时风雨联床地，草满池塘独听蛙。”

西园，址在粤东汕头市潮阳区棉城镇西环路东侧，由邑人萧钦创建，萧眉仙设计。该园始建于光绪二十四年（1898年），历十余载至宣统元年（1909年）竣工。园区占地面积1 330m2，建筑面积约900m2。西园在造园艺技方面，继承了岭南传统庭园的精髓，又对西方园林的形式美学有相当的模仿，并运用了近代新材料、新技术大胆创新。其独特的空间布局、中西合璧的造园手法，以及先进的技 术手段，使西园在岭南近代园林发展史中占有相当重要的地位，并因此成为粤东地区乃至岭南近代著名私园，其创作思路和艺术风格至今仍值得借鉴和吸收。

位于福建省福州市。即中使园，在山西南罗汉洋北，又名洋尾园。

西园地块呈不规则梯形，西侧为长边，西对街道开门。其平面采用中庭“左宅右园”的处理手法，与传统园林布局完全不同，三组建筑各自独立，又相互联贯。

中庭面积约占全园1/3，开阔舒朗。临街开门三间，采用潮汕传统门房式，前有凹门廊，后有宽畅门厅，适应岭南多雨气候，然门房造型却为西洋平顶柱廊式。中庭的后部为曲池（现池已填平），池端置扁六角重檐井亭，与门房相对，形成轴线。亭与右园有曲桥相通，与左宅有阴廊相接。

住宅南北朝向，面向中庭，平面基本上是潮汕民居的五间加边房式，但吸收了西式建筑的布局格式。建筑取消内天井，代之以内廊洋楼式，楼前两侧加设客房（已拆），中西结合，因地制宜，相互交错，巧妙经营。主园布置在南端三角地段，称之为“房山山房”，由书斋、客厅、休闲房舍，以及假山、水池所组成。假山高近10m，与L形的楼房书斋对峙，中间形成水院，建筑与假山有桥、廊相通，互为对景。

全园的建筑密度约为50%，为适应岭南亚热带气候，而采用大院套天井，院院相通，廊院相错的布局手法，形成如下降温效果：

(1)建筑高低起伏，天井和院落为藏荫纳凉之地，空气正负压交错，形成自然通风；

(2)山体通透，东南向建筑较矮，能引风入园；

(3)水面较多，在东南角，起降温调湿作用；

(4)廊道和敞厅较多，可遮阳防雨。

主持设计营构假山的艺匠是园主宗人萧眉仙（1846~1926年），其人多次参加乡试未中，但善雕刻、绘画、园艺，深居少言。萧氏造山前曾用香屑塑成模型（据说曾送北京博览会陈列），深思熟虑，精巧、微致玲珑。假山耗银38万余两，其体量可谓岭南之最。假山背东南、面西北，山长约20m，据说东南背面原为他姓民宅，不愿让地，遂以山隔之，各得其利。假山依隘逼之地，陡峭掇石成起伏山峦，拱抱曲尺形山房建筑，中隔修长水池，山回水转，山瀑流泉，池中变化万千，实为佳构。

假山外部虽然体积庞大，但内部却通透空灵，既可省材，又充分体现了中国园林“介子纳须弥”，小中见大的造园思想。山中有洞、有穴、有岩，山外有迳、有磴、有路、有桥、有矶，四通八达，可观、可游、可爬、可穿、可憩，形成洞府幽邃、错综迷离、回环转折的三维空间境界。石壁虽然悬崖高耸、山势夸张，但假山倒影在池涧水面，绝无挤逼之感。

假山主体选用潮阳桑田乡一带的海石构筑，用水泥和铁条构造成型，中间散置英石和湖石，色形浑然一体，无有强作。假山两处入口，一处为左侧小径，可步下池边矶石，亲水垂钓，石上横书“钓矶”。从矶西望，有一平拱石桥，过桥山洞即为假山中部入口，上有“潭影”二字，点出池深山悬之意境。另一处入口可从书斋二楼横入，山路与山洞相向互接，引人入胜。

在西园石山的营构中，传统中式假山体与西洋建筑有机地结合在一起，这是中国造园史上的创举。当游人过石桥，则见一石柱旋梯直立，柱径盈尺，高约三丈，沿石柱为轴，挑出旋梯，梯宽仅容一人通过，石壁旁题：“螺径”。拾级而上，见一石峰，当地名人林伯虔题名“耸翠”，由峰旁即可旋入近代西洋式的圆形玻璃光亭。

玻璃光亭为圆顶，顶用木支架贴托玻璃采光，圆亭外壁采用大面积的木格玻璃窗，亭内有石几、石桌、石栏，坐憩可上望浮云蓝天，向外可视对面山房景物。圆亭是全园的最高处，亦是假山的构图中心和交通枢纽。

走出圆亭，即为榻室，用海石围合，以天为顶，内置浅绿麻石精雕的芭蕉叶形床榻一具，夏天月夜可凉卧赏月，榻壁上有清光绪年间贵州状元夏同龢书刻的“蕉榻”两字。榻室的另一侧拱门，题有“小广寒”额匾。

过“小广寒”拾级而上，可通书斋楼阁。而折向西，便为“桔隐”景域，内设有石围棋桌、石几、时花、兰草，气息幽隐，与世隔离，匾题“别有天”。离“别有天”沿石径委身下走，在岩洞内左旋右转，可直达一水下幽室（仿西洋水晶宫），临水一面用玻璃墙相隔，在室内可望池中游鱼嬉戏，碧波随水草荡漾，室一边石壁刻有“水晶帘”三字，是园主迎客避暑观鱼的绝妙境地。

转离“水晶帘”向上攀登，可达全山最高之岭脊，两边各题有“引鹤”与“探梅”石刻，原有鹤巢与梅树构成“引鹤探梅”之意境。另外，此处可眺瞰全城景色，美不胜收。由“引鹤”辟径下行数段又有一眺台，台上有一六边形石桌，上刻“公”、“心”字，合成精美图案，是古代“曲水滥觞”的演绎。

径绕石台前行，迎面石壁刻有萧永华书刻的80字横向碑文。再下行，即至“灵水洞”，从洞窗外望，见“螺径”———石桥———嶙峋怪石———书楼……，景次层叠，丰富多彩。步出“灵水洞”，已到达池岸边，顿然开朗，有如离开琼瑶仙洞，回到人间。

西面假山是造景之山，奇趣之山，闲隐之山，纳凉防寒之山。有诗情、有画意、上可通天、下可入水，令人浮想联翩、意兴盎然、回味无穷。

西园构建之时，正值西洋建筑文化大量传入潮汕地区之时，园主萧钦原本就是建筑工程承包商，曾在汕头承建过多项洋楼工程，对西方建筑技术的先进性有所了解。他同时又是地道的潮汕人，有中国传统建筑文化的根基，由于自己的生活习惯和地方风俗的潜移默化，因而在造园过程中，把中西建筑文化结合起来，创造了一种新的造园技艺。不论在建筑、装饰还是叠山理水等方面，都有新的理念和技巧，对岭南建筑和园林的发展而言，是一大进步。从建筑而言，园中两栋主要建筑物均各有所长。其中，北端住宅平面保存着潮汕民居的基本特点，但采用了西洋中廊和边梯手法，并于入口处加设三间西洋式别墅常见的开敞式柱范（通常指定型化的、具有一定比例尺度的柱，也称“柱式”，如“科林斯柱式”、“爱奥尼柱式”等）外廊。建筑上盖四坡洋式屋顶，集中排水，中西结合，自然合理。而南端书斋平面则用潮汕传统园林厅堂外廊式，立面以中国楼阁为主调，屋顶挑垂柱琉璃瓦檐，墙面设玲珑通透的有色玻璃扇窗，间中有用西式拱窗楣和宝瓶琉璃栏杆，中西样式融为一体，风格别有品味，反映了园主对本土建筑文化的本位尊崇，和在中西建筑文化相互碰撞下的心理取向。在中西文化交流对话中，选择了统一调和、博采众长、为我所用的积极策略。

从景观设计而言，西园以奇、巧、趣、新为宗旨，对每一景致都作了推敲，寓情于境。除上述所提景观立意外，还有“不竞”、“云水洞”、“小广寒”、“弢tāo云迁馆”、“延晖楼”等，无不意境新颖深长。在景观路线处理上，处处是左右逢源、步移景异、绵延不断，有“柳暗花明”的诗意美感，给人以激动和惊喜。

西园的假山，其实是特殊塑造的建筑空间，山体内上下、左右之洞穴道互相串联，自然而又迷幻，兼有漏、透、斜通、绕曲、旋转的形态，利于洞内通风采光，并使洞内空间无郁闷阴暗、潮湿之感。这也说明匠师不墨守成规、锐意求新的造山技法。西园在应用新材料、新结构、新技术上也有不少创新之处，如：

(1)楼梯应用力学结构原理，梯板由墙体中悬出，不设梯梁，以轻取胜，当时被众人赞叹为奇神之梯，传为佳话。

(2)池中石桥采用折形平面，石板厚约15cm，桥下无柱支撑，构作大胆，前所未有。桥上栏杆用细铁枝柱构成图案花纹，极似欧洲近代新艺术运动风格，奇特轻巧，实为创举。

(3)“螺径”以同轴垂直悬板叠合成梯级，既节省用地又解决了垂直交通问题，轻盈奇特，显示了结构的悬挑之美，成为园中一景，别具匠心。

(4)在材料的运用方面，潮阳西园采用了当时极为少见的平板玻璃、铁枝柱、铸件、水泥、西方颜料等，并充分利用新型材料的各种性能，营造了像穹窿光棚、悬板石桥、“螺径”这类新的园林艺术形象。

西园建成已历经百年，其间有过多次强烈的台风、地震，遭遇过长期人祸的破坏和天灾的侵蚀，但至今仍基本保存完好，正说明它的科学性所在。

西园在中国潮汕传统园林中，首先受到西方园林技艺的挑战，它将中原、岭南、江浙与西方的园林艺术融为一体，具有创造性的一面，也有生硬聚合的一面，但无疑是向前发展了一大步，值得总结；其结合地域特点的原生园林技艺，尤其值得重视。西园的价值在于其个性，在于新技术的运用和创新，在历史文化方面也是当地的“活化石”，大有保存的必要和价值。

如今西园已久未修理，残破不堪，应及时给以修复。建议政府应负责保护其不漏不塌，并应该按照“修旧如旧”原则，原状复原，将来可利用为地方专题文化艺术展馆，或为旅游观光服务。福建省福州市西园