蕙风词话

《蕙风词话》 是清代况周颐创作的文学评论著作，5卷，325则。是近代词坛上一部有较大影响的重要著作。1936年，《艺文》月刊又载《续编》2卷，凡136则，系辑自况氏各种杂著。1960年，人民文学出版社取正续两编为一集，统名《蕙风词话》，与王国维的《人间词话》、《白雨斋词话》合刊出版。

导读(孙克强)

蕙风词话卷一1.词非诗馀17.词忌一矜字33.名手作词49.勿学辛昊2.词非诗之剩义18.作词浅亦非疵cī34.词宜守律50.不必学唐五代词3.作词有三要19.填词须先求凝重35.上去声不可忽51.北宋人手高眼低4.词重在气格20.学词须按程序36.上可代入52.词用诗句曲用词事5.宋清人拙处不可及21.作词要意不晦语不琢37.入声字适用53.词与曲作法不同6.词外求词22.不可作寒酸语38.初学宜联句和韵54.明以后词纤庸少骨7.无词境即无词心23.造句要自然39.学词须先读词55.求词词外8.词忌刻意为曲折24.词不能谐俗40.词意忌复56.宋人杂用元寒删先四韵9.词忌有字处为曲折25.读词之法41.改词之法57.词不可概人10.词中转折宜圆26.述所历词境42.改词须知挪移法58.校词纷心11.词不嫌方27.以吾言写吾心43.词中对偶59.历代诗馀依调胪列12.词不宜过经意28.词有不尽之妙44.起处不宜泛写景60.玉梅玲珑四犯有寄托13.词宜恰到好处29.词之风度45.作词要句中有意61.词林正韵最为善本14.词不宜琢率30.作词成就不易46.词须选韵-15.真字是词骨31.词无庸勾勒47.虚字叶韵最难-16.词宜不纤32.作词须知暗字诀48.宋词宜多读多看-

蕙风词话卷二1.词有穆之一境22.李词袭梅诗43.赵俞词64.云庄词85.李蜻洲词2.花间不易学23.赵忠简词44.姜白石鹧zhè鸪天65.牟端明金缕曲86.韩子耕除夕词3.唐词与诗近24.填词要襟抱45.罗子远清平乐66.龟峰咏西湖酒楼87.韩子耕词妙在松字4.晚唐诗有词境25.竹斋词句46.刘改之词67.翁五峰摸鱼儿88.得趣居士词5.李德润词极形容之妙26.曾宏父浣溪沙47.杨济翁词68.汪睥pì康范诗馀89.黄东甫词6.欧阳炯艳词27.荣諲咏梅48.谢懋杏花天69.词衰于元90.薛梯飙词工于刷色7.徐鼎臣诗是词境28.辛词陈诗粥49.黄几仲竹斋诗馀70.冯深居喜迁莺91.词意相同8.韩持国词深静29.东浦用冤家50.鹤林词71.芸窗喜雪词92.姚成一霜天晓角9.晏叔原词序30.词有理脉可寻51.马子严阮郎归72.空同词用王夫人语意93.雪坡寿词10.小山阮郎归31.陈梦弼和石湖词52.严仁醉桃源73.空同词娟妍94.莫子山水龙吟11.东坡青玉案32.韩南涧霜天晓角53.卢申之江城子74.空同词喜炼字95.江致和词12.秦少游卓然名家33.王质西江月54.宋词疵病75.杨泽民秋蕊香96.须溪词不可及13.李方叔虞美人34.王质江城子55.梅溪词76.尹梅津咏柳97.须溪词轻灵婉丽14.东山词融景入情35.仲弥性浪淘沙56.梅溪用双声叠韵字77.陈以庄菩萨蛮98.李商隐咏落梅15.竹友善言愁36.程文简寿词57.方壶点绛jiàng唇78.沈约之谒yè金门99.李周隐小重山16.宋词用衬字37.洪文惠盘洲词58.方壶赋梅79.梦窗厚处难学100.柴望秋堂诗馀17.周姜词朴厚38.曹冠燕喜词59.方壶词能淡而瘦80.梦窗密处101.王易简词18.周谢词熨帖入微39.姚进道箫台公余词60.吴庄敏咏梅81.梦窗与苏辛殊流同源102.覆瓿bù词19.李萧远词轻倩40.魏杞咏梅61.履斋词82.草窗词从义山诗脱出-20.廖世美词语淡情深41.刘潜夫风入松62.吴乐庵咏雪83.周济四家词选-21.何播之丽句42.后村玉楼春63.曾同季赋芍药84.刘伯宠中秋词-

蕙风词话卷三1.辽懿德回心院词9.刘无党锦堂春17.遗山乐府学闲闲公体2.宋金词不同10.辛党并有骨18.张信甫蓦山溪3.完颜璹词11.党承旨青玉案19.赵愚轩行香子4.明秀集12.党承旨月上海棠20.许古行香子5.刘仲尹词13.党承旨鹧鸪天21.许道真眼儿媚6.刘仲尹参涪翁得法14.董解元哨遍曰22.李钦叔赋青梅7.冯士美江城子15.王黄华小令23.段复之满江红8.刘无党乌夜啼16.景覃天香24.段诚之江城子

蕙风词话卷四蕙风词话续编卷二蕙风词话卷五附录蕙风词话续编卷一《蕙风词话》荃评

《蕙风词话》，本于常州词派而又有所发挥。他强调常州词派推尊词体的"意内言外"之说，乃"词家之恒言"(《蕙风词话》卷四)，指出"意内为先，言外为后，尤毋庸以小疵累大醇"(《蕙风词话》卷一)，即词必须注重思想内容，讲究寄托。又吸收王鹏运之说，标明"作词有三要，曰：重、拙、大"。他论词突出性灵，以为作词应当"有万不得已者在"，即"词心"，"以吾言写吾心，即吾词"，"此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真"。强调"真字是词骨，情真、景真，所以必佳"。但亦不废学力，讲求"性灵流露"与"书卷酝酿"。有其自具特色的词论体系。此外，论词境、词笔、词与诗及曲之区别、词律、学词途径、读词之法、词之代变以及评论历代词人及其名篇警句都剖析入微，往往发前人所未发。朱孝臧曾称誉这部词话、认为它是"自有词话以来，无此有功词学之作"（龙榆生《词学讲义附记》引）。

况周颐(1859～1926)，近代词人。原名况周仪，以避宣统帝溥仪讳，改名况周颐。字夔kuí笙，一字揆kuí孙，别号玉梅词人，晚号蕙风词隐。临桂(今广西桂林)人。原籍湖南宝庆。光绪五年(1879)举人。后官内阁中书、会典馆纂zuǎn修，以知府分发浙江，曾入两江总督张之洞、端方幕府。其间，复执教于武进龙城书院和南京师范学堂。辛亥革命后，以清遗老自居，寄迹上海，鬻文为生。

况周颐以词为专业，致力50年，为晚清四大家之一。20岁前，词作主"性灵"，"好为侧艳语"，"固无所谓感事"（赵尊岳《蕙风词史》）。光绪十四年(1888)入京后，与当时词坛名家同里前辈王鹏运同官，以词学相请益，得所谓重、拙、大之说，词格为之一变。稍尚体格，词情也较沉郁，如〔齐天乐〕《秋雨》等。中日甲午(1894)战争时，愤于外敌入侵，写下一些伤时感事、声情激越的篇什，如〔唐多令〕《甲午生日感赋》、〔苏武慢〕《寒夜闻角》、〔水龙吟〕《二月十八日大雪中作》、〔摸鱼儿〕《咏虫》、〔水龙吟〕"声声只在街南"等，反映"嘶骑还骄，栖鸦难稳"的现实和"壮怀空付，龙沙万里"的感慨。有一些作品则是对清室的兴衰、君臣的酣嬉，深致忧思，如〔三姝媚〕的"红楼依然，玉容歌舞"、〔莺啼序〕的"有恨江山，那能禁泪"等。辛亥革命后，况周颐与朱孝臧唱和，受朱影响，严于守律，于词益工，但大都是"故国"之思，抒写封建遗老情绪。