百家碎戏

《百家碎戏》是由陕西广播电视台打造的一档方言栏目剧。^[1]节目是由张哲语、谢安宁、小苗等导演，肖西平、谢巾英等为制片人，时长30分钟，播出时间为周一至周日 18:47至19:26^{[7][6][3][4][5]}。

题材多样化是“碎戏”的特点，许多新闻事件是“碎戏”题材的重要来源。它的故事主要取材于百姓生活，讲的都是发生在西安的人和事，演员大都是普通的群众演员，其语言特色为秦风秦韵。^[1]

2005年11月，陕西一套推出《百家碎戏》，2007年，节目进行改革，率先采用了制播分离的运作模式，所有的节目制作环节全部实行社会化运作^[8][1]。

《百家碎戏》节目的陕西省网最高收视率达到了12.95%，市场份额为25.63%，而市网收视率也达到了6.23%，市场份额为14.39%。从2006年到2014年，该节目的省网年平均收视率为4.37%，市场份额为11.91%，市网年平均收视率为2.15%，市场份额为7.21%^[9]。

陕西电视台创办的陕西方言栏目剧《都市碎戏》在陕西省电视栏目中崭露头角后，成为一档具有强大品牌影响力的节目。该节目频繁创下陕西地区高收视率，远超一般电视剧，并深受观众喜爱。导演团队由年轻导演组成，演员来自业余群众，鼓励普通人参与演绎自己的生活故事。随后，于2005年11月，陕西一套推出了《百家碎戏》，继续延续了“碎戏”的多样化特点^[1]。

2007年，《百家碎戏》节目进行改革，率先采用了制播分离的运作模式，所有的节目制作环节全部实行社会化运作^[8]。

2008年6月20日，陕西电视台"百家碎戏"栏目组导演雷沙砾率领摄制组前往旬阳县桐木乡白石河村拍摄以残疾人黄世和为原型的都市百家碎戏^[10]。

2017年春节，《百家碎戏》节目推出4部自制系列剧《一爹俩妈》、《拯救丈母娘》、《社区神探》和《金花之恋》（上）、《传家宝》（下）。该特别节目采用系列剧形式，首先每集有相对独立完整的故事剧情，轻喜剧风格，时长30分钟，高清制作播出。特别节目有陕西一批备受尊敬的老戏骨加入了拍摄行列。例如，一级演员刘远和戏曲研究院二级演员姚华，她们在剧中都扮演了重要的角色^[11]。

2017全新《百家碎戏》结合社会时事，挑选有深度的素材，制作高清的节目剧集^[12]。

2023年，《百家碎戏》节目推出新春贺岁定制剧《回家过年》《笑语迎春》^[12]。

《百家碎戏》节目不同集之间没有明显的关联，是一种独特的电视叙事模式，每一集都讲述一个独立的故事^[1]。例如，它以当地方言而非普通话进行播出，主要演员通常是未经专业培训的群众演员，而非职业演员。制作方面采取了制播分离的模式，通常由当地的私营广告公司拍摄制作，然后由电视台购买并播放这些电视短剧^[13]。如今节目超过200个制作团队参与了碎戏的制作^[9]。

《百家碎戏》节目的题材广泛，许多新闻事件都是其灵感来源，以西安的人和事为背景，大部分演员都是普通群众演员。故事情节虽取材于生活中的“小事”，但都富有意义，与人们的生活息息相关^[1]。

《百家碎戏》的节目特色之一在于其"碎"的特性。这是因为每一集仅持续30分钟，每一集都包含一个相对独立完整的故事，观众无需花费大量时间连续追剧，也不必担心错过一集会导致剧情不连贯，满足了现代生活快节奏的观众需求^[9]。

《百家碎戏》的节目特色在内容上以地道的陕西元素为背景，融入熟悉的秦地文化和民风民俗，展现朴实的陕西农民生活。《百家碎戏》中的各个小故事都是对陕西农村真实生活的写照，通过生动的角色塑造，反映出近年来陕西新农村建设的进展和变化。熟悉的场景和语言让观众感受到浓郁的乡土氛围，为该栏目树立品牌、赢得受众提供了坚实基础。节目强调在故事中注重情感表达。情感可以包括爱情、亲情，还有对故乡和生活的热爱。例如，在《在哪过年》中，这部剧讲述了大年三十的故事，反映了子女与父母之间的奉献与索取，探讨了“孝顺”的主题。而《争老白》则通过描绘不安分的老父亲和操心的儿子，展现了两代人之间的爱与摩擦，引发了观众对老年生活的思考。这些情感元素让剧集更具深度和共鸣^[9]。

《百家碎戏》的节目突出展示了陕西厉言剧的地域特色，包括陕西方言、传统习俗、曲艺等方面。陕西方言作为一种根植于本土的语言，具有丰富的历史和文化底蕴，最能反映出地域的差异和文化的风情。方言本身具有鲜明的地域特色，如京腔代表着浓厚的古都文化，沪腔体现了吴越文化的细腻婉约，而陕西方言则以独特的腔调和韵味展现了秦文化和黄土文化。《百家碎戏》中的人物台词大多采用陕西方言，富有浓郁的陕西特色。例如，《百家碎戏之争老白》中用“染麻糖稀”形容大宝，用“麻糜子”形容宝媳妇，还运用王老汉自己吼出的拳腔来表达内心的悲凉情感。这些方言的运用使剧情更加准确地传达，塑造了深刻的人物形象，并为观众带来浓厚的陕西乡土文化感受^[14]。

《百家碎戏》一开始的节目制作单纯地削减成本，以租赁一部摄像机、聘用少数群众演员（甚至涉及家庭成员和亲友帮忙演出），以匆忙的方式启动拍摄，时间可能只有一天，或者稍长一两天，最后的制作过程匆匆忙忙，完成得很仓促。在这个过程中，服装和道具通常都是草率的，场景和布景也勉强符合要求，剪辑后的成品质量较低。这种方式导致了“亚文化震惊”现象，在影视界引起了广泛讨论^[15]。

在陕西电视台的激励机制和淘汰机制的推动下，电视台逐渐引导碎戏制作向规范化和品质化方向发展。从题材选择到剧本精心推敲，从服装道具的精心设计和演员、场景的精心选择，到画面构图、色彩、景别、人物场面的调度、镜头的运动方式、画面组接方式、外在的和心理的节奏感、光色层次，以及对视觉效果有着重要影响的动效和音响效果，再到后期剪辑和包装，每个制作环节都得到主创团队的深思熟虑。一些专业制作公司和有经验的导演参与的碎戏项目成为了业内的典范，激发了其他公司积极效仿的动力^[15]。

2005年，陕西电视台推出的特色陕西方言电视剧以“碎戏”为名，其中的“碎”在方言中表示“小”，这部小剧紧凑地呈现了各种人生故事^[2]

《百家碎戏》的剧本内容都是描写农村农民的各种人生故事^[2]。比如：《野女镇》是一部关于普通人生活的作品，描述了他们的各种情感和经历，旨在让读者通过这些故事反思自己的生活，思考普通人生活的意义和价值^[16]。还有，残疾人编剧张建军。2006年夏天，受到观看“百家碎戏”的启发，这些节目以正气、接地气、有灵气的内容为特点，生动活泼、简短精悍，剧情不复杂，他成为《百家碎戏》忠实观众。张建军决定尝试编写两个“碎戏”剧本，分别为《三个扒手》和《捉鳖》。随后，他的戏被该节目播出了。在姚华导演的悉心指导和长期实践中，张建军的编剧技能得到了显著提升。他逐渐成为了的《百家碎戏》常驻编剧。张建军多年来编写的“百家碎戏”剧本经姚华导演的编排和指导，在陕西电视台的“碎戏”栏目中上演了超过140部，占据了他创作总量的60%^[17]。

根据收视数据统计，《百家碎戏》节目的陕西省网最高收视率达到了12.95%，市场份额为25.63%，而市网收视率也达到了6.23%，市场份额为14.39%。从2006年到2014年，该节目的陕西省网年平均收视率为4.37%，市场份额为11.91%，市网年平均收视率为2.15%，市场份额为7.21%^[9]。2016年前三季度《百家碎戏》陕西地区平均收视率为2.15%，收视人口高达76.8万^[6]。

方言栏目剧取得了备受关注的高收视率，如《百家碎戏》曾创下近乎100%的收视成绩，这成为地方电视媒体选择方言栏目剧的一个关键因素。这些高收视率背后，隐藏着巨额的广告利润，这也是方言节目在地方电视台频繁播放的经济动力。以陕西电视台为例，播放方言短剧时，插播的广告中包括了当地医疗、商场等广告商的广告。《百家碎戏》节目中的方言已经不仅仅是一种交流工具，更是普通人一种最真实的情感表达，它在观众和栏目之间建立起来一种天然的贴近性和新鲜感^[13]。

（浅析电视方言栏目剧的现状及发展 余文）评《都市碎戏》《百家碎戏》在题材选择上应是宽泛的社会百态，其社会现象题材，家庭邻里关系等应为主流表现形态^[19]。

(陕西方言栏目剧剧本创作弊端李静）评：情节设定过于巧合，缺少真实感。部分栏目剧在情节设置上没有严密的铺垫，真实性不强，缺乏说服力。如《百家碎戏》之《歹毒的继子》，该剧讲的是农村妇女郑婶丈夫去世之后，继子为了家产，偷偷把她嫁出去的故事。两个人一开始闹得不可开交，后来发现其实是彼此误会了对方。故事内容挺好，但情节转变太过突兀^[20]。

曹西安，生于1969年，是一位出生于陕西西安的中国内地影视演员。他在陕西演艺圈具有代表性，因出演多部《百家碎戏》和《都市碎戏》而被誉为“碎戏明星”。2010年，他荣获陕西电视台碎戏奥斯卡最佳男演员奖，而在2012年的电影《白鹿原》中，他扮演了杨排长一角，由王全安导演^[2]。