陈半丁

陈半丁(1876年5月14日-1970年1月29日），名年，字半丁，又字静山，斋号甚多，常用的有敬洗堂、饮雪庐、五亩之园等，^[3]浙江绍兴柯桥镇人，是中国近现代画家、京津画派的领袖人物。^[2][4][5]

陈半丁出身医学世家。幼年他家境贫寒，6岁丧母，9岁丧父，十多岁便当佣工。1894年，18岁的陈半丁到上海谋生，被蒲作英帮助介绍与任伯年相识。不久，又结识了吴昌硕，并住在吴家寓所，跟随吴昌硕学四书、画及刻印，还为其整理资料。陈半丁跟随吴昌硕十年，朝夕相处，深得吴氏真传。在这十年中，陈半丁又与吴谷祥、吴石仙、金吉石等十多位海上名家来往，受益匪浅。他还涉猎明、清徐渭，陈道复，赵之谦等人作品，造诣日渐深厚。1906年，陈半丁从上海去到北京，曾有人推荐他任职为官，陈半丁毅然谢绝。属守其先人遗训，专门从事艺术，以卖画为生，“清风高节是家传”的印文正是当时的写照。陈半丁到北京时，已行而立之年，开始的几年卖画比较吃力。1910年，陈半丁邀吴昌硕来京，吴昌硕在京数月，亲自为他撰书画、篆刻润例，并介绍京城名人吴颧岱、贺履之、陈师曾与他相识，局面逐渐好转。1916年，应他的远亲蔡元培之邀参加“中国画学研究会”。1922年，陈半丁的十幅作品由陈师曾携带到日本与吴昌硕、凌直元、王梦白等人作品同时展出，六幅作品被人购去。1928年，杭州国立艺专成立，他应郑锦耿之邀，任艺专教授。1938年，北平沦陷，陈半丁不为日伪政府作事，坚持以卖画刻印为生，刻“强其骨”“不使孽钱”两方印章为座右铭。新中国成立后，陈半丁历任中国画院（改为北京画院）副院长，中国画研究会会长，中国美协理事，中国民族美术研究所研究员，中央文史馆馆员，全国文字改革委员会委员，第二届中国文联委员，全国第二、三、四届政协委员。1956年在北京举办个人作品展。“文革”时期，陈半丁被迫害，到1970年1月29日，陈半丁因病去世，享年95岁。十一届三中全会，他的冤案得以平反昭雪，并于1980年2月5日在北京举办了骨灰安放仪式。^[6][7][8]

陈半丁早年师承吴昌硕、任伯年、蒲华等海派画风，系统接受传统中国画的笔墨构图技法，形成重视民俗审美趣味的艺术格调。后北上京城，交融海派风格和北派画风，形成小写意画风，世称“陈派”。他的画风以涉猎广泛，从徐渭、石涛笔意中得其精妙，自创写意花鸟新风，独具风采；他的书法、篆刻也是匠心独运，功力深厚，为人所称道。其代表作品有《卢橘夏熟》《高枝带雨压雕栏》《惟有黄花是故人》等。著有《陈半丁画集》《陈半丁花卉画谱》《当代中国画全集·陈半丁》等。^[2][4]2023年5月5日，陈半丁入选国家文物局公布的《1911年后已故书画类作品限制出境名家名单》。^[9]

1876年5月14日（农历四月二十一日），陈半丁出生于浙江绍兴柯桥镇西泽村的中医世家，双生，字静山，自号半丁。从小家境贫寒，因父亲喜饮酒，出丁对陈年老酒的向往，故又给他起一名叫“陈年”。6岁时，母亲去世，家中无人照顾陈半丁，由外祖母抚养，并进入私塾学习，他的外祖母有文化，启蒙之学深受其益。9岁时，父亲和外祖母相继去世，陈半丁失学，无人照顾，转由叔婶收养，并以纺线、织带、帮工等补贴家用。1889年，被叔婶强逼赶出家门，跑到舅婆家，随后由姑父带往兰溪学徒，白谋生计。^[1][10]

1890年，陈半丁在钱庄做学徒，由此触及笔景，对绘画产生奇趣。1894年，他由兰溪返至舅婆家，为父母安置故坟。舅婆将孙女王槐英许诺为妻。适逢表叔吴隐（吴石潜，晚清书画家，工书法、绘画、篆刻，自设西泠印社分社于上海）由沪回绍，为表叔所器重，后带至上海虹口严信厚（字小舫，清代实业家）家，在严氏“小长庐馆”以刻图章、拓碑帖为业，并为西泠印社之古今楹联汇刻及钤拓各家印谱。在此有幸得识蒲作英（蒲华）和吴昌硕（缶翁）先生，深得厚爱，缶翁收其为徒。^[1][10]

1895年，陈半丁在上海，吴昌硕经常带陈半丁往任伯年处补习翎毛、人物，因陈半丁与任伯年是同乡，任伯年与吴昌硕又相交莫逆，陈半丁颇得任伯年喜爱，惜未及一载任伯年去世。次年，他回乡与王槐英完婚，婚后返回上海。1905年，陈半丁应吴昌倾之邀到苏州新居雍睦堂与其做伴，并为缶翁绘制父母像，于第二年3月完成《吴昌硕先考妣影图》。同年应严子均之邀到到上海，为宁波会馆临摹、修补残破的任伯年作品。后应画家金城（金拱北）相邀同到北京，住在金家。在上海的十余年里，曾得到吴毂祥、吴石仙、金吉石、金心兰、高邕之、胡菊邻、杨伯润、陆廉大、费余伯、黄山寿等名画家多方评点，受益颇深。^[1][10]

1908年，陈半丁临电住道人《髡残》山水轴、临清湘山水册页八帧，临高其佩指墨人物册刻，“臣年”印。次年，他经金城推荐与肃亲王善耆相识，入肃王府，为吴柳堂侍御画像，受肃亲王厚待，劝入部任职为官，陈半丁以恪守先人遗训为由婉言谢绝，后刻“清风高节是家传”印一方铭记。同年，作《草堂艺菊图》，金城为之题跋。1910年，吴昌硕特意来北京为陈半丁“把场”，并推荐给画界友人，与吴观岱、贺履之、陈师曾等京城名人交往，相互切磋技艺。吴昌硕为了刊登陈半丁的山阴陈年、静山、我无为、半丁等印，与陈半丁合作（吴篆陈刻）半丁、山阴道上人、静山、静山无恙、有鱼、晴山等多方印章。同年，与金城、陈师曾商办“中国书画研究会”，并筹备“中日绘画联合展览会”。并作巨幅指墨画《十八罗汉图》。次年，他便返回绍兴故里。^[1][10]

1914年，陈半丁重回北京，先住东皇城根，后居西河沿佘家胡同上虞会馆。在会馆与鲁迅相识，并成为好友。随后他在在蒙藏院编辑部任职。次年，加入宣南面社。同年，梅兰芳拜师学画1916年，应蔡元培之邀至北京大学图书馆工作，为馆长章士钊所器重，彼此相处甚洽，相可研究文史，大有裨益。后与陈师曾共商成立书画研究室事宜。第二年，与齐白石相识，并成为知己。1918年，担任任国立北京美术学校中国画教授。次年，拟两峰山人作《封侯图》。1920年，与金城、周肇祥、贺良朴、陈师曾等二十余人共同发起成立中国画学研究会，陈半丁任评议。随后齐白石送三子齐良琨（子如）拜师陈半丁。并为寿石工刻“湘怨楼”印、为梅兰芳绘《芙蓉》。1922年，陈师曾与金城等应日本邀请参加第二次中日绘画联合展览会，引起轰动，其中陈半丁参展作品十幅，售出六幅。同年，与陈师曾、齐白石、凌直支、姚茫父、金拱北合作《花卉卷》。^[1][10]

1923年，任北京大学造型美术研究所中国画导师，与萧谦中、金城、陈师曾合作《松竹高士阁》，吴庠题诗，姚茫父长跋记事。同年还创作《风竹暗生香》和《鸟语花香》。1924年，参加在中山公同水榭举办的第三次中日绘画联合展览会。印度著名诗人泰戈尔来北京，4月29日参观北京画界同志会举办的画展，陈半丁主持了欢迎泰戈尔的茶话会。1927年，担任中国画学研究会副会长，任国立北京艺术专科学校国画系教授。次年，国立立艺术院在杭州成立，应郑锦（国立艺术院教授）之邀，任该院教授。1929年，娶王慕廉为妻，四年后，又迎娶张慕贞为妻，并为其作《独立见江船》。^[1][10]

1934年，收弟子张爱玲（后成为著名作家）。1937年，“七七事变”后，北平沦陷，为示抗议，拒绝日伪政府聘请，毅然辞去国赢北平艺专教授之职，以卖画刻印为生。为了避开日本人的吵扰，在严惠宁、杨济成等友人的资助下，购得地安门米粮库4号院宅邸为住所，从此，这里成为北平文化艺术界名流经常聚会、谈艺论画之所。1938年，收书画女弟子李永珍。1941年，与溥惜、徐操、胡佩衡、祁良、吴熙曾、汪慎生、萧谦中合作《妙绘联壁》。11月13日，在中山公园水榭为弟子尤无曲举办展览展出作品均代为题诗落款，以示提携。1945年，刻“只见江山不见人”印，款曰：“汉官印相仿佛，胜利尚非实，更何况人乎，一群无耻（之徒），禽兽不如也。次年，刻“山阴半变”印，款曰：“一国用命，不重人才，但溃区域，天下安能不乱！丙戌夏，半丁忧闷记之。”同年任故宫文物书画组研究员。1947年，国民党政府邀请陈半丁到南京办展，但遭到拒绝。同年收潘君诺为弟子。1949年，与马占山、邓宝珊商议和平解决北京问题。^[1][10]

1951年，担任中央文史馆馆员、中国画研究会副会长。与齐白石、叶恭绰等合作《普天同庆》。1952年，加入北京美术家协会。1953年，参加中国文学艺术工作者第二次代表大会。10月11日，参加在北海公园举办的全国美协第一届全国国画展览。次年，加入中国美术家协会，担任北京市政协委员、中央美术学院民族美术研究所研究员。1955年，担任全国政协委员。印度总理尼赫鲁访华，受命作八尺《达摩像》。同年与与齐白石、何香凝等画家创作巨幅国画《和平颂》。1956年，在第二届全国政协会议上，与叶恭绰提出“继承传统，大胆创新，成立中国画院”的建议。10月17日，在北京举办个人画展。^[1][10]

1957年，5月14日，北京中国画院成立，任副院长。为西哈努克在京住宅作三丈六尺巨幅《四季花卉》。随后他两次辞职，但未被批准。1958年8月18日，参加北京中国画研究会举办的“五人花鸟画展”。1959年，《陈半丁画集》由人民美术出版社出版；同年担任中尼(泊尔)友好协会理事。1960年，赴日本参加“第二回现代中国书法”。1964年9月，在北京市政协三届二次会议上，就中国画等问题，与唐兰等众多代表展开争论。1969年，陈半丁在西四北六条南屋，研读残存的用“毛选”作封皮的《佩文斋书画谱》。被勒令为颐和园举办的庆祝“九大”的展览作《梅花》款落“工农兵画院”。^[1][10]

文革时期，陈半丁被迫害，后来《光明曰报》《北京日报》再度点名批判，陈半丁见报后黯然无语，一病不起。1970年1月28日，陈半丁病情加重，家人送至北京医科大学第一附国医院。医院知其姓名后，不收予以医治，延误了抢救时间，于1月29日凌晨含冤逝世，享年95岁。十一届三中全会，他的冤案得以平反昭雪，1980年2月5日，相关部门在北京举办了陈半丁的骨灰安放仪式。^[6][1][10]

参考资料：^[1][10]

陈半丁一生擅作花卉、山水、人物、翎毛及书法、篆刻。他的花鸟画起初是承袭“海派”绘画传统，师承吴昌硕。又涉及徐渭、石涛，其笔墨得其二人润泽，容文人之大雅。在他的作品中，色彩强烈、艳丽，师古人而不模仿。他学吴昌硕，却以自己行书之长入画，用笔灵动清秀，以自家面目出现。在陈半丁的作品中，我们可以清楚看到，他大量的采用写意和双钩相结合的手法，巧拙互补，线面相参，画面对比、变化增强，潇洒地表达了自身的清隽之气。^[6]　

陈半丁的山水画高雅清逸，超尘脱俗。他学石涛而不拘泥，具体形迹，只留心意，故而能得石涛艺术精神。四、五十年代陈半丁的山水画用笔深沉，墨色润华，以淡赭、花青为主调，清明洁净，凝重中透出仙逸之气，卓然自成一家。陈半丁晚年的作品，融汇贯通诸家诸法之长，以己意寄情山水，达到了从心所欲的自由境界。陈半丁晚年境况不佳，作品中常常看出清空、放逸、归隐之寄寓。^[6]

陈半丁四体毕工，行书尤富米芾之风韵。然而其书法流传较少，所能见到的以绘画题跋为多。他的行书初学吴昌硕，20世纪30年代逐渐接近“二王”（王羲之、王献之）。用笔流畅，多变，由碑返帖，帖书中文雅、秀逸、灵动的气息，更贴近陈半丁的气质和秉性。他晚年的书法掺入了米的笔意，所书多以侧锋出之，用笔流畅，形态多变，潇洒而浪漫。^[6]

陈半丁的篆刻艺术高他的书法，陈半丁十分自信，他曾有印一方：“印不让人”，可见对自己的篆刻多么自负。他1894年在上海从吴昌硕学习篆刻，颇得吴氏真传。二十、三十年代他谨遵师傅，钝刀硬入、冲切兼施、巧拙互用，功力十分深厚。他上溯赵之谦，吴让之，近而探源秦、汉及战国古印，积其所长，注重章法的大疏大密和篆刻的古朴自然。所作印章，结字布局，线条劲挺，气息高古，构思奇巧，极有中国画的布白之妙。^[6]

陈半丁先生是中国近现代美术史上的杰出代表，书、画、印、诗俱佳，为后世留下了丰富的艺术遗产，对中国画的继承和发展有着特殊的贡献。^[11]（绍兴市相关部门评）

作为“海派”弟子、吴昌硕与任伯年的传人，陈半丁于31岁时受当时京派名家金城力邀，北上京城，开启了他“南风北渐”的历程。在吴昌硕、陈师曾、金城等人的推荐和帮助下声名鹊起。吴昌硕曾为弟子能在北京打开局面而于1910年亲赴北京，盘桓数月，将陈半丁推介于当时的北平艺术圈，并亲自为他撰写书画、篆刻润格。^[12]

在当时的京城，陈半丁与陈师曾并称“二陈”。1917年，陈半丁与齐白石相识，并成为至交，他的创作对齐白石启发很大，并且对齐白石的“衰年变法”也起到推动作用。陈半丁也是20世纪早期中国画的教育家之一，早在1918年就在国立北京艺术专科学校任教授，成为近现代学院中国画教育最早的教授之一。1920年，陈半丁参与了由金城、周肇祥、陈师曾、徐燕荪等人创建的在中国近代美术史上具有里程碑式历史意义的“中国画学研究会”。1923年、1926年，“京派”中最具领袖地位的陈师曾和金城相继去世，陈半丁开始挑起大梁，成为“京派”重要的奠基人。^[12]

2004年，陈半丁纪念馆建成，致力于传承和弘扬陈半丁先生的艺术精神，是展示绍兴文化艺术的重要窗口。^[11]

2023年5月5日，国家文物局公布了1911年后已故书画类作品限制出境名家名单，根据名单，陈半丁的代表作不准出境。^[9][13]

2024年4月4月8日，由绍兴市柯桥区委宣传部、金柯桥文旅集团、区文联联合主办的“莫负此生——陈半丁纪念馆成立20周年暨陈半丁纪念特展”开幕式在柯岩鲁镇举行。本次展览精选了陈半丁先生的代表书画作品20余件、篆刻80余方，全面展现其艺术魅力和人生风采。^[11]