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《裸体的玛哈》（原文：La maja desnuda[2]，英文：The Naked Maja[1]）是西班牙浪漫主义绘画大师弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯（Goya y Lucientes,Francisco de，1746-1828）的布面油画，创作于1798至1805年间，现被收藏于西班牙马德里普拉多国家博物馆。[3][2][4]
在创作该画作前，曾任宫廷画师的戈雅遭遇了仕途不顺与家庭不幸，由于自身思想的转变，接触过自由主义思想的他开始多以平民为题材进行创作，并在画中讽刺社会的弊端和愚昧落后的现状。[3][5]他曾在意大利留学期间受到意大利文艺复兴时期画家乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》中“卧女”式构图的启发，又向委拉斯贵支的《镜前的维纳斯》中的人文主义绘画精神学习，绘制了《裸体的玛哈》，描绘了一名赤裸身体、侧卧在深绿色寝具上的年轻女性（“玛哈”意为姑娘）。[6][3][7]画作呈对角线式构图，采用线面结合的绘画方式，背景色明暗交织，色调柔和顺滑，女性姿态具有韵律感，刻画细腻，给人一种奇特的艺术感染力。[3][6][7]
《裸体的玛哈》创作于西班牙风起云涌的抗争时期，是戈雅反对教会传统和贵族权威等封建势力的体现，充分反映了戈雅对美好理想和自由的追求，同时表达了西班牙社会进步势力的心声，成为了自由和高尚的代名词。[3][5][7][8]该作品的姊妹作品《穿衣的玛哈》与其形式、构图相似，画中女性身着白衣、腰系淡玫瑰色束腰、外套金色外衣。[3]
创作背景
《裸体的玛哈》由弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯创作于1795至1800年间。戈雅出生于阿拉冈省萨拉戈沙附近的芬德托尔斯一个镀金匠家庭，自幼就酷爱绘画，曾进入马蒂尼兹的画室学画圣像画。[2][9][3]
1766年至1771年，戈雅前往意大利留学，深受提埃布罗、乔尔乔内等大师的影响，意大利文艺复兴时期画家乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》中最早出现了“卧女”式构图，很可能对戈雅创作《裸体的玛哈》产生了启发。[3]
在18、19世纪之交，宗教裁判所和西班牙天主教会大肆迫害西班牙国内的进步人士，西班牙的启蒙学者曾为反对天主教会的反动守旧而进行斗争。[3]1786年后，戈雅在担任宫廷画师期间，亲眼见证了西班牙王室的腐败落后和颓废无能，他结交了一批受到启蒙运动和法国大革命影响的学者，接触到自由主义思想。1790年后，戈雅被排挤放逐，7个孩子中的6个相继离世，他本人因患病而双耳失聪，期间他见到大量的痛苦的平民百姓，结合生平有感而发，开始多以平民为题材进行创作，在画中讽刺社会的弊端和愚昧落后的现状。1796年，他学习了委拉斯贵支和伦勃朗的绘画技法，将委拉斯贵支视作自己的榜样，学习其《镜前的维纳斯》中的人文主义绘画精神，绘制了《裸体的玛哈》。[3][9]
作品内容
“玛哈”在西班牙俚语中多为姑娘的意思，《裸体的玛哈》描绘了一名赤裸身体侧卧在深绿色寝具上的年轻女性，她的身体微微弯曲，双手交叉于脑后，两腿并拢，面带微笑。女性的头部和腰部下垫有带花边的白色枕垫，腿下铺着白色床单。[6][3][7]
构图
《裸体的玛哈》呈对角线式构图，画中描绘的女性侧卧于床，利用人物的斜躺姿势突出绘画主体。[3][6]
色彩
《裸体的玛哈》中，将背景分为光暗、冷暖两部分，背景色明暗交织，背景与前方丝织品交界处削弱边界，色调柔和顺滑，更加注重光影效果和层次感。采用线面结合的绘画方式，人物面部采用线条勾勒加以体块过渡，减少人物面部亮暗面的对比，将人物面部融入整体明亮的暖色调，使整体画面沉稳却充满力量。[3][6]戈雅以透明的暖色调照亮了白色的服装，深绿色及褐色的深色调背景与雪白明亮的肌肤和丝织品形成对比，使全画的焦点集中于人物身上，衬托出人体的光滑透亮，展现出其躯体的细致与柔软。[6][7]
造型
画中女性姿态动人，身体凹凸有致，丰满的乳房和突出的臀部凸显其身体的匀称优美，枕垫的不规则形状与具有韵律感的身躯相互衬托对照，衬托了画中裸体的人物形象。舒展的姿势表现了人物内在的精神状态。[7]女性的造型与同时期西班牙画坛上的学院派画法相差甚远，有着头部过大过圆、腰部过于纤细、四肢短粗、脚部过小等特点。[3]
技法
细节上，画作的笔触细微而流畅，展示了戈雅的高超写实技巧。人物面部采用小笔刻画，五官清晰，容貌娇美，充分表现其内心活动，更显其温柔娇媚，充满青春活力；柔和的衣纹自如舒卷，枕头花边、床单褶皱和躺床边缘等绘制细致，体现出其光滑华丽；背景笔触也较为细腻。[3][7]
思想
《裸体的玛哈》是戈雅由于自身思想的转变，对宗教禁欲主义和蒙昧主义、对压制人民自由思想的西班牙教会和封建势力的一种挑战，充分反映了戈雅对美好理想和自由的追求。[5]在《裸体的玛哈》中，人的理性、感性的欲望，以及世俗顾忌等种种矛盾交织在一起，使这幅画带给人一种奇特的艺术感染力，描绘了人体美的高度和谐，是一曲女性生命的赞歌。[7]
价值与影响
《裸体的玛哈》创作于西班牙风起云涌的抗争时期，在刚诞生之时并不为人们所接受，当时，西班牙的封建专制和宗教裁判所有的严格限制，导致西班牙的绘画史上极少有像意大利那样的裸女像，甚至在镜子和家具的装饰上都不允许有裸女形象的出现。[7][8]裸体形象的画作显示了戈雅不畏世俗清规戒律束缚、挑战禁欲主义、大胆自由的创作精神，是戈雅反对教会传统和贵族权威等封建势力的体现，同时也是19世纪西班牙进步阶级思想的体现，表达了西班牙社会进步势力的心声，成为了自由和高尚的代名词。[3][5][7][8]
收藏信息
| 时间 | 收藏地 | 备注 |
|---|---|---|
| 1800年-1808年 | 位于马德里的曼努埃尔·戈多伊（Manuel Godoy）的宫殿 | 原西班牙首相曼努埃尔·德·戈多伊的收藏，在1808年约瑟夫·波拿巴（José Bonaparte´s）的代理人Frédéric Quillet记录的曼努埃尔·戈多伊的财产清单中被提及 |
| 1808年-1813年 | 皇家圣费尔南多美术学院（Real Academia de Bellas Artes de San Fernando） | - |
| 1813年12月18日 | 转移至位于阿尔卡拉街（Alcalá）的圣伊德丰索（San Ildefonso）玻璃厂的仓库（Depósito General de Secuestros）中 | 1813年，在费尔南多七世（King Fernando VII）没收曼努埃尔·戈多伊的财产清单中被描述为吉普赛人 |
| 1814年11月28日 | 转移至宗教裁判所法院（Tribunal de la Inquisición） | - |
| 1836年4月3日-1901年 | 皇家圣费尔南多美术学院 | 存放于私人房间至19世纪下半叶 |
| 1901年- | 普拉多国家博物馆（Prado Museum） | - |
参考资料[1][2]
重要展览
| 时间 | 地点 | 展览名称 |
|---|---|---|
| 1990年5月2日-1990年7月1日 | 伦敦 | Las Majas de Goya（戈雅所绘的女性形象） |
| 1992年4月20日-1992年10月12日 | 塞维利亚 | Tesoros del arte español（西班牙艺术珍宝） |
| 1996年10月3日-1996年12月1日 | 萨拉戈萨 | Realidad e imagen: Goya 1746-1828（现实与影像：戈雅1746-1828） |
| 1998年9月3日-1998年11月3日 | 圣彼得堡 | Masterpieces of the world at the state Hermitage museum: two majas by Francisco de Goya from the Museum del Prado （埃尔米塔日国家博物馆的世界杰作） |
| 2002年6月2日-2002年10月3日 | 华盛顿 | Goya´s Image of Women（戈雅的女性形象） |
| 2006年3月9日-2006年6月6日 | 马德里 | Picasso. Tradición y Vanguardia（毕加索：传统和先锋派） |
| 2008年4月15日-2008年7月13日 | 马德里 | Goya en tiempos de guerra（Goya in Times of War，戈雅在战时） |
| 2008年10月6日-2009年1月26日 | 巴黎 | Picasso et les maîtres（毕加索与大师） |
| 2018年11月19日-2019年3月10日 | 马德里 | Museo del Prado 1819-2019. Un lugar de memoria（Museo del Prado 1819-2019. A place of memory，1819-2019：记忆的地方） |
| 2020年6月6日-2021年7月25日 | 马德里 | Reencuentro（团聚） |
| 2023年11月23日-2024年3月31日 | 马德里 | Otra Colección: los marcos del Museo del Prado（其他收藏品：普拉多博物馆的框架） |
参考资料[1][2]
作品争议
关于《裸体的玛哈》中的妇人身份有四种不同的说法，均未有定论：第一种说法称，该画像为戈雅受阿尔巴公爵夫人委托所作的维纳斯像，然而戈雅画出的形象并非女神，而是一个性感诱人、带有挑逗感的女人；第二种说法称，该画像的人物为阿尔巴公爵夫人；第三种说法称，该画像的人物为一名富商的妻子，戈雅在为这位夫人画完肖像画之后，因痴迷于其美丽丰腴的躯体，且这躯体诱发了他创作裸体画的冲动，在回到家后凭记忆绘制出了这幅画；第四种说法称，该画像的人物为一位马德里女佣。[3]
姊妹作品
1797年至1806年间，戈雅在被任命为宫廷画师的同时，接受他人的委托，创作了《穿衣的玛哈》和《裸体的玛哈》两幅形式、构图相似的作品，在《穿衣的玛哈》中，女性身穿丝绸白衣，腰系淡玫瑰色束腰，外套一件镶嵌黑色网格的金色丝绸外衣。作品完成之初，两幅作品重叠在一起展示，观者只需要拉动画面上的绳索，就可以看到覆盖于《穿衣的玛哈》后面的《裸体的玛哈》。《穿衣的玛哈》同为布面油画，藏于普拉多国家博物馆。[3]
关于这对姊妹作品的创作，还有一则传闻与作品争议中的第三种说法有关。据说，戈雅画出《裸体的玛哈》后不久，那位富商就得知了这个情况，他认为这是对自己的戏弄与亵渎，企图与戈雅决斗。幸好戈雅事先得到朋友报信，以出奇的速度另画了一幅同样姿态的《穿衣的玛哈》，这才平息了这场干戈。[7]
其他作品
| 作品名称 | 创作者 | 创作时间 | 作品图片 | 简介 |
|---|---|---|---|---|
| 《土耳其宫女》 | 安格尔（Ingres，1780-1867） | 1814年 |  | 在题材、构图上与《裸体的玛哈》都很接近 |
| 《斜靠在沙发上的女人体》 | 德拉克洛瓦 | 1860年 |  | 倾斜的构图、光线的处理方式、人物的姿态等受《裸体的玛哈》的影响，但女性身体的神圣意味被逐渐削弱，世俗的情调得以加强 |
参考资料[5]
参考资料 10
- The Naked Maja — museodelprado
- La maja desnuda — museodelprado
- https://mp.weixin.qq.com/s/QBZn2msbgUtLg4wocP8_mQ
- 普拉多国家博物馆
- https://kns.cnki.net/reader/review?invoice=boT%2B1cfPrT%2BtyFPwVzhz0uMPkDrhGJKJvhYwpLRUocVQS6%2BR3reEx41A7JQAYMcYJllj2G%2B2iWXmWCMywmMVa0HQcVvFtSY2PMRcDFVPdTcWrqGV9Sfd03l6BXMa9s00t5uYP5xrKYjgLQIZf45G1ZVIoRkeZ8zSTmWUi87NUbU%3D&platform=NZKPT&product=CMFD&filename=2006154731.nh&tablename=cmfd0506&type=DISSERTATION&scope=trial&cflag=overlay&dflag=&pages=&language=chs&trial=&nonce=4E3FD7EB4F1E4CD8B060CD8B0D6EFC5C
- 参考 6
- 参考 7
- 参考 8
- 参考 9
- Goya y Lucientes, Francisco de — museodelprado