氢原子百科 
阎逢春（1919年—1975年1月13日），乳名代蓉，男，山西省运城市人，出生于梨园世家，蒲剧表演艺术家，蒲剧须生演员，名列蒲剧五大演员之一。[1][2][7][3][4]
阎逢春15岁时，跟随父亲在戏班里学习生角。[5]17岁时，在蒲、解、绛三州初露头角。[4][2]1939年，日军入侵晋南，阎逢春参加“晋风”剧社，为大后方抗日军民献演，在嗓子倒呛撅音下演练出“浮音”行腔，并摸索钻研“帽翅功”的特技表演。[5]21岁，他以“须生泰斗”头衔在晋风社挂头牌。后辗转西安、兰州、西宁等地。[2]1950年4月，阎逢春回到乡参加解县剧团。[4]1951年起，先后担任运城专署蒲剧团团长、晋南蒲剧院蒲剧团团长、中国戏曲协会理事。[2]1957年，他率晋南蒲剧团赴北京汇报演出，受到周恩来、薄一波、彭真等接见。[2]1958年，阎逢春在晋南蒲剧院首演《窦娥冤》。1959年，阎逢春参演的山西首部蒲剧电影《窦娥冤》被拍摄成电影。[8]1959年，加入中国共产党。[2]“文化大革命”中遭受迫害。[3]1975年1月13日，在平反大会上发病逝世，终年56岁。[2][9]
阎逢春初学南路生角，后改为须生，故其表演戏路里既有南路文雅成分又具有西路火暴刚健之特点，二者兼收并蓄，融会贯通，形成阎派表演艺术，被誉为“须生泰斗”。他有“飞帽上头”“相帽翅”等特技，创造了“垛板流水”以及“流水占字句”“顶板流水”相交替的唱法。代表作品有《出棠邑》《舍饭》《杀驿》《薛刚反朝》《贩马》《新忠义侠》等。[4][5][8]
早年经历
1916年，阎逢春出生。[1]阎逢春的父亲阎金环为蒲剧界著名须生之一。在父亲影响下，他幼时便立志要做一个出色艺人，常独自学习老艺人的演唱架式，并多次恳请父亲带其学艺，但遭到拒绝。[5]10岁时，被母亲送到小学读书。[3]直到15岁时，阎逢春偷离家乡，找到父亲所在的戏班，才得到父亲允许，在戏班里学习生角，不到两年，练出一身扎实的功底，并先后拜张贞祥、柳苏全、董满娃、任金祥、阚毛遂等为师，认真学习和观摩老师们的舞台表演技巧，探讨其艺术真谛。[5]17岁时，就在蒲、解、绛三州初露头角，受到观众欢迎。[4][2]
艺术精进
1939年，日军入侵晋南，阎逢春随蒲剧名老艺人辗转西安参加“晋风”剧社，为大后方抗日军民献演，不料嗓子突然倒呛撅音，面临逆境反更加发奋的练功，吊嗓、拔音并仔细分析喉、舌、齿、牙、唇的发音功能，研究行腔吐字的生理特点，探寻开、齐、合、撮的最佳发音方法，最终演练出一种别有韵味的“浮音”行腔，同时在表演技巧上狠下功夫，悉心摸索钻研“帽翅功”的特技表演，于是在端阳节晚上，阎逢春重返“晋风”社，演出《杀驿》一剧获得成功。他的“浮音”声腔出口不凡，一鸣惊人。[5]21岁，他以“须生泰斗”头衔在晋风社挂头牌。后辗转西安、兰州、西宁等地。[2]1943年，阎逢春到陕县参加杨震邦组织的“雪耻剧团”，以帽翅功、髯口功、靴子功在侠县境内颜具盛名。[4]
新中国成立后
1950年4月，阎逢春被聘请回到家乡山西省参加解县剧团。[4]1951年，解县剧团与解放剧团合并为运城专署实验蒲剧团，他先后担任运城专署蒲剧团团长、晋南蒲剧院蒲剧团团长、中国戏曲协会理事。[2]
1952年，全国首届戏曲会演，阎逢春受著名京剧表演艺术家周信芳演出《跑城》的启发，发挥蒲剧艺术特长，塑造了性格特征鲜明的徐策形象。[8]1957年，率晋南蒲剧团赴北京汇报演出，深得中央首长和首都文艺界知名人士的赞赏，[2]被列为蒲州梆子五大名演员之一，[4]演出结束后，受到周恩来、薄一波、彭真等接见。[2]
1958年，阎逢春在晋南蒲剧院首演《窦娥冤》，深受观众喜爱。1959年，阎逢春参演的山西首部蒲剧电影《窦娥冤》由长春电影制片厂拍摄成电影。后来，阎逢春的《薛刚反朝》《法门寺》《大报仇》《反徐州》《放饭》等戏的中心唱段，也由中国唱片公司制成唱片。[8]1959年，加入中国共产党。1963年，担任晋南青年蒲剧团赴京演出艺术指导。[2]
晚年经历
“文化大革命”中，阎逢春被扣上“反革命”“反动艺术权威”的罪名，遭受批斗，以致瘫痪在床。1971年稍有好转后，被赶到河津县上市村，以改造为名，组织批斗，最后被宣布开除党籍、开除公职，当他被逐出文艺队伍的时，在解州当砸石工。[3]1975年1月13日，阎逢春在运城地委为其平反的大会上，发病逝世，终年56岁。[2][9]
唱腔特点
阎逢春初学南路生角，后改为须生，故其表演戏路里既有南路文雅成分又具有西路火暴刚健之特点，二者兼收并蓄，融会贯通。[5]他在唱、做、念、打、舞与手、眼、口、身、步等功法方面，既继承了蒲剧传经艺术，又有自己独特的创造，形成了阎派艺术表演风格。阎逢春的唱腔苍劲有力、铿锵大方、刚柔兼备，讲求“安、点、顿、拉、闪、放”六字演唱技法，善用充满激情的演唱，唤起观众的共鸣。[8]
舞台技巧
在民间，特别是在运城、临汾一带，有很多关于阎逢春的传奇。说他既能演历史古装戏，又能演精彩的现代戏；说他能演文生、武生、老生、小生，还能演红脸生（如火焰驹中的艾千），演什么像什么，唱什么红什么。关于他的瞪眼功艺术，观众把它总结为“六眼”，即《出棠邑》中伍员瞪的是“虎怒眼”，《朝房》中赵盾瞪的是“气恨眼”，《杀驿》中吴承恩瞪的是“情感眼”，《忠义侠》中周仁瞪的是“忧愁眼”，《火焰驹》中艾千瞪的是“火急眼”，《跑城》中徐策瞪的是“喜乐眼”。虽然都是瞪眼，却因不同人物的身份、心情、环境、情感、年龄各不相同，阎逢春采取的手法也各不相同，所以表演出的人物，文像文官，武像武将，急像急人，愁像愁人，喜像喜人。他通过瞪眼手法，把人物刻画得入木三分，达到了炉火纯青的程度。十大基本功，即帽翅功、口条功、造型功（也称架势功）、袍袖功、变脸功、瞪眼功、马鞭功、靴子功、唱白功、甩幡功，是阎逢春的“绝活”。[8]
人物塑造
在表演艺术上，阎逢春博采众长，努力创新，自成一家，尤其善用特技刻画人物，由他发展的髯口功、梢子功、靴子功等蒲剧特技，极大地丰富了角色的形象，被列为蒲剧五大名演员之一。[8]所塑造的《出棠邑》中的伍子胥，《杀驿》中的吴承恩，《薛刚反朝》中的徐策，《周仁献嫂》中的周仁等人物，性格突出，栩栩如生。[4]
作品影响
阎逢春注重创新，曾有“飞帽上头”“相帽翅”等帽翅功特技，他嗓音虽略带沙哑，却能运用高超的演唱技巧，反取得苍劲有力、刚柔相济的效果，极富艺术感染力。[4]阎逢春还创造了“垛板流水”以及“流水占字句”“顶板流水”相交替的唱法。[4]同时继承了蒲剧传统艺术，形成阎派艺术表演风格。[2]阎逢春的《出棠邑》《舍饭》《杀驿》《薛刚反朝》《贩马》《新忠义侠》等，均为传世精品，阎逢春也被誉为“须生泰斗”。[4]抗日战争时期，阎逢春在社会名流李逸僧的相助下，练出了一股腹音，并创造了神奇的帽翅功，[11][8]一出《杀驿》唱红了西安；[12]由他扮演的傅作义将军，声震西北，极大地鼓舞了抗日将士的斗志和精神，景梅九曾在《国风日报》上写文章给以赞美鼓励。[13]
人物关系
人物评价
我与老阎直接交往了二十余年，给我的最深印象，他是一个有独立见地而又顽强、执着的表演艺术家。（行乐贤 评）[3]
阎逢春是从历史深处走来的一位近代著名艺术家。（运城新闻网 评）[13]
人物轶事
1978年春夏间，李健吾去看了南昆《十五贯》电影的重新放映，听到有些观众对况钟在苦思闷想时帽翅的摆动很感兴趣，他得想起了阎逢春，随后写了《悼念蒲剧老艺人阎逢春》一文，在《山西日报》发表，在这篇文章中，李健吾将阎逢春的演技与京剧名角周信芳的演技作了比较，明确提出在《跑城》等戏上，阎逢春超过了周信芳。[1]
原上海剧专的学生常在北京拜访李健吾。1978年秋，一位负责《辞海》现代戏剧条目的老学生向李健吾请教活人死人入辞典的问题，提及田汉、周信芳及黄梅戏的严凤英等十年浩劫中逝世的艺术家。在谈话中，李健吾特别推崇了阎逢春的蒲剧演技，建议将其列入《辞海》。然而，该学生因阎逢春名气不大和地方戏背景而婉拒。[1]
三年后，编辑《李健吾戏剧评论选》时，李健吾收入了《悼念蒲剧老艺人阎逢春》一文，并附上千余字的《附记》，详细叙述了自己与阎逢春的交往，再次肯定其艺术成就。虽然新版《辞海》未收录阎逢春，但《中国大百科全书》和《辞海·增补本》中均有其词条。得知此消息后，李健吾又撰写了《附记二》，提及周信芳对阎逢春的钦佩，以证明自己的评价正确。[1]
阎逢春铜像
蒲剧电影
参考资料 15
- 李健吾与阎逢春 — 光明网
- 参考 2
- 参考 3
- 参考 4
- 参考 5
- 参考 6
- 参考 7
- 须生泰斗阎逢春 — 百家号 人民融媒体
- 参考 9
- 参考 10
- 参考 11
- 参考 12
- 【河东记忆】蒲剧大师阎逢春的历史侧影 — 微信公众平台 运城新闻网
- 参考 14
- http://www.sxycrb.com/html/07/n-39407.html