肯尼斯·弗兰姆普敦

肯尼斯·布莱恩·弗兰姆普顿（Kenneth Brian Frampton CBE），1930年生，是一位英国建筑师、评论家和历史学家。

他的著作《对比：14－15世纪宏伟大厦和现代同类建筑之比较》于1836年出版后，立即产生了广泛的影响。对19世纪英格兰建筑产生深刻影响的哥特复兴应归功于他。卡莱尔在许多方面是反对普金的。

1843年出版的他的《过去和现在》一书，对没落的天主教教义做了含蓄的批判，代表了圣西门1825年新基督教模式的家长式社会主义分支。卡莱尔的激进思想在政治上和社会上是进步的，尽管他最终来说是位权力主义者，而普金的改良主义则基本上是保守的，属于右翼高级教会牛津派运动，后者成立于1835年他转向天主教之前的两年。卡莱尔和普金的共同点是他们都厌恶自己所处的拜物主义时代，并因此而影响了19世纪中叶那位预言文化将毁灭和再拯救的约翰·拉斯金（John Ruskin），后者1868年在壮年时期就成为牛津大学第一任斯雷德美术教授。

1846年拉斯金的《现代画家》第二册问世后即赢得了其学术上的追随者。直到1853年他的《威尼斯之石》出版，他才开始明确、广泛地发表对社会文化和经济问题的见解。该书中有一整章谈到工匠在艺术作品中的地位，首次提出了反对“劳动分工”和“把操作者退化为机器”——此文后来由拉斯金经常执教的第一工人学院以小册子形式再版，并随亚当·斯密（Adam Smith）之后，将传统的工匠和大生产的机器劳动者加以比较。

他写道：“事实上，不是劳动而是人分工了。由于分工，每个人只剩下了点滴零星的知识，这丁点智力总和还不足以制造一针一钉，而是在制造针尖钉帽时就被消耗殆dài尽。”这是他对装饰看法的引申，阐述于1849年发表的《建筑七灯》中，他写道：“关于装饰问题的正确提法，简而言之，就是人们是否乐于去做它。”由于这种激进思想，拉斯金从早期对美国圣公会的同情转向更接近卡莱尔的立场。

1860年出版的他的政治经济学论文《直至终极》最终表明，他是一个不妥协的社会主义者。通过普金对英格兰文化的影晌，弗里德利希·奥弗贝克（Frederick Overback）——普金称他为最杰出的基督教画家——和德国的纳扎伦斯派成了受宪章运动影响的、短命的前拉斐尔兄弟会的道德上和艺术上的楷模。后者是在丹蒂·加布里埃尔和威廉·迈克尔·罗赛蒂兄弟、霍尔曼·亨特和约翰·埃弗莱特·米莱斯等的鼓动下于1848年成立的。

1851年，拉斯金在思想上己成为这个运动的一员。运动的目的是奠定一个以表现深刻思想情感见长的画派的基础，其理想是创立一种直接取法自然而不是照搬文艺复兴艺术教条的艺术。这种突出的反古典主义的浪漫主义观点在1850年前拉斐尔派杂志《源种》中广为流传。不过，兄弟会缺乏纳扎伦斯派那种修道士的严谨和自信，它和它的杂志又过于独特，终于不能持久，前拉斐尔主人作为一个团体的活动到1853年就不复存在了。前拉斐尔运动的第二阶段以技艺为其方向，中心人物是威廉·莫里斯和艾德华·伯恩－琼斯。

1853年，他们都还是牛津大学的本科生。在牛津，他们曾听过拉斯金的讲课并深受普生的影响。1856年毕业后，他们和诗人兼画家丹蒂·加布里埃尔·罗赛蒂交往甚密，最终在1857年和他合作，为牛津学生俱乐部创作壁画。这是一次谨慎地模仿罗马基督教壁画的尝试。此时，伯恩－琼斯己决定成为一名画家，但莫里斯却是在被罗赛蒂相劝了九个月之后，才离开他己与之签约的哥特复兴运动者、建筑师G．E．斯屈里特事务所，未到伦敦。悦来似乎不合逻辑，莫里斯的设计生涯却开始于1856年末他放弃建筑从事绘画的决定，并起始于他在伦敦为自己居室所作的陈设设计。这是他首次设计的“强烈中世纪式的、厚重得如问岩石的家具”。这些纯朴的作品无疑是受了拉斯金工艺思想影响的，是在菲利普·韦伯的指导下设计的，莫里斯曾和他一起在斯屈里特事务所共事过。

可以说，1858年前拉斐尔派的家庭文化在莫里斯惟一的一幅绘画作品中得到具体体现。这中一幅他妻子珍妮·伯顿（Jane Burden）的肖像画。她穿着华丽，就像热内维埃尔女王或者美丽女郎伊苏特。画中人物的室内环境是典型的前拉斐尔派的。莫里斯后来完全放弃了绘画，转而致力于自己新居的室内布置。这座名为红屋的住宅是菲利普·韦伯于1859在肯特郡的贝克斯利希思为他建造的，其风格除局部细节接近斯屈里特的作品外，与威廉·白特菲尔德（William Butterfield）1840至19世纪50年代哥特亘兴运动的教区牧师住宅更为相像。在红屋（以采用红砖而得名）的设计中，韦伯确立了他的原则——对结构完整性的考虑，以及使建筑和现场环境与当地文化密切结合。

这些原则很快在威廉·伊顿·奈斯菲尔德和理查德·诺曼·肖（Richard Norman Shaw）这些杰出同辈的作品中得到体现，他的事业也因此成名。他通过实际的设计，巧妙的场地布置、地万材料的应用以及对传统建造方法的尊重来实现他的目标。韦伯和他的第一个业主、毕生的同事莫里斯一样，对工匠的技艺和人们赖以生存、建筑得以建造的土地有一种近乎神秘的尊敬。他甚至比莫里斯更竭力反对滥用装饰。据韦伯的传记作者W．H．莱瑟比（W．R．Lethaby）介绍，韦伯曾抱怨说，一个过于精致的炉箅bì“不配烧圣洁之火”。奈斯菲尔德和肖将他的手法加以矫揉造作的曲解，使他们距离韦伯的观点越来越远。这方面的例子是1800年肖设计的位于苏塞克斯莱斯伍德的风景如画的“老英格兰”村居。

弗兰姆普顿在伦敦的吉尔福德艺术学校和建筑协会学校学习建筑，随后在以色列工作，并在伦敦的米德尔塞克斯郡议会和道格拉斯·斯蒂芬和合伙人（1961-1966）工作，同时还担任皇家艺术学院（1961-1964）的客座导师、建筑协会（1961-1963）的导师和《建筑设计》（AD）杂志的技术编辑（1962-1965）。

在道格拉斯·斯蒂芬和合伙人工作期间，他设计了1960-1962年的科林厄姆大厦，这是伦敦贝兹沃特的一座8层公寓楼，其建筑风格非常现代化；1998年，它被列为受保护的建筑。弗兰姆普顿还曾在普林斯顿大学建筑学院（1966-1971）和伦敦巴特莱特建筑学院（1980）任教。自1972年以来，他一直是哥伦比亚大学的教职人员，同年成为纽约建筑与城市研究所的研究员（其成员还包括彼得·艾森曼、曼弗雷多·塔夫里和雷姆·库哈斯），并成为其杂志《反对派》的联合创始编辑。

2017年，持有弗兰姆普顿档案的加拿大建筑中心举办了一场名为《教育建筑师：肯尼斯·弗兰姆普顿的四门课程》的展览，探讨了他在哥伦比亚大学的教学对他的重要著作产生的影响。2015年，弗兰姆普顿的图书馆被香港大学建筑系收购。

弗兰姆普顿尤其以他对20世纪和21世纪建筑的著作以及他在建筑现象学发展中的核心作用而闻名。他的著作包括《现代建筑：批判性历史》（1980年；修订版1985年、1992年、2007年和2020年）和《建筑构造研究》（1995年）。弗兰姆普顿在建筑教育中取得了巨大的影响，他的文章《走向批判性区域主义：抵抗建筑的六点论》（1983年）尤为突出。在这篇论文中，他批评了全球化、大众消费文化以及这对建筑产生的影响。弗兰姆普顿认为，这在现代运动中尤为突出，因为它推动了建筑走向平庸、同质化和缺乏任何文化庆祝或多样性的有限城市形态。为了解决这个问题，弗兰姆普顿主张建筑需要采取更具批判性的区域主义方法，考虑到地点、地形、气候和文化的特定因素。

在2002年，弗兰姆普顿的35年著作被整理出版，题为《劳动、工作和建筑》。他的2015年著作《另一个现代运动》的英文译本将于2021年出版。除了自己的学术研究和批评外，弗兰姆普顿经常为其他作者和出版物撰写介绍、前言和序言，涉及相关主题。

肯尼思·弗兰普顿教授也赢得了众多的奖项，包括美国建筑师联合会国家荣誉奖 (1985)，the L'Academie d'Architecture Gold Medal (1987)，Phi Beta Kappa Award (1987)，美国建筑师联合会纽约分会成就奖the AIA New York Chapter Award of Merit (1988)和the ASCA Topaz Award (1990)。他已经获得了斯徳dé哥尔摩皇家技术学院the Royal Institute of Technology, Stockholm (1991)，滑铁卢大学the University of Waterloo (1995) 和加利福尼亚工艺学院California College of the Arts and Crafts (1999) 的荣誉博士。

弗兰姆普顿的著作精选包括《走向批判性区域主义：抵抗建筑的六点论》（收录于《反美学：后现代文化论文》，哈尔·福斯特编辑，Bay Press，波特敦（1983年））、《建筑构造研究：19和20世纪建筑的建筑诗学》（麻省理工学院出版社，剑桥，马萨诸塞州，1995年）、《阿尔瓦罗·西扎：全集》（Phaidon，伦敦，2000年，ISBN 978-0714840048）、《勒·柯布西耶（艺术世界）》（泰晤士&哈德逊，伦敦，2001年）、《劳动、工作和建筑》（Phaidon Press，伦敦，2002年）、《安藤在千禧年》（收录于《安藤忠雄：光与水》，马西莫·维涅利书设计，The Monacelli Press，纽约，2003年）、《20世纪建筑的演变：综合账户》（施普林格，纽约，2006年）、《弗兰普顿K.，斯特劳文F.，古布勒J.和维尔普斯特L.，乔治·贝恩斯，Ludion，根特，2006年）、《现代建筑：批判性历史（艺术世界）》（泰晤士&哈德逊，伦敦，第五版（2020年））、《美国大师作品：20和21世纪的房屋》（大卫·拉金编辑，里佐利，纽约（2008年））、《五位北美建筑师：肯尼斯·弗兰普顿选集》（Lars Muller，苏黎世，2012年）、《现代建筑的系谱：建筑形式的比较批判分析》（Lars Muller，苏黎世，2014年）、《另一个现代运动》（Ludovica Molo编辑，Mendrisio Academy Press-Silvana Editoriale，门德里西奥-米兰2015年）。