玛丽亚·卡拉斯

玛丽亚·卡拉斯（英文名：Maria Callas，1923年12月2日-1977年9月16日），出生于美国纽约市，毕业于雅典音乐学院，美籍希腊女高音歌唱家。^[1][2]

玛丽亚·卡拉斯3岁开始听传统音乐唱片，8岁时上歌唱课。^[3]11岁的她在业余无线电歌唱比赛中获胜。^[4]1937年，玛丽亚·卡拉斯跟随母亲回到希腊雅典。1941年，玛丽亚·卡拉斯在雅典歌剧院正式登台饰唱《托斯卡》。次年，玛丽亚·卡拉斯在贾科莫・普契尼的《托斯卡》中饰演同名主角。1947年8月，玛丽亚·卡拉斯在意大利维罗纳圆形剧院出演《歌女乔孔达》。1950年，玛丽亚·卡拉斯进入米兰拉斯卡拉剧院，演出了《阿依达》，并且在墨西哥城演出。1954年11月，玛丽亚·卡拉斯在美国芝加哥抒情歌剧院完成了在美国的首演。20世纪60年代，玛丽亚·卡拉斯开始缩减她的表演次数。1965年7月5日，玛丽亚·卡拉斯突然引退。1969年，玛丽亚·卡拉斯出演的《美狄亚》播出。1971年10月至1972年3月，玛丽亚·卡拉斯在纽约的朱利亚音乐学院举办了一系列的大师班。1973年，玛丽亚·卡拉斯重新复出。1976年4月11日，玛丽亚·卡拉斯在巴黎举办个人音乐会。^[2][5][6][7]1977年9月16日，玛丽亚·卡拉斯在法国巴黎因心力衰竭离世。^[7]

玛丽亚·卡拉斯一生中饰演了43个不同的歌剧角色，共计演出535场，留下了22套歌剧录音。^[5]2007年，玛丽亚·卡拉斯被追授格莱美终身成就奖。^[8]

1923年12月2日，玛丽亚·卡拉斯出生于美国纽约市，她的父母是从希腊移民到长岛的移民。玛丽亚·卡拉斯从小就展现出音乐天赋，3岁开始听传统音乐唱片，8岁时上唱歌课。玛丽亚·卡拉斯的母亲发现了她的音乐天赋，于是在这方面也非常注重培养她，为她买了唱片和钢琴。1934年，11岁的她在业余无线电歌唱比赛中获胜。1937年，玛丽亚的父母分居，她跟随母亲回到希腊雅典。次年，她考入雅典音乐学院。在15岁时，玛丽亚·卡拉斯获得了一次教学演出的机会，在歌剧《乡村骑士》中饰演桑图查。她的表演引起了声乐大师德·伊达尔戈的注意，德·伊达尔戈要求她试唱，并最终成为她的导师。玛丽亚·卡拉斯在德·伊达尔戈的严谨教导下，一步一步走向成熟。学生时期，玛丽亚·卡拉斯的第一个角色是苏佩《薄伽丘》中的比阿特雷斯。1941年，18岁的玛丽亚在雅典歌剧院正式登台饰唱《托斯卡》。^[2][5][4][3]

1942年，玛丽亚·卡拉斯首次以主角身份进行专业演出，在贾科莫・普契尼的《托斯卡》中饰演同名主角。1945年，玛丽亚·卡拉斯回到美国。因为玛丽亚·卡拉斯的身材过于肥胖，被大都会歌剧院拒绝首演《蝴蝶夫人》，于是，她去了意大利。1947年8月，她在意大利维罗纳圆形剧院出演《歌女乔孔达》，自此她的事业正式起步。不久，在指挥家图利奥·塞拉芬（Tullio Serafin）的指导下，玛丽亚·卡拉斯在威尼斯、都灵和佛罗伦萨完成了首演。1949年，图利奥·塞拉芬推荐玛丽亚·卡拉斯出演贝里尼花腔类歌剧《清教徒》中的埃尔维拉，玛丽亚·卡拉斯用七天学会了《清教徒》总谱，1月19日，玛丽亚·卡拉斯在威尼斯成功演出了《清教徒》。在图利奥·塞拉芬的指导下，卡拉斯复活了一些已经被人遗忘的剧目，这包括十九世纪初期美学声学派的传统剧目，例如威尔第的《纳布科》《西西里晚祷》，贝利尼的《梦游女》《诺尔玛》《海盗》；多尼采蒂的《安娜·博莱纳》《露克列齐亚·波吉亚》；格鲁克的《伊菲姬尼在陶里德》等歌剧。^[2][5][3]

到二十世纪四十年代晚期，玛丽亚·卡拉斯已经名声四海，她在世界各地巡回演出，演出的歌剧有《阿依达》《图兰朵》等很多剧目，受到了欢迎。1950年，玛丽亚·卡拉斯登上了墨西哥城的舞台。这些演出为玛丽亚·卡拉斯赢得了“女神”（La Divina）的称号。同年，玛丽亚·卡拉斯在米兰斯卡拉剧院主演《阿依达》，并成为了剧院的演员。1952年，玛丽亚·卡拉斯登上了伦敦科文特花园歌剧院的舞台，后来玛丽亚·卡拉斯又任美国芝加哥歌剧院、纽约大都会歌剧院独唱演员。1954年11月，玛丽亚·卡拉斯在美国芝加哥抒情歌剧院完成了在美国的首演，并饰演《诺尔玛》中的同名主角。1955年，玛丽亚·卡拉斯在米兰斯卡拉剧院上演了威尔第的歌剧《茶花女》。^[2][5][3]

玛丽亚·卡拉斯与奥纳西斯恋爱后，就很少出现舞台上。1958年，玛丽亚·卡拉斯只演出了7部歌剧，1960年只演出两部歌剧，次年演出五次，1962年演出两次，次年没有登台。这时的玛丽亚·卡拉斯已经处于半引退状态。到1964年、1965年，玛丽亚·卡拉斯重返舞台，演出了三十场《托斯卡》《诺尔玛》，又受到了好评。^[3]1965年7月5日，玛丽亚·卡拉斯在伦敦皇家歌剧院演唱完《托斯卡》后突然引退，而该演出也成为是她最后一次的歌剧演出。1969年，玛丽亚·卡拉斯出演的《美狄亚》播出。1971年10月至1972年3月，卡拉丝在纽约的朱利亚音乐学院举办了一系列的大师班。1973年，玛丽亚·卡拉斯重新复出，携手男高朱塞佩·迪·斯苔芳诺（G.di Stefano）开启了欧美各国的独唱音乐会巡演之旅。1976年4月11日，玛丽亚·卡拉斯在巴黎举行的个人音乐会成为了她的最后一次演唱。到玛丽亚·卡拉斯退休时，她已经饰演过40多个不同的角色，并且录制了20多部完整的歌剧。^[2][5][6][7]

1977年9月16日，玛丽亚·卡拉斯在法国巴黎乔治·瓦代尔大街36号因心力衰竭离世。^[7][3]

玛丽亚·卡拉斯演出过的歌剧有《乡村骑士》《薄伽丘》《托斯卡》《清教徒》《歌女乔孔达》《纳布科》《西西里晚祷》《梦游女》《诺尔玛》《海盗》《安娜·博莱纳》《露克列齐亚·波吉亚》《伊菲姬尼在陶里德》《阿依达》《图兰朵》《茶花女》《蝴蝶夫人》《塞维利亚的理发师》《弄臣》《游吟诗人》等。^{[2][5][4][3][9]}

参考资料：^[4][5][2]

1949年4月21日，玛丽亚·卡拉斯嫁给了比她大20岁的乔瓦尼·巴蒂斯塔·梅内吉尼。他是一位富有的砖厂老板，但最终卖掉了自己的生意来做玛丽亚·卡拉斯的经纪人。^[2][9]1957 年，在多尼采蒂的《安娜·博莱纳》中演出后，玛丽亚·卡拉斯在她的一个派对上被介绍给希腊航运大亨亚里士多德·奥纳西斯。^[4]1959年，玛丽亚·卡拉斯为了亚里士多德·奥纳西斯离开了梅内吉尼。1963年11月22日，时任美国总统约翰·肯尼迪在达拉斯城遇刺身亡，自此亚里士多德·奥纳西斯的身影就繁出现于肯尼迪遗婿杰奎琳·肯尼迪的身侧。1968年10月，亚里士多德·奥纳西斯正式与杰奎琳·肯尼迪结婚，玛丽亚·卡拉斯与亚里士多德·奥纳西斯的关系于1972年结束。经历情变的玛丽亚·卡拉斯并没有记恨于亚里士多德·奥纳西斯，在感情上还接受着他，并在亚里士多德·奥纳西斯唯一的儿子亚历山大遭遇空难身亡后和亚里士多德·奥纳西斯失利生意场时都从精神上安慰他、支持他。^[2][9][16]后来，玛丽亚·卡拉斯与男高音朱塞佩·迪·斯苔芳诺谈了恋爱。^[17][18]1975年2月，亚里士多德·奥纳西斯在希腊病重，后被送至巴黎的美国医院救治，玛丽亚·卡拉斯到医院看望了他。同年，亚里士多德·奥纳西斯逝世后，玛丽亚·卡拉斯喝酒，大口的吸烟，床边堆满了安眠药与镇静剂。^[9][3]

玛丽亚·卡拉斯5岁时在曼哈顿被车撞了，昏迷了12天，住院22天。^[16]在第二次世界大战刚开始的1940年，纳粹“入侵”希腊，玛丽亚·卡拉斯刚是个少年，家庭多次面临饥饿，根据传记作家娜迪亚·斯尼考夫的说法 “玛丽亚在战争期间几乎是吃垃圾罐长大的”(1987)，在战后，玛丽亚·卡拉斯用食物填补感情和胃口需要，变得很胖，在她刚开始登台演出时，体重一直在200至240磅，她战时的饥饿转变为长达7年的猛吃猛喝。为了控制日趋增加的体重，她只吃蔬菜、色拉，极少的排骨，最后在1953年求助于绦虫减肥，她在一年半时间就减轻100磅，成为身高五英尺，腰围八英寸，体重135磅的体态匀称的人。^[16]1977年9月16日，玛丽亚·卡拉斯在法国巴黎乔治·瓦代尔大街36号因心力衰竭离世。^[7][3]

玛丽亚·卡拉斯的父母是乔治·卡洛格洛波洛斯（George Kalogeropoulos）和叶夫根尼娅·利察·季米特里亚杜（Evangelia "Litsa" Dimitriadou），她有一个姐姐亚金西（Yakinthi，1917年出生，昵称杰基）和一个哥哥瓦西利斯（Vasilis，1920年出生，1922年去世）。^[4]玛丽亚·卡拉斯宗教信仰是希腊奉正教。^[16]1966 年，玛丽亚·卡拉斯成为希腊公民，并单方面与梅内吉尼离婚而放弃美国国籍。同年，43岁的玛丽亚·卡拉斯打掉了她和亚里士多德·奥纳西斯的孩子。^[17][9][2]玛丽亚·卡拉斯死后，她的骨灰被空运到希腊，撒在爱琴海。^[4]

2000年12月17日，玛丽亚·卡拉斯纪念馆在雅典开幕。^[5]

玛丽亚·卡拉斯是一位不世出的才女。（英国畅销小说家和电视制片人黛西·古德温 评）^[17]

玛丽亚·卡拉斯音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性 声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。玛丽亚·卡拉斯是二十世纪最伟大的女高音，以其充满生命力的歌声风靡于世，几达无人可及之境界，对“复活”十九世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的推进作用。（豆瓣电影 评）^[1]

虽然在声音方面玛丽亚·卡拉斯还存在一些不太完美的地方，但是她凭借超凡的演技以及不落俗套的舞台魅力赢得了观众的强烈喜爱。与其他女歌手相比，在饰演角色的广度方面玛丽亚·卡拉斯也绝对占有优势。（马尔钦·林茨泰德 评）^[19]

玛丽亚·卡拉斯是20世纪的伟大歌剧女主角和头牌女歌星，是个否认评论家、歌剧指挥和公众反应，反叛地踏上音乐世界峰顶的驱动型妇女。（吉恩.N.兰德勒姆 评）^[20]

玛丽亚·卡拉斯，20世纪著名女高音歌唱家，她拥有着不完美却充满力量的声音，她拥有着看似安全却没有爱情的婚姻。她凭借尖锐的意志，改变自己的身材；她秉持执着的精神完善自己的表演，最终她超越音乐本身，成为歌剧的化身。曾经的她因音乐而绽放，最后的她因爱而凋零。（央视网《国际艺苑》评）^[21]

玛丽亚·卡拉斯，著名美籍希腊女高音歌唱家，20世纪最伟大的歌剧女王，以其优美歌声和与希腊船王悲剧性的爱情而出名。擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。是世界公认的全能女高音歌唱家。（网易云音乐 评）^[22]

玛丽亚·卡拉斯有着鹅蛋脸，一双深色的大眼睛总是戏剧化地描得黑黑的；脸颊中央是长且挺的鼻梁，嘴唇饱满丰润，全身总是戴满贵重首饰。除了服装道具之外，舞台上和舞台下的她其实没什么两样，半点收敛都没有，台上台下都是天后。她有一股女王般的慑人气势，有种君临天下的霸气，让人联想起埃及艳后。虽然她的五官并不细致，却有一种迎面浓黑的长发不是挽成髻，就是梳成蓬松妖艳的发型。鹅蛋脸，一双深色的大眼睛总是戏剧化地描得黑黑的；脸颊中央是长且挺的鼻梁，嘴唇饱满丰润，全身总是戴满贵重首饰。除了服装道具之外，舞台上和舞台下的她其实没什么两样，半点收敛都没有，台上台下都是天后。她的歌声不算完美，但是她能将角色的内心诠释得淋漓尽致：哀怨、凄美、决绝、妖娆、放荡、纯情⋯⋯⋯⋯她每次都能把自己真正带入情境，成为剧中人物的化身。她对每个角色有自己的想法，也时常依照自己心境选择表演的节目--据说，她在结识奥纳西斯之后才开始演出《卡门》。这种特立独行的个性，也是她吸引人的地方。玛丽亚·卡拉斯平常说话的声音非常迷人，无论说英语还是法语，都带着腔调。或许因为天生的长相，她不笑的时候带点严肃的杀气，笑起来唇形微显O形，略带一种腼腆真诚的柔媚，上弦月的眉眼低垂地看着你，女人味十足。（周品慧 评）^[23]

玛丽亚·卡拉斯以其短暂的戏梦人生成全了一段属于她的永不复沓的“神话”。她对自己完美的舞台形象达到了自恋而自怜的程度，所以舞台上的玛丽亚·卡拉斯简直就是希腊神话中美惠三女神的化身，以至于玛丽亚·卡拉斯成了一种表征、一种符号、一种可以与歌剧艺术划上等号的荣宠，而绝非仅仅作为一个人的名字。（赵扬 评）^[9]

玛丽亚·卡拉斯的一生充满了悲剧色彩，她所饰演的人物角色大多数是悲剧性的，就像她的人生一样，她表演的那样逼真，就像是她自己的影子一样。玛丽亚·卡拉斯作为二十世纪最伟大的艺术家，除了能同时演唱花腔、抒情、戏剧三种女高音外，她就是音乐、戏剧、舞台动作的完美复合体，她是艺术的化身。（哈尔滨师范大学声乐歌剧系付立君 评）^[3]

尽管玛丽亚·卡拉斯的职业生涯不到二十年，但她必须被视为最重要的歌剧传奇之一。玛丽亚·卡拉斯无疑是最具情感表达力和视觉冲击力的艺术家之一。（IMDb 迷你传记作者加里·布鲁姆伯格 评）^[4]

玛丽亚·卡拉斯具备歌剧演员的一切素质 —— 音域极其宽厚，音阶层次饱满，个人生活丰富多彩，再也没有像她这样备受推崇和赞誉的歌剧演唱大师了。（玛丽·汉密尔顿 评）^[16]

当我注视玛丽亚·卡拉斯那满含疑惑的眼神，充满着神彩，美丽而令人陶醉，我便知道她是个不寻常的人。（艾尔莎·马克斯韦尔 评）^[16]

玛丽亚·卡拉斯是歌剧女主角中的主角、公主、皇后、女神、女巫、魔术师，总之是非凡的天才。（依万斯·圣劳伦特 评）^[16]

卡拉斯所做的一切让人耳目一新，巧妙地融合了丰富的想象和勤奋的努力，再也没有如此充满戏剧表演力度的嗓音了。（戴维·汉密尔顿 评）^[16]