末代皇后

《末代皇后》（英文名：The Last Empress）是由长春电影制片厂制作，陈家林、李翰祥、孙清国执导，王庆祥、张笑天担任编剧，潘虹、傅艺伟、姜正华、刘威等主演的历史电视剧。^[1][9]

该片改编自《末代皇后和皇妃》，^[2]是“末代系列”中的第二部，^[3]讲述了清朝末代皇后婉容在溥仪的虐待和冷落之下，与侍卫李越亭私通并产下一子，溥仪得知后不仅与日本人勾结暗中杀掉了李越亭，还虐杀了婉容的孩子，并将婉容打入冷宫。经历了多重打击后，婉容最终精神失常，发疯身亡的故事。^[10]

《末代皇后》于1987年11月5日在中国大陆上映。^[1]该片于1987年获得叙利亚第五届大马士革国际电影节最佳女演员奖，^[11]第一届表演艺术学会奖金凤凰奖学会奖。^[12]巴西第四届里约热内卢国际电影电视节评委会特别奖、第18届意大利陶尔米纳国际电影节最佳女主角奖。^[13]以及第九届长影“小百花”奖优秀故事片、优秀故事片编剧、优秀女主角奖。^[14]

民国十一年，婉容（潘虹 饰）嫁给清废帝溥仪（姜文 饰）成为皇后，与婉容同时进宫的还有妃子文绣（朱茵 饰），婉容生性洒脱，又学过英文。比起封建传统的文绣，婉容更招溥仪喜欢。1932年春，溥仪与婉容等人在日寇挟持下来到长春伪满洲国“执政”，做起了日本人的傀儡。由于受人挟持与监视，出门还要得到日本人的批准，溥仪的日子很不好过，他的性格也逐渐扭曲极端，为此还打骂虐待妃子，文绣不堪忍受溥仪的虐待以及婉容的争宠，提出与溥仪离婚。文绣走后，溥仪不仅要面对日寇的挟逼迫，还要忍受婉容的坏脾气，他慢慢想到文绣的温柔体贴，因此对婉容开始冷落，婉容也陷于苦闷与孤寂之中。但任性的婉容不甘心过这种傀儡生活，她不顾溥仪的反对，带着近卫侍从李越亭（刘威 饰）等人到郊外踏青。为此，溥仪遭到日本人的训斥，婉容也为此遭到溥仪的毒打。

伤心的婉容渐渐吸上了鸦片，不甘寂寞与渴望自由的她开始与李越亭私通，之后还为其怀孕生子，得知此事的溥仪怒不可遏，他与日本人勾结暗中枪杀了李越亭，之后还将两人的孩子扔进火炉里，婉容得知消息后，受到刺激，变得疯疯癫癫，溥仪还将其打入冷宫，不许任何人探望。溥仪一心想复辟满清帝制，得知他目的的日本人为了更好监视溥仪，打算选一名日籍女子嫁给溥仪，溥仪不顾日方的阻拦娶了谭玉龄（傅艺伟 饰），还封其为祥贵人。谭玉龄温柔善良深得溥仪的喜爱，还偷偷跑去冷宫探望婉容，但精神失常的婉容已经没了往日优雅的仪态，变得蓬头垢面。另一边，日本人并没有放弃对溥仪监视的想法，在谭玉龄怀孕感染风寒之后，日本人以为其治疗为名，暗中将谭玉龄害死。溥仪知道真相，虽然愤怒，却无可奈何，之后为谭玉龄举办了盛大葬礼，皇后婉容无人问津，最终也发疯身亡。

《末代皇后》是根据史料《末代皇后和皇妃》改编 。 剧本主要写皇后婉容，最终被封建专制制度的侄桔逼疯 ，落得极其悲惨的命运 ，《末代皇后》 曾几经曲折，因为某些细节和史实不符未被通过，最后剪掉了影片的三分之一，对涉及历史真实性的内容重新剪辑后，最终通过审查。^[2]

电影是在长春站拍摄的，为再现当时的环境气氛，美术师靳咨武早上六点钟就到了现场，他把事先准备好的标语、日本旗装点在站台的石柱上，把日本人欢迎溥仪到满洲帝国执政的横麟标语也装好。道具员把剧中接皇上、 娘娘的老式红顶黑汽车和日本军护卫的摩托车也开到了现场。 为制造隆重的欢迎气氛，摄制组特意从长春第一汽车制造厂邀请了六百多名职工来饰演欢迎群众。同时，长影近百名退休职工也来当群众角色。如此众多的群众演员参加拍片，忙坏了化妆师和服装师。长春站为了支持拍摄影片，还把快车候车室腾出米，作为群众演员的化妆室、服装室、休息区。^[7]

潘虹饰演的婉容在剧中有高高的发髻，绣花灰底的锦缎长衫，绛jiàng紫色的高跟皮鞋。而马连骥饰演的日本松三郎身着日本军服。^[8]

饰演婉容的潘虹剧中还有吸烟的戏份，但她在生活中没有吸过，在李瑛讲完戏后，潘虹吸一口“过滤烟” 做个样子，再将嘴里的烟吐出来，还对导演说太呛人了。为了拍出真实效果，导演告诉她用鼻子吸气，但她还是不会，无奈后面只能忍着，当镜头拍完后，她自已呛得直咳嗽。^[7]

潘虹读过剧本后觉得内容很深沉，她称自己十分喜欢婉容这一角色，因为这个角色可以开拓她的悲剧戏路 ，她希望可以拍出一 部更有色彩的悲剧 。《末代皇后》中婉容疯后有许多重场戏，潘虹认为要从美人变为疯婆子，这种表演上的跨度是特别大的 。要演好这个人物很不容易的，但对她来说有一定的开拓意义 。 因为剧中的婉容年龄跨度大，地位变化大，感情起伏大，这才能更好地锻炼自己，她相信自己不会失败 。^[2]

电影在长影小白楼拍摄期间，有一场婉容不参加文绣的生日庆祝，躲在花园一边荡秋千一边看书的戏，演员潘虹不习惯打秋千，坐上秋千时把她吓了一跳，后来几个工作人员在旁边保护，她才慢慢克服了紧张状态，还变得悠然自得起来。为了秋千平稳，导演还将饰演李越亭的演员刘威叫过去推秋千。因要拍出灌木丛的客观镜头，因此剧组还端着水杯往树叶上洒水，做出晨露水珠的效果。照明师还用反光板照着墙壁。^[8]

姜文被导演陈家林看中后，在影片《末代皇后》中出演溥仪。为了演好这个末代皇帝，他查找了很多溥仪的历史资料，甚至还去拜访溥仪的弟弟溥杰。^[15]

《末代皇后》遵照婉容的历史事迹来拍摄，减少了戏说的成分。^[3]该片以重视人、重视人性价值观的意识，挖掘人物内心，运用抒情写意的笔法去表现人物独特的个性和变异的心态，将历史的真实与艺术的表现统一了起来，影片是以后宫写到御前，由女人再到男人，由亡国奴到侵略者，掀开了历史上鲜为人知的阴暗角落。^[16]

影片侧重于1931年到1942年期间的发生的历史事件，当时 ，日寇侵华、国土分裂，民族矛盾使原本没落的宫廷生活失尽往昔的尊严而动荡不安。正是这样一个参照背景，赋予了影片尖锐的时代色彩。^[17]

《末代皇后》这段历史对于民族来说是可悲的屈辱的。 影片没有正面写日本人利用、玩弄溥仪，而是从婉容，从皇后贵妃这方面来体现，从她们可悲的命运来写出了皇帝可耻的命运。^[18]

影片编导运用了这种悲喜相间的悲剧结构，为影片中矛盾冲突造成了足够的情势，使电影情节在强烈的对比中起伏跌宕。电影中的环境、矛盾，乃至事件的主要关节，均来源于历史，有案可查，其中富有情感色彩的人物始终处于银幕的中心， 占据着无可替代的核心地位。^[19]

演员潘虹将婉容性格演绎得很有层次。初期明艳动人、顾盼生姿，中期心有不甘、企图反抗，后期失去光彩、空虚癫狂，但即便在疯癫时，婉容作为皇后那种固有的仪态仍然会时不时出现。正如影片的名字《末代皇后》一样，既光鲜又凄凉。姜文饰演的末代皇帝，将人物的复杂和充满矛盾的性格演绎得淋漓尽致。^[13]（搜狐网 评）

这部影片再现了溥仪当年受日本侵略者摆弄，甘愿接受当满州国傀母皇帝的可耻可悲 的命运 。 从而也暴露那个黑暗时代的妇女，即使是位尊至高的皇后，也只能成为封建王朝的栖牲品 。中国作协书记处书记唐达成在 《文艺报》 发表专文 《具有历史深度的 “ 末代皇后 ” 》，他赞扬了潘虹的表演艺术，是很有深度的表演 。 ^[2]（电影评介 评）

《末代皇后》把一个尊贵骄傲、又屈辱哀怒的女人可悲的一生推到前台，着力展露她皇后的悲剧，让观众看到了整个民族在这一历史事件中悲惨的遭遇，电影成功的实现了现代艺术对历史审美的把握。电影不仅艺术处理精致，宫廷场面壮观，并且富有趣味性和观赏性。这让影片成为一部优秀的国产历史片。^[16]（电影、电视研究院 评）

《末代皇后》在一定程度上喊出了现代人要求自主命运、不愿任人玩弄的普遍心声，影片没有着重描写溥仪的政治生活，而是着意描写皇后婉容和皇妃们的悲惨命运，这也注定了婉容的命运内含着民族命运的某些特征，也就是说末代皇后的悲难在一定意义上是与整个民族的悲难同步的。影片以这种透视眼光，从观众的角度去理解末代皇后的生活变故，这就缩短了观众的欣赏距离，强化了影片的观赏价值和史学。^[17]（电影文学 评）

影片在制作中，编剧、导演、演员三位一体对婉容形象的塑造的很成功，不仅给影片增添了深沉凝重的悲剧感，还使这一并不鲜见的历史题材被开掘出了具有整体性的内在新意。影片的编导没有被生活的表象所惑，大胆地揭开了封建王朝宫廷私生活的纱幕，展示了婉容独特的悲剧命运。影片写了宫廷轶事，但又不像某些社会言情作品那样苍白而表浅，而是侧重描绘了人性被压抑、被扭曲的过程。婉容的悲剧，既是封建社会的道德观念酿成的，又是受外来侵略势力的刺激和催化的结果。影片取材于历史而不拘泥于历史，从爱情角度切入题材，注重人物形象的塑造 ，这也是在实践中作出了新的有益尝试。^[19]（电影文学 评）

电影在拍摄时，动用了一流的演员，这固然表现了题材本身极有吸引力以及导演很有术气魄。《末代皇后》是一部称得上 “莎士比亚化”的影片，影片中的美术设计细致，完全可以同《瑞典女皇》 媲美，电影从主题深度到拍摄的严肃，都毫不逊色，可以作到雅俗共赏。它描绘了几个栩栩如生的、有个性的、非模式化的人物，这是难能可贵的。《末代皇后》剧本里最成功 的就是对婉容的描写。婉容的塑造，不是单线条，单色调的，而是个复杂的个体。有趣、好看的影片未必艺术价值高，而枯燥、沉闷，也未必意味着精深与玄奥。在中国电影的本性尚未得到全面实现的时候，《末代皇后》就作出纯电影的先锋尝试，因而，这是一部具备历史感与美学价值的作品。并且深刻揭露了民族觉酲chéng时期封建残余势力以及帝国主义侵略者所制造的罪恶。《末代皇后》在冷酷的史实里挖掘鲜活的人性，影片不仅触及悲剧的社会制度方面的根源，也揭示了人性方面的根源。从而概括了中国社会摆脱愚昧、奴役之艰难及其嬗变的必然性 。编导者的宏大的气魄和手笔是值得称道的。他们不想简单地沿袭 “戏剧电影’的格式或直白自己的倾向，宁愿以开阔的人道主义襟怀、叙事的活自然，保持历史生活浑朴的味道和复杂的架构。片头片尾大喜大悲相对比的意图是可以让观众体会的。 ^[28]（电影文学 评）

潘虹饰演婉容这一 角色时，由于生活的距离太远因此有表演的痕迹，影片过分讲究外型的美，剧中婉容疯了多时，还吸食鸦片，可她的脸部仍保持艳丽，直到最后一场戏，脸色也仍然红润，这让观众不可置信。还有些镜头的表情没有演绎好， 如得知李越亭受迫害时，缺乏激动情绪。^[2]（电影评介 评）

电影仅仅表现了外在因素，而没有体现出婉容的内心矛盾，影片中对她没有心灵深处的搏斗描写，婉容的疯态也缺乏一般疯人常有的异质心态节奏感。而溥仪突然冷落婉容的原因也缺少交代，这让剧情显得生硬。这应该不止演员的本身问题，还有导演与剧本相关。（电影电视研究 评）^[16]

溥仪一生中值得拍成电影的部分太多，但《末代皇后》选择的这一段历史内容，却是不值得表现的。因此《末代皇后》的题材具有非常大的局限性，中国社会主义电影的突出特色，讲究影片的社会意义，教育功能，这个传统是值得珍视的，不应该丢掉。往往把某些本来正确的东西强调过了头，以致越过真理的界限l而进入谬误，而忽视其它的社会功能和反映对象，这就会造就电影题材狭窄，样式单调，风格一律，也不能满足群众多样的欣赏趣味。^[18]（电影文学 评）