张鲁

张鲁(1907——2004），字东酰xiān，号钝庵，山东黄县人，曾任宁夏回族自治区文史研究馆名誉馆员，深受尊敬的老一辈著名书画家，原宁夏美术家协会名誉主席、宁夏书法家协会顾问、宁夏书画院艺术顾问、宁夏老年书画协会顾问、银川市书画艺术顾问、台湾美术家协会顾问

张鲁6岁起跟随身为晚清秀才的外祖父宋福五读私塾，兼习书画。

1922年拜师南宗画派名家邱烟云习山水，受晚清绘画艺术摹古遗风之熏染和“四王”影响，作品风格远追宋、元。花鸟画习恽南田，

后又拜清朝翰林金石书法家李东圆为师攻习书法。张鲁先生从清初六大家入手学习，对山水、花鸟、人物皆有所专，加之博观勤习，使他19岁（1926年）就已声名鹊起，媒体誉之“熔铸古今”“不让前贤”。

20世纪50年代，届入中年后的张鲁先生绘画风格趋向以墨为主，技法苍劲浑厚，画技臻于纯熟，他潜心绘事，诚实为人，并先后与傅抱石、蒋兆和、吴作人、关山月、赵萝朱、宋吟可、王渔父等诸时贤交游，虚怀若谷，择善而从，创作出反映时代精神的大量优秀作品。

张鲁先生的作品清雅苍劲、古拙明秀，他注重对传统的继承。在绘画中他强调对古人的优秀作品应在摹习中积累，从而打下深厚的笔墨功力，赋予作品以古意。其次，在对绘画的学习中在渐进中参悟，如他在自述中所讲，对于学画“须先之以规矩，继之以神明，方能有法到无法，成为我法，亦画无定法”。在对传统的继承当中他不计较南北宗派的门户之见，取用古法表达感受，故而他的作品出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。张老的作品还非常重视以书法入画而求气势之胜，追求由气势带来的神韵境界。故而在他的大写意花鸟画中所体现出“情随笔转，景发于新”，借以追求笔墨气势所构成的整体效果，追求气势带来的神韵境界，借花鸟形态以像外之意，使画面可视形象的建构达到笔随情转的书法化，变描述为书写，最终体现出画内功力磨练与画外功夫涵养的结合。

张鲁先生离休后定居银川30多年，在他的后半生里，张老笔耕墨耘，穷研不倦，贺兰山阙、黄河之滨、孤烟大漠、塞外烟云、回乡风情……这一切都能让张老挥毫泼墨，塞上美景跃然纸上。故而有人评说：“张老的画是宁夏的一扇窗户。”在1999年2月由宁夏人民政府外事办公室、对外友好协会编辑、宁夏人民出版社出版的《张鲁国画集》中14幅反映宁夏风光的画作就可印证此言。画集中宁夏那磅礴大气的山川、急流澎湃的河水、清新秀美的原野均被画家给予描绘，宁夏山川、塞上美景，不是江南而胜似江南。这是画家继承的传统功力，是画家对西部深厚的情感，由情而书，由感而绘。为此，全国政协副主席白立忱对张老的成就给予高度的评价并给画集题词：“人画俱老，德艺双馨。”1991年，宁夏文史馆再次举办《张鲁国画展》，并应邀赴辽宁大连、山东潍坊等地展出，他的作品对宣传宁夏、赞美宁夏发挥了应有的作用。张鲁晚年不少作品多次被毛主席纪念堂、全国政协礼堂、中央文史馆等收藏。

张鲁先生笔耕画坛80余载，始终保持着修己持正、敬业乐群、淡泊名利的生活态度和一位文化老人“朗月清风，长松巨壑”的儒雅情怀。他崇尚简朴，始终信守“德才勤修养”的人生哲理。他一生志趣高雅并热衷投身于公益事业和对外文化交流活动之中，平等待人，奖掖后进。他在自述中说：“所著作品自愧不是阳春白雪，只易于初学而已。”这是何等的谦逊，无不体现出张鲁先生作为一名国画家的可钦与可敬。