田中泯

田中泯（たなか みん、Tanaka Min），男，1945年3月10日出生于日本东京，演员、配音员。主要作品《镰仓物语》《基督山伯爵 华丽的复仇》《四十七浪人》《咕咕是一只猫》《生命的停车场》等。2003年凭借《黄昏的清兵卫》获得第26届日本电影学院奖最佳新人、最佳男配角。

田中泯是舞踏艺术的第二代宗师。他接受过芭蕾舞和现代舞训练，但在1974年，他放弃了这些形式，开始了一系列几乎赤裸的户外即兴舞蹈，经常一天跳舞多达五次，这些舞蹈遍布日本各地。在20世纪80年代的一段时间里，他与土方巽xùn和舞蹈风格“舞蹈”有关联，但现在他也已经摆脱了这个框架，不再使用这个术语来描述他的舞蹈。

2022年5月7日，田中泯参演的电视剧《17岁的帝国》在日本首播。^[1]

2023年10月25日，田中泯参演的电影《我们是谁》亮相东京国际电影节。^[2]

舞踏(Butoh)是一种肢体表现强烈的新兴舞蹈，产生于战后的日本。当时的日本反战、反美，受此影响，日本舞蹈界一反过往追求西化、奉西方舞蹈为圭臬niè的信念，开始正视日本人身形矮小、无法淋漓尽致地表现芭蕾修长线条的现实。在这样的背景下，“舞踏之父”土方巽找到一种原始自然的表演方式：舞者周身敷抹白粉，弓腰折腿，蠕动缓慢，或满地翻滚，形容丑陋，表情悲痛。

田中泯从七十年代早期开始通过即兴表演探索人的身体与动作，创造出原创性十足的舞蹈。他一直力图将身体从功能主义和陈旧的美学束缚中解放出来，他在都市里裸体舞蹈，就像他在自然景色中舞蹈一样。1985年，田中泯创立了一个舞者和其它艺术家亲密协作的“身体气象农庄”，艺术家在农庄里过着集体的平民生活，耕种、放牧、收割，彼此分享日常生活，并探究从农事活动中生发出来的舞蹈。这种“终生契约”的农庄生活给予他机会去见证生命与生命间关系的进化形式，以及舞蹈作品中的情感。

“我是趴在地上的前卫”。这是大约20年前，向师父土方巽 (已故) 致敬的一篇文章里我写下的话，此种精神，至今依然是我的本质。

近几年我还想加上：“我同样是趴在地上的农民。”

换言之，亦如美国前卫舞蹈之母安娜·哈尔普林(Anna Halprin) 所说：“舞蹈首先就是人生的方法。”

舞蹈与人生，我并不是很懂，但我用舞蹈来夺取语言。

以舞蹈，来看人间、看制度。

用舞蹈，憧憬人。

因舞蹈，而更想活着。

我认为我是亘古以来舞蹈人的正宗嫡子。

舞蹈人与生俱有，乃无名之力量、地方之媒体。我也希望如此。

我发自内心的话：“构成我的一切粒子是舞蹈。”

以自身为一范例，于所有瞬间，所有地方，试着看清如此构成的宏观和微观的舞蹈。

这可能就是我，叫“田中泯”的人的“职业”吧。

现实中的田中泯完全没有大师的架势。他坐在下河迷仓休息室的沙发上，不停地抽烟，热情地招呼记者在他身边坐下。他身上那件皱巴巴的藏青色上装简朴到了极致。他自称是农夫，一个在舞踏艺术中默默耕耘的人，一切对他来说都是身外之物，唯有艺术才能让他心动，并且完全地投入其中。

所以无论到哪，田中泯都坚持着自己的两重身份：舞者和农夫，这两种身份的并列坚定鲜明地表达了他舞蹈的性质与色彩，也为观众理解他的舞蹈提供某种线索。

田中泯及其舞团的演出遍及全世界，不仅在剧场和博物馆，所到之处多选择异样场地，如街道、广场、屋顶、地下室、花园、森林、沙漠、河流甚至海洋。正如Kazue Kobata所说：“田中泯试图通过舞蹈完成其对于整个生命存在体的敏感、醒觉、轮回的历史。”

从1986年到2010年，田中主持了基于“身体天气”（Body Weather）的舞蹈研讨会，这是一种将“身体视为自然力量：全中心，反等级，对外部刺激敏感”的运动意识形态。1985年，田中和他的同事们在东京以西四小时的地方创立了“身体天气农场”，在那里他用日语和英语教授为期四到五周的夏季课程。学生们接受的训练主要集中在日常劳动任务上，主要是农业。田中教导学生，在他们的环境中进行这些任务，并伴随着相应的身体刺激，本身就是舞蹈学生的老师，颠覆了环境在舞蹈学生技术中扮演次要角色的传统。

田中泯在豆瓣电影人物上的简介