诗歌

具有节奏和韵律的文学体裁

诗歌

诗歌属于韵文，是一种抒情言志的文学体裁。“诗歌”是诗与歌的融合，结构是并列关系。[0]诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。基本特征是：凝练性、跳跃性和音乐性。[1]诗歌体裁按照内容一般可以划分为：抒情诗、叙事诗和说理诗等类型；按照形式可以划分为古代诗歌和现代诗歌两大类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗。中国诗歌发展经过了先秦启蒙期、汉代兴起期、魏晋成熟期、隋唐兴盛期、宋元繁荣期、明清衰落期、近现代的虚大期七个时期；[2][3]西方诗歌发展经过了远古时期、古希腊和古罗马时期、中世纪、文艺复兴时期、古典主义时期和现代时期七个阶段。[4][5][6][7][8][9]“诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。诗歌的语言精练、内涵丰富、寓意深远。[10][11][12]诗歌的基本特征是：凝练性、跳跃性和音乐性。[1]

诗歌属于韵文，是一种抒情言志的文学体裁。“诗歌”是诗与歌的融合，结构是并列关系。[1]诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。基本特征是：凝练性、跳跃性和音乐性。[2]诗歌体裁按照内容一般可以划分为：抒情诗、叙事诗和说理诗等类型；按照形式可以划分为古代诗歌和现代诗歌两大类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗。中国诗歌发展经过了先秦启蒙期、汉代兴起期、魏晋成熟期、隋唐兴盛期、宋元繁荣期、明清衰落期、近现代的虚大期七个时期；[3][4]西方诗歌发展经过了远古时期、古希腊和古罗马时期、中世纪、文艺复兴时期、古典主义时期和现代时期七个阶段。[5][6][7][8][9][10]

特征

“诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。诗歌的语言精练、内涵丰富、寓意深远。[11][12][13]诗歌的基本特征是：凝练性、跳跃性和音乐性。[2]

凝练性

诗歌具有凝练性，体现在用高度概括的艺术形象、极其精练的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情。诗歌吟咏的是使人最激动的生活事件。诗歌要求精选生活材料，抓住感受最深、表现力最强的自然景物和生活现象，用极概括的艺术形象达到对现实的审美反映。明代吴乔在《围炉诗话》中说“意思犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒。”这个比喻也说明诗是最集中地反映生活的一种形式。即使是偏于情节叙述的叙事诗《长恨歌》也只用了120句、840个字。诗歌反映生活的高度集中性，要求诗的语词也必须极为凝练、精粹，用极少的育语去表现丰富的内容。这便促使诗人对语词进行反复锤炼，力争言简意深，一笔传神，在有限的诗行、词句中，准确、含蓄、生动地表现出事物的特征，勤出生活的场景。正是为了达到这个目的，唐代诗人皮日休“百炼成字，千炼成句”，苏联诗人马雅可夫斯基为了一个句子的语言安排，打了60次草稿。[2]

跳跃性

诗歌在结构上具有突出的跳跃性特征。它遵循想象、情感的逻辑，常常由这一端一跃而到另一端，或由过去一跃而到未来，超越了时间的樊篱、空间的鸿沟。诗的跳跃多由两个或两个以上的动作构成，动作之间没有持续性只被同一个情感线索维系着。在动作、形象、图景之间的跳跃性结构方式，以断续表现连贯，以局部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。诗歌的跳跃性有多种结构形态，主要有时间上的、空间上的、时空综合的、由客观动态向主观动态的、关联式的、平行式的、对比式的跳跃等。[注1][2]

韵律性

诗歌在各种文学样式中最强调韵律性。诗歌的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化。如果各诗句停顿次数均匀，就会形成鲜明的节奏。中国古代诗歌中的停顿是有严格规定的，一般是四言二顿、五育三顿、七言五顿。调配声调也有助于加强节奏感。语音有高低、升降、曲直、长短的变化，因面形成不同的音调。古代汉语分为平、上、去、入四种声调，现代汉语分为阴平、阳平、上声、去声四种音调。有规律地搭配安排平声（阴平、阳平）与仄声 《上声、去声、入声)，便形成起伏交替的节，由音节长短以及音步多少构成的不同长短的句子，表现出不同感的餐总节委。诗的的律。也称押前，是指同前母的字在相同位置上有秩序地重复"观。的律包括头的也葡和脚的等。诗的押韵，一方面可以加强诗的节发，达到和谐整齐的城官审美效果，另一方面则主要是为了促进情感的扦qiān发和意境的创造。[2]

起源

原始诗歌是由原始语言发展而来，在其起源阶段经历了漫长的进化过程。[14]原始诗歌从内容上和形式上都与远古人类的生活息息相关，与上古时代人类的劳动生活紧密相连，产生于原始人的集体生产劳动[注2]，同时他与原始宗教和原始“咒语”也有密切的关系。原始诗歌文学艺术上的特征：原始诗歌具有单纯的功利性、抒情性、简洁性、综合性、集体性与口头性。[15]

诗歌起源有模仿说、劳动说等假设。[16]诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。[1][注3]

在西方，诗评艺术家、哲学家：毕达哥拉斯、德谟克利特、希庇阿斯、格劳科斯、柏拉图等人认为：诗歌即媒介。表现为：写诗是非主体性媒介和非技艺性媒介。在柏拉图的认识论中，艺术作为摹仿的媒介作用表现为二元对立：①感性和理性的对立，现象与本质的对立，③神学和诗学的相悖。[17]亚里士多德在《诗学》中对诗歌作为一种技艺媒介的起源、摹仿对象、方式、作用、目的等等都做了详细的解释，成就了西方第一部完整的诗学著作。[17]

在中国，诗歌作为最早的文学形式是传达“志”的媒介。“诗言志”是迄今中国历史上最早的诗论。[注4][17]

中国诗歌

中国诗歌的发展史：诗经→楚辞→汉赋→魏晋南北朝民歌→唐代的古风新乐府→格律诗→宋词→元曲→现代诗。[3][4][18][19]

先秦启蒙期

诗歌在中国源远流长，绵延数千年。中国第一部诗歌总集《诗经》[20][21][22]的出现，标志着早在西周至春秋时代，中国诗歌就已产生了大批辉煌篇章。战国后期，在南方的楚国产生了楚辞。其句式长短参差，以六言和七言为主，多用“兮”字。楚辞的奠基人和主要作者屈原是中国文学史上第一位伟大诗人。[23][24][25]屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。[26][27][28]后世诗歌发展的两大源头《诗经》和楚辞，在文学史上并称“风骚”，共同开创了中国古代诗歌现实主义和浪漫主义一起融汇发展。[3][4]

汉代兴起期

汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。[29][30][31]这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练。汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，为汉朝儒客文人热衷的文体，特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓“骚体赋”，有贾谊等著名赋家；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，有司马相如、扬雄和班固等著名赋家；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，有张衡等著名赋家。[32][33][34]“三曹”和“建安七子”的诗歌都取得了非凡的成就。[3][4]

魏晋成熟期

三国、西晋时期留下的诗歌不多，仅有嵇康等人的诗歌作品。东晋诗歌渐多，产生了大量文辞绚丽的作品，而陶渊明独以其清新的诗风为后世推崇。南朝文风绚烂，诗歌靡丽，大量用典，以齐梁的诗歌为盛。北朝诗歌朴素、有风骨，以《木兰辞》[35][36]为最好。这段时期产生了大量的诗歌评论，对诗歌的内容、思想、鉴赏产生了巨大作用，例如钟嵘的《诗品》[37][38]、刘勰的《文心雕龙》[39][40][41][42][43]、萧统的《文选》[44]等。南朝文人提出四声说[注5]、八病说[注6]，对后来的诗歌创作、鉴赏产生巨大影响。[3][4]

隋唐兴盛期

隋唐时期，诗风极盛。唐前期以初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）[45][46][47][48]和陈子昂[49][50][51]为最。武则天专权时期，宋之问和沈佺期的诗歌成就较高，使绝句和律诗最终定形。盛唐时期，诗歌极盛，田园诗和边塞诗兴起，田园诗以王维和孟浩然为最，边塞诗以岑参和高适为佳。李白和杜甫为盛唐诗歌最好的作者，合称“李杜”。[52][53][54]中唐诗歌有大历十才子等人创作，白居易为中国诗歌的又一高峰。[55][56]唐朝晚期，杜牧和李商隐的诗歌成就很大，诗歌创作多忧国伤时，合称“小李杜”。唐朝中期，词定型。唐中晚期产生了不少词作，温庭筠大量写词。[3][4]

宋元繁荣期

五代好诗较少，北宋诗歌以苏轼为最好，[57][58][59]黄庭坚及其“江西诗派”影响很大。南宋前半期，杨万里[60][61][62]、范成大、陆游、尤袤诗作极多，成就很大。五代十国时期，词兴起，冯延已、李煜为极好的词作家。[63]北宋词成就极大，代表人物欧阳修、苏轼、柳永[64]、晏几道、李清照[65][66][67]等。南宋时期，陆游[68][69][70]、辛弃疾[71][72][73]的词境界很高，风格豪放，大多数词人作品以婉约为主。金国的代表诗词作家为元好问。[74][75][76]蒙元时期，曲兴起，诗、词作品不绝如缕。有白朴、马致远[77][78][79]、张养浩等曲作者。[3][4]

明清衰落期

明代初期，诗歌复兴，代表作家刘基、高启。明朝中期，台阁体[80][81][82]、前七子[83][84][85]、后七子[86][87][88]相继兴起，作品多为歌功颂德、复古、学习古人等。[89][90][91]明后期诗歌成就不高。明朝词、曲成就不高。[3][4]

清朝诗歌作品、作者数量巨大，滥作之多，触目惊心，代表人物，乾隆帝。[92][93][94]后期有龚自珍等人，诗作不佳。[95][96][97]清代词作较多，有朱彝尊、纳兰性德等，作品很多，号称中兴。缺少佳作，内容无聊，境界不高。[3][4]

近现代的虚大期

近代诗歌初沿习古制，产生了黄遵宪等诗人。词作有王国维等，作品不佳。新文化运动之后，新诗兴起，即现代诗。民国现代诗除新月派外，多是自由诗，格调不高、不押韵、内容贫乏、矫揉造作。新中国建立以后，诗歌创作一度陷于停滞。1978年后，十年内朦胧诗大为盛行，代表人物北岛等。20世纪开始以后，网络诗歌兴起，虽然水平错落，但是佳作频多。[3][4][98]

西方诗歌

阶 段时 期备 注
第一阶段远古时期（前40世纪至5世纪）古埃及《亡灵书》[5][99][100]，
古巴比伦刻在泥板上的史诗《吉尔伽美什》[101][102][103]
第二阶段古希腊、罗马时期（前8世纪至公元5世纪）
第三阶段中世纪（5至15世纪），亦可称圣经诗歌时期[6]
第四阶段文艺复兴时期（14至16世纪）
[7][104][105]		伟大诗人有英国的莎土比亚[106][107]、意大利的彼得拉克[108]等
第五阶段古典主义时期（17至18世纪）[109][8]弥尔顿[110][110]、伏尔泰等历史名人
第六阶段浪漫主义（18至19世纪）[9]诗歌群星璀璨，俊采风流。德国有歌德[111][112][113]；英国有布莱克、彭斯，有湖畔派华兹华斯、柯勒律治、骚塞及雪莱、拜伦、济慈三个少年天才；法国有雨果[114][115]；俄国有普希金[116][117][118][119]；美国惠特曼；匈牙利有裴多菲、等等
第七阶段唯美主义、象征主义、意象派超现实主义、先锋派[10]各种风格的诗层出不穷，东西方碰撞、交流，融合已近百年，
流风所及，以至于今

特点

诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。诗歌有四个主要特点：①诗歌的内容是社会生活的最集中的概括地反映。②诗歌抒情言志，有丰富的感情与想象。③诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明，具有音乐美等特点。[120]④诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位，且分行主要根据节奏，而不是以意思为主。[11][121][122][12]

内容体裁

诗歌体裁按照内容划分，比较常见的有：①抒情诗[123][124][125]；②叙事诗[126][127][128]；③说理诗[129][130][131]；④怀古诗[132][133][134]；⑤咏物诗[135][136][137]；⑥写景诗[138][139][140]；⑦战争诗[141][142][143]；⑧行旅诗[144][145][146]；⑨闺怨诗[147][148][149]；⑩送别诗[150][151][152]等十余种诗歌体裁类型。[2][153]

形式体裁

诗歌体裁按照形式划分，可以分为古代诗歌和现代诗歌（新诗）两类，古代诗歌又可分为近体诗[154][155][156]和古体诗（古风，古诗）[157][158][159]，近体诗又分为格律诗（包括律诗[注7]和绝句[注8]与排律[注9]）、词（宋词等[160][161]，按照字数分为小令和中调与长调）、曲（元曲等[162][163][164]，分为散曲[注10]和杂剧）；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。欧美洲等各国一般都一直使用拼音文字，其诗歌一般都属于新诗类型。[165][166][167]还有韵脚诗[168]和打油诗等诗歌体裁。[169][170][171]

诗歌
形式
体裁		古代诗歌古体诗
（古风，古诗）		四言古诗
五言古诗
七言古诗
杂言古诗
近体诗格律诗律诗五言律诗
七言律诗
绝句五言绝句
六言绝句
七言绝句
排律五言排律
七言排律
词小令
中调
长调
曲散曲小令
套数
杂剧
现代诗歌
（新诗）		自由诗
散文诗
民歌

表现手法

表现手法也称为表现方法。凡是能使文章整体或 部分产生鲜明强烈的表达效果。感染读者的手段或方法，都可视为表现手法。主要着眼于文章的整体或部分产生效果。表现手法包括写人、记事、咏物、抒情、议论、结构安排等的手法。 如借景抒情、渲染、烘托、白描、动静结合、多角度、移步换景、托物言志、象征、以小见大、借古讽今、顺叙、 倒叙、抒情、插叙、借人自比、赋比兴（比兴、兴寄）、虚实结合、明暗结合、点面结合、对比、映衬、联想、想象、似褒实贬、曲笔、开门见山、卒章显志、画龙点睛、先抑后扬（欲扬先抑）、重章复唱、铺垫、伏笔、照应；类比、渲染、烘托、悬念、对比、反衬（衬托）、虚实相生、正面描写与侧面描写相结合、用典、以大见小、语序倒置、以偏概全法、以全指偏法、翻进一层法、错觉描写法、意象叠加法；含蓄，动静、衬托，虚实、用典，直抒胸臆、寓情于景、情景交融，拟人、双关、夸张、借代、象征等等。[172][173][174][175][176][177]

参考资料 177

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  3. 参考 3
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注释

  1. 时间上的跳跃，是指从过去到现在，甚至到未来之间，进行大幅度的跳跃，如春夏秋冬、古今昼夜、朝夕之间等。空间上的跳跃将东西南北、天上地下、海内海外的形象系列进行跳跃式组接。诗中形象、动作在时间和空间上的跳跃，常常是互为因果的。由于时间的变化，便常引起空间的变化，或由于空间的变化，也便引起时间上的变化，这样两幅图景便在时空上同时产生了跳跃。而由眼中所见的外在的客观形象向心中所想的形象、思绪的跳跃，则构成了客观动态向主观动态的跳跃。诗中两个或两个以上的动作，并非一人一物所为，但它们有着某种意义的关联，便形成了关联式的跳跃。平行式跳跃由两幅或多幅呈平行关系的图景构成，对比式跳跃则由几种形成强烈反差的形象组成，如此等等，不一而足。而采用何种跳跃式结构，则由诗人所要反映的生活和表达的思想感情而定。[2]
  2. 中国某些诗歌起源于劳动号子，远古的人民在集体劳动时，为了缓解疲劳常常需要呼喊劳动号子随着节奏一起用力，后来又在节奏中添加了简单风趣的语言，便于呼喊与传唱，就形成了诗歌的雏形。 据《帝王世纪》所记载的《击壤歌》：“日出而作，日入而息。 凿井而饮，耕田而食。”，记录的就是一首由尧帝时代流传下来的 古老诗歌，反映人们在平整田壤或筑路夯土的过程中，通过呼喊号子作歌自娱自乐。 到了舜帝时期，进入部落联盟时代，当时就有了专门管理诗歌音乐的官员叫“夔”。虞舜时期流传下来的一首诗歌，名为《南风歌》：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”此时诗歌创作已经走向成熟。
  3. 《尚书·虞书》记载：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》记载：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体。以入乐与否，区分歌与诗，入乐为歌，不入乐为诗。诗从歌中分化而来，为语言艺术，而歌则是一种历史久远的音乐文学。《诗经》是入乐歌唱的，严格地说它是歌，正因为如此，《诗经》被学者称之为中国音乐文学成熟的标志。
  4. “诗言志”是迄今中国历史上最早的诗论，记载在《尚书·虞书·舜典》：“诗言志，歌永言，声依永，律和声，八音克谐，无相夺伦，神人以和”。《左传·襄公二十七年》记载“诗以言志”。其后，《庄子·天下》有“诗以道志”；《苟子·儒效》有“《诗》言是其志也”。
  5. 四声，指平上去入四种声调。
  6. 八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗律理论来说，很有必要。八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种说法。
  7. 律诗包括五言律诗和七言律诗。
  8. 绝句包括五言绝句和七言绝句。
  9. 排律包括五言排律和七言排律。
  10. 散曲包括小令和套数。
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