雪艳琴

雪艳琴（1906年—1986年），原名黄咏霓，雪艳琴是艺名，出生于北京，回族，中国京剧表演艺术家，京剧史上最早的女演员之一。早在二十世纪三十年代，在京剧界就享有“女梅兰芳”之誉，同时被称为“美艳亲王”，“四大坤伶”之冠^[注1]、“梨园回族三杰”之一。她戏路颇宽，不仅长于青衣、花衫，且精于刀马和花旦。^[2][3][4]

雪艳琴自幼受家庭影响，7岁开始学艺，8岁起登台演出，^[5]13岁以金筱仙的艺名独挑戏码，^[6]16岁时唱红。^[3]于20世纪二三十年代红遍大江南北，^[2]1931年她挑班组成北京第一个男女合班的京剧班社“成庆社”。^[6][7]同年，与谭富英合拍过中国第一部整出戏曲影片——全本《四郎探母》，成为京剧艺术走上银幕的珍品。日本军国主义侵入东北后，雪艳琴一度息影舞台，靠典当度日。二十世纪五十年代以前，雪艳琴隐居兰州。^[3]1953年，雪艳琴加入中国京剧院，排演了《二堂舍子》和《打金枝》等优秀传统剧目。1958年，参演了现代京剧《白毛女》，剧中她突破京剧行当限制，饰演黄母，为旦行艺术的开拓作出新尝试。同时，在《林海雪原》中饰蝴蝶迷，颇受观众好评。^[6][3]雪艳琴最后一次登台，是1959年与贯大元一起合作《游龙戏凤》。^[8]1960年雪艳琴到中国戏曲学校从事教育工作。^[6][7]“文革”结束后，曾出任中国戏曲学院顾问。^[6]1986年，雪艳琴逝世于北京。^[2]

雪艳琴的嗓音清婉甜脆，高低、宽细切换自如，曾有“金笛仙”之誉。剧评家方家评价其为：“得畹wǎn华之神彩，含御霜之缠绵，具小云之清越，兼留香之绮丽。总四家而擅美，跨南北而孤出。”^[5]

雪艳琴1906年生于北京，本名黄咏霓，回族，祖籍山东济南。^[2]她自幼受家庭影响，7岁开始学艺，梆子、二簧兼学；梆子老师是天鹅旦，二簧老师是张彩林、王瑶卿。^[5]

雪艳琴自8岁起登台演出，^[5]13岁以金筱仙的艺名独挑戏码，^[6]16岁时唱红，是我国最早的女演员中艺龄最长，成就最高的。当年京剧界有四大名旦，四大须生和四大坤伶，雪艳琴享誉“四大坤伶”之冠（其余三人是：章遏云、新艳秋、杜丽云）。她还与侯喜瑞、马连良齐名，被称为梨园回族三杰。^[3]常演剧目有《玉堂春》《雷峰塔》《贵妃醉酒》《四郎探母》《霸王别姬》《宝莲灯》《十三妹)》《辛安驿》《花田错》等，于20世纪二三十年代红遍大江南北，^[2]

1931年她挑班组成北京第一个男女合班的京剧班社“成庆社”。^[6][7]与周瑞安、杨宝忠、郭仲衡等合作，演出《十三妹》《杏元和番》《天河配》等剧，风靡一时。^[3]雪艳琴还与谭富英合拍过中国第一部整出戏曲影片——全本《四郎探母》，是为京剧艺术走上银幕的珍品。该影片于1931年在北京东安市场吉祥戏院首映，第二天放映五场，场场爆满，这种盛况，在当时实在是不多见的。^[3]

雪艳琴艺术生涯70余载，曾有两度息影舞台。一次是日本军国主义侵入东北之后，她谢绝演戏，闭门不出。尽管她生计拮据，靠典当度日，仍两次坚拒权贵的重金邀请。只有一次例外，那是1940年各界爱国人士为赈济河北水灾募捐发起义演，她应邀以黄咏霓的本名挂牌登台，为赈济灾民献艺。^[3]

二十世纪五十年代以前，雪艳琴隐居兰州，直到1951年天兰铁路通车时，为庆祝盛典，雪艳琴才重施粉墨，再现舞台。^[3]1953年，经梅兰芳举荐，雪艳琴加入中国京剧院，排演了《二堂舍子》和《打金枝》等优秀传统剧目。1958年，她和李少春、杜近芳合演了现代京剧《白毛女》，剧中也突破京剧行当限制，饰演黄母，有人向她讨教黄母一角应按什么行当演，她强调“一切表现手段都必需服从于黄母形象的塑造”。对此，戏曲界曾给予高度评价，也为旦行艺术的开拓作出新尝试。同时，在《林海雪原》中饰蝴蝶迷，颇受观众好评。^[6][3]雪艳琴最后一次登台，是1959年与贯大元一起合作《游龙戏凤》。^[8]1960年雪艳琴到中国戏曲学校从事教育工作，培育出刘长瑜、李玉芙等出色的学生。^[6][7]“文革”结束后，曾出任中国戏曲学院顾问。在此期间，来自全国各地的求教者，仍有增无减，她不负后学，带病说戏，精益求精，用心良苦，不肯稍有疏忽。师德高尚，令人钦敬。^[6]

1980年，雪艳琴逝世于北京。^[2]

参考资料：^[9][10][7]

雪艳琴在继承和发展京剧旦角艺术方面，很有成就。早在二十世纪三十年代，王瑶卿等剧界前辈仍然健在，梅、尚、程、荀四大名旦也正值盛年，她却能众长博采，不拘一格，善于学习，勇于消化，渐渐地形成了自己情韵兼致的演唱风格。当年，四大名旦经常上演的许多代表剧目，她都唱过，各种角色，她都演过。如端庄凝重的王宝钏，雍容华贵的杨贵妃，泼辣刁钻的阎婆惜，俊俏活泼的孙玉姣，经她演来，都维妙维肖，入木三分，唱、做、念、打，无一不精。^[6]

雪艳琴对京剧艺术的革新精神，同样难能可贵。她演戏不演行，注重从人物出发，人各一面，各有千秋。用她自己的话说，就是“演戏要在人物性格中找动作”，“演唱要注重表情，要唱出感情来”。基于这种观点，她在《天女散花》《贵妃醉酒》《四郎探母》《黛玉归天》《霸王别姬》《玉堂春》《十三妹》《杏元和番》《冤孽姻缘》和《天仙配》中塑造的角色，都十分富有生气。^[6]

雪艳琴的嗓音清婉甜脆，高低、宽细任其使用，曾有“金笛仙"之誉。扮相俊美大方，擅长表演，戏路颇广。她不仅工于青衣、花衫，且精于刀马旦、花旦戏。雪艳琴不仅有着优越的嗓音条件，而且精于唱法。她的演唱不仅具有王瑶卿圆美大方的特点，而且吸收了尚小云、梅兰芳、程砚秋、荀慧生诸家之长。她的演唱腔调悠扬,情韵兼致。方家评其演唱艺术是“得畹华之神彩，含御霜之缠绵，具小云之清越，兼留香之绮丽。总四家而擅美，跨南北而孤出。”在20-30年代，她名噪大江南北，有“坤旦领袖”之誉。她还擅长念京白。演旗装戏时在念白、做派上描摹旗籍妇女，惟妙惟肖。^[5]

刘云厂（北平雪社,1932年3月20日）撰写的《双艳集》，对雪艳琴、雪艳肪推崇备至,其中有两人的角记《雪氏双艳小传》；发表《现代坤伶泰斗雪艳琴》《雪艳琴为今日第一名旦》等文，将二人推为坤伶泰斗。刘云厂更是推崇雪艳琴，发表《雪艳琴可为现代坤伶大王》《雪艳舫之前途不可限量》等捧角文章。在此基础上，评价了二人的作品、能戏等。^[11]

2006年8月12日，由雪艳琴公子、北京京剧院著名老生演员黄世骧发起，联合中国京剧院、中国戏曲学院在北京，分别按照回、汉两族习俗，为雪艳琴这位贡献卓著的艺术家举办诞辰100周年、逝世20周年纪念活动。雪艳琴是第一代京剧女演员，创下了几项划时代的纪录，虽已离世多年，但其业绩仍然为京剧界人士津津乐道。^[7]

2019年12月15日，京剧表演艺术家黄咏霓(雪艳琴)先生艺术人生追思会在北京举办。黄咏霓(雪艳琴)之子、京剧表演艺术家黄士骧与其妹丁士娥、丁士璜huáng、丁士鸾以及黄咏霓的学生们齐集一堂，共同缅怀这位杰出的京剧表演艺术家、教育家。^[12]

参考资料：^[2][6][9]

雪艳琴是青衣花衫佼佼者。《探母》也是她的名作，曾与谭富英合演制成影片。但她的戏给我印象最深的是《虹霓关》，特别是东方氏的《思春》一场。（《大公报》评）^[10]

二十世纪三十年代，雪艳琴是京剧的“坤旦祭酒”。事实也是这样，京剧自有“坤旦”以来，要讲允文允武，能唱能做的全材，几乎只有雪艳琴一个人。（《大公报》评）^[14]

得畹华之神彩，含御霜之缠绵，具小云之清越，兼留香之绮丽。总四家而擅美，跨南北而孤出。（剧评家方家评）^[5]

为人宽厚谦和、淡薄名利、团结同仁、爱护学生的黄咏霓在京剧界有着极好的口碑。（光明日报评）^[15]

雪艳琴与舞蹈还有一段佳话。中国歌舞剧团舞蹈演员赵青，1957年为参加第六届世界青年联欢节，准备编演中国风格的“红绸舞”，向她求教。她先向赵青传授京剧《天女散花》，再根据此戏中的舞绸编成独立的“红绸舞”，赵青以此获奖。^[7]

溥侊追求雪艳琴下的是“水磨功”，送花篮、送行头、送衣服，送这送那都不难，有钱就行；难得在他，每天不但自己听戏，还买几十张戏票请人去听。这听戏捧场，夜夜如此，年年如此，好似一场看不到终点的“马拉松”。追求雪艳琴的人多了，有钱的，有权的，论起真心与耐心，谁也赶不上这位大爷。最后他们谈到了嫁娶。雪艳琴提出的条件：一是正式婚姻，不做姨太；二要随她信回教。这对已婚且不信教的溥侊来说，真是两大难题。溥家全体反对，可溥侊却件件依从。先离婚入教。那日举行婚礼，是轰动北京城的大事。^[16]