富连成社

富连成社，1904年在中国北京成立，是由牛子厚和叶春善共同创办的京剧班社，是中国京剧史上历史最长、规模最大、造就人才最多、影响最大的京剧科班，被称为京剧“第一科班”。^[1][2][3]

富连成社的前身是1904年创办的喜连成班，牛子厚为班主，叶春善任社长；同年叶春善于琉璃厂西南园自租三合房小院收六大弟子。^[4][2]1906年，喜连成正式于精忠庙^[注1]报庙成班。^[4]1907年，喜连成班开始招收社会上小有名气的童伶加入科班“搭班学艺”“借台练戏”，^[注2]如梅兰芳、麒麟童（周信芳）等就在这一年加入喜连成科班。1912年（民国成立），喜连成转由沈玉亭接任财东，并正式改名为富连成班，沈玉亭任班主。1914年，为响应北京梨园界“改班为社”号召，富连成班改成“北京富连成戏剧学社”，简称“富连成社”。^[1]

1935年叶春善社长患病后，社长职务由其长子叶龙章继任，同年富连成社又增添了教育，开设国语、历史、算学等课程。1942年，剧场遭遇火灾，戏服道具全部被烧毁，叶龙章在叶盛章协助下追回部分赔款迅速置办戏服道具，带领学员北上南下演出，但皆未取得预期成效。1948年，由于时局动荡，富连成社学生演出收入锐减，同时又有部分教师脱离富连成社，因此使教学和演出都陷入困境，富连成社停办。^[4][5]

富连成社前后共办八期，历时44年，培养出梅兰芳、周信芳等几十名京剧艺术大师以及700多名京剧艺术人才，同时富连成社保有和传承的剧目名称共计339个。^[6][7]富连成社所产生的艺术硕果，成为20世纪中国京剧艺术发展的重要支柱，被誉为中国京剧发展史上的里程碑。^[8][5][7][9]2023年8月10日，北京老字号协会发布了《关于第八批北京老字号企业认定结果的通知》，富连成社被最终认定为该批“北京老字号”品牌之一。^[10]

1902年，吉林富商牛子厚约请北京戏班至吉林康乐茶园演出，由皮簧演员姚增禄、范福泰、刘春喜、叶春善及秦腔演员十二红、达子红、崔灵芝等二十余人组班。因旅途劳顿，叶春善感染风寒，致使喉咙喑哑不能登台。叶春善意欲退还包银只身返京，牛子厚诚恳挽留，聘为后台管事。牛子厚心中有意托人在北京开办科班培养京剧演员，出科后到吉林自家开办的康乐茶园演出，而叶春善正是他心目中的合适人选。^[4]

1903年3月，经过长期观察，牛子厚劝叶春善组织科班，出任班主，教授徒众，由牛子厚任财东出资。叶春善为人谨慎，颇虑误人子弟，唯恐不能胜任，婉言辞谢并称京师科班不能持久的主要是因为掌班的人自私心过重，且没有服众的过人才能，担心科班办不久。入冬，日俄两国即将于东北开战，牛子厚遣戏班返京，又与叶春善彻夜长谈，嘱托再四。叶春善盛情难却，答应回京后试办科班。^[4]

1904年，叶春善于琉璃厂西南园自租三合房小院收六名男童，起初为“喜连升”，后更名“喜连成”。同年叶春善于琉璃厂西南园自租三合房小院收六名男童，即赵喜魁、赵喜贞、陆喜明、陆喜才、雷喜福、武喜永“六大弟子”，其中陆氏兄弟为梨园世家出身，余者皆为外行出身。开办初期一应生活，均由叶春善及夫人段氏（承荣）、弟叶雨田照管；叶春善此时教弟子学习各行艺术，全面负责。此时因处于试办期，叶春善没敢动用牛子厚存放在源庆陞shēng票号的启动资金288两白银，一应开支自行负担。^[4]

1905年，由于学员的增多，喜连成班陆续聘请萧长华、苏雨卿、宋起山、唐宗成等作为骨干教师，其中萧长华教生旦净末丑各行，苏雨卿教青衣，宋起山教武功，唐宗成负责场面（乐队），各自发挥所长。学生此时已能承接小型演出。作为初期骨干教师，叶、萧、苏、宋、唐五人拜为异姓兄弟，约定互为姻亲，并对天盟誓：开办科班，各人不为发财致富，只为传留后代香烟，替祖师爷传道。”1906年底，因科班规模增大，西南园班址不敷使用，喜连成迁入宣武门外西河沿前铁厂四号。^[4]同年，喜连成正式于向精忠庙^[注1]报庙成班，自此成为在政府部门备案的正式戏班。^[4]

1907年，因“喜”字科学员集体进入变声期，喜连成班开始招收社会上小有名气的童伶加入科班“搭班学艺”“借台练戏”，^[注2]如梅兰芳、麒麟童（周信芳）、小穆子（董岐山）等就在这一年加入喜连成科班。^[4]

1908年农历十月，光绪皇帝、慈禧太后先后去世，全国禁止娱乐，是为“双国服”（双重国家级哀悼日）。喜连成被迫停止演出。1909年，宣统皇帝爱新觉罗·溥仪即位并恢复演出，由于入科人数增多，喜连成开始增扩社址，设立练功罩棚。1909年，喜连成上演全本《三国志》，大获成功，随后《三国志》（经萧长华精编为八本《赤壁鏖áo兵》和四本《取南郡》）成为喜连成及富连成的“看家戏”。^[4]

1912年，民立成立北京爆发“壬子兵变”，导致全城笼罩于恐怖氛围之中，戏曲演出也受到极大影响。同年，牛子厚因故无意继续经营科班，于是喜连成转由北京富商“外馆沈家”的沈玉亭接任财东，并正式改名成富连成班，沈玉亭任班主。1913年，富连成招收“富”字科学员，并向国民政府重新申报注册。喜连成改名富连成后，叶春善等制定各科次排字共十个，有“喜连富盛世，元韵庆福来”，和“喜连富盛世，元韵庆福增”两说。1914年，为响应北京梨园界“改班为社”号召，富连成班改称“北京富连成戏剧学社”，简称“富连成社”。^[4]

1917年，“伶界大王”谭鑫培亲自将嫡孙谭豫升送入富连成社习艺，在其示范作用下，众多梨园内行将自家子弟送入富连成，同年，由于第一代教师年龄、健康等原因，富连成陆续擢zhuó用已毕业优秀学员担任教师，如王喜秀、雷喜福、侯喜瑞、刘喜益、金喜棠、刘连湘等。1919年，“盛”字科学员陆续入科并参加演出，其中孙盛辅、赵盛璧等颇受欢迎，被称为“左辅右弼（璧）”。“盛”字科人才济济，各行均呈繁荣景象，仅以武生行论，就有李盛斌、高盛麟、杨盛春并称为“三大武生”。^[4]

1921年，富连成社由前铁厂迁至虎坊桥，购买路南房屋四十余间，设有办公室、账房、职员宿舍，后院添设罩棚、台板，设备齐全。自1928年至1934年，是富连成社最为兴旺繁盛的几年，人员齐整、上下一心，在北京乃至全中国独树一帜、别无分号，成为观众心中名副其实的“第一科班”。^[4]1931年，在沈秀水的倡议下，富连成社增设“教育科”，其形式是教授学员和部分教师认字。1932年，富连成排演头二本《安天会》，由叶盛章担任主演，开武丑应工猴戏之先河。^[4]

1933年，富连成社财东沈家开办的万荣祥银号因巨额债务，自经理田蕴芝以下卷款潜逃，引发债权人集体追讨和个人储户挤兑，并上告至法院。富社作为沈家名下财产，全部戏箱被法院查封，经多方奔走，于一周后启封，此后沈家因负债问题，逐渐无力掌控富连成社。同年八月，由沈秀水出资、唐伯弢tāo撰写的《富连成三十年史》出版，采用传统官修史书的纪传体，这是关于富连成前三十年史料的重要记录。^[4]

1934年，叶春善突发脑溢血，紧急回京住院治疗，虽治疗及时，但身体状态迅速下降，不能如常掌管社事务；同年夏天，叶春善长子叶龙章自东北军复员，代替叶春善主持社务并增添了教育，开设国语、历史、算学等课程。1935年富连成开始招收“元”字科学员，同年12月15日，一代宗师叶春善逝世，享年六十岁。^[4]

1936年，叶龙章掌管富连成社社务后，开启了一系列改革措施：加强卫生管理、注重学员心理建设、签订合同医院、聘请律师等，同年梅兰芳主动提出收有“小梅兰芳”之称的李世芳为弟子。因旧时科班未出科弟子不得另行拜师，但梅兰芳收徒又极为难得，因此富社提出学员李世芳、毛世来、张世孝、刘元彤集体拜梅为师，梅欣然应允。1940年，富连成社开始招收“韵”字科学员。1942年，在日本侵略者的强制管控下，富连成社经营惨淡，同年秋，华乐戏院旁长春堂药铺起火，殃及华乐，富连成社在华乐的所有戏箱及砌末等全部烧毁，损失达十八万银元之巨。叶龙章起诉，长春堂却拒不赔偿，经过法院和警察局多次调解，长春堂赔付富连成十万元。^[4]

1943年，因没有剧场，富社被迫离开北京，由叶龙章带领赴东北、上海等地演出，但皆未取得预期成效，富社惨淡经营的状态没能得到改善。1945年，由于抗战原因，北京戏曲市场已几乎崩坏，加之国民党官兵看戏不买票，动辄在剧场寻衅闹事打人；富连成社已无力组织日常营业演出，只保留了教学功能，人数规模锐减。1948年，富连成社停办。^[4]

姓名	职务	简介	人物图例
叶春善	第一任社长	叶春善（1875—1935）京剧教育家，喜（富）连成社科班的创办者之一，1904年至1934年任社长（1914年前称“老板”），曾为老生演员。“椿善”系其在小荣椿科班学艺时所取科名，在梨园界内用此名，后写作“春善”；其学名鉴贞，字仲利，主持喜富连成社时，一般社会人士及媒体多以学名称呼。叶春善祖籍安徽太湖，清光绪元年三月十四日（1875年4月19日）生于北京。祖父叶廷科（一作庭柯）于清道光年间以贩售茶笋至京，由其父叶中定、叔父叶中兴起，叶氏家族始入梨园为业
牛子厚	第一任财东	牛子厚（1866-1943）名秉坤，字子厚。世代从商，至牛子厚为吉林巨富，世称“船厂牛家”。牛子厚本人雅好皮黄，善歌，并擅诸般乐器，号“六场通透”。以在吉林兴办“康乐茶园”为契机，邀请北京演员至吉林演出，并委托伶工叶春善开办喜连成科班，为喜连成科班财东。后于1912年将喜连成转让北京富商沈氏经营。牛子厚晚年定居北平，于1943年去世
叶龙章	第二任社长	叶龙章（1906—1988）京剧教育家，富连成社第二任社长。字文甫。祖籍安徽太湖，生于北京，系叶春善长子。他七岁入其父叶春善主持的富连成社学艺，序入“富”字科，名叶富和，工文武老生。由其父叶春善和师兄王喜秀、雷喜秀开蒙，同科学戏的有谭富英等。十二岁时，因叶春善决意让其接受教育、学习文化以支撑门户，遂入实行普通教育之小学读书，并恢复其本名。14岁时，叶龙章考入徐树铮创办之正志中学，毕业后投笔从戎，加入东北军，时年20岁，与张学良将军私交甚笃。后官至东北军炮兵旅军需处长，中校军衔。叶龙章在东北易帜等重大历史事件中发挥过重要的作用。1934年春，因叶春善复发脑溢血，难以掌理富连成社，叶龙章毅然舍弃优厚的军官待遇，复员返京，在萧长华等教师的协助下主持社务。1934年6月，由时任财东沈秀水、总教习萧长华及其他富社教师推举，经叶春善首肯，叶龙章正式就任为富连成社第二任社长，直至富社解散
沈玉亭	第二任财东	沈玉亭（1864—1926）名崑kūn，字玉亭。北京富商，因主营沙俄及蒙古等“外馆”业务，号“外馆沈家”。1912年接办喜连成科班，并将科班更名为“富连成”，为富连成首任财东。1926年于富连成社科班内去世。	-
沈秀水	第三任财东	沈秀水（1898—1953）名惺，字秀水。沈玉亭异母弟。沈玉亭去世后，沈氏家族进行财产分割，富连成社科班先被分给沈玉亭次子沈荣华（字耀山）遗孀李氏。后李氏因寡居身份，不便出面掌管科班业务，遂将富连成社七成财产转让给沈秀水，沈秀水由是成为富社第三任财东
萧长华	总教习	萧长华（1878—1967）演员、教育家。工丑。号和庄。祖籍江西新建，客籍江苏扬州，生于北京。出身梨园世家，伯父永寿，艺名小兰，是清咸丰、同治年间的著名昆旦。1904年，喜连成（后改富连成）科班在叶春善筹划下，开办在即，叶氏久慕萧氏的艺学，延聘他出任总教习
苏雨卿	青衣教师	苏雨卿（1869—1941）京剧教师。直隶枣强（今属河北）人。早年随父到京，在琉璃厂书肆当学徒，后从四喜班伶工苏瑞莲学京剧青衣，凡正工或配演各戏所学甚多，曾搭四喜、春台等班演唱。光绪三十年（1904），叶春善筹办喜连成科班就绪，素仰苏氏根柢dǐ深厚，所会宽广，遂力请苏氏与萧长华、宋起山、唐宗成共同掌理科班教学，成为该班开办伊始的“五大教师”之一，后戏称“五族共和”。他在富社从教半生，诲人不倦。有七子四女，长子富恩（武生）、次子富旭（武净）、三子盛贵（老生）、四子盛轼（二路武生）、五子盛琴（旦，后改文场），均出科于富连成社。盛轼于20世纪40年代末去台湾，除演剧外，主要从事京剧艺术教学工作
宋起山	武功教师	宋起山（1867—1943）京剧教师。祖籍北京，父辈客籍上海。父宋福泰，坐科于北京小福胜科班，与王福寿、彭福凌等同科，工架子花脸。1904年，叶春善筹办喜连成科班就绪，聘宋氏加入，出任武功教师，与叶春善、萧长华、苏雨卿、唐宗成共为开办该班的“五大教师”。喜、连、富、盛、世各科学生500余人，凡练武功者，均由宋起山为之开蒙
唐宗成	场面主任（俗称场面头）	唐宗成（1886—1958）为著名鼓师李五（奎林）、沈立成（葆钧）的弟子。自1904年叶春善创办喜连成科班始，唐宗成就应邀来科班任教，而且一直担任场面主任（俗称场面头）
郭春山	丑行教师	郭春山(1876—1945)京剧教师。曾为丑行演员。北京人，与郭春翠、叶春善、蔡春桂（荣桂）、程春德（继先）、杨小楼等同科，习文丑，师事裕云鹏、唐玉玺，并从场面先生浦阿四学昆腔戏，《扫秦》、《拾金》、《醉皂》、《借靴》等均能，艺兼昆簧。曾在喜（富）连成科班、长春班、荣春社等科班及中华戏曲专科学校任教多年。
蔡荣桂	生行教师	蔡荣桂（1872—1944）幼年坐科于杨隆寿创办的小荣椿科班，科名椿桂（或春桂），与叶春善为同科师兄弟。工武生、红生。出科后长期演出于外埠，以擅演关公戏出名。清光绪二十四年（1898）返京登台。后受叶春善邀约执教于富连成社，马连良、王连平等均得其传授。后退出富连成社，先后执教于中华戏曲专科学校、荣春社等。

以是参考资料^[11]

以上参考资料^[12]

以上参考资料^[13]

富连成社保有和传承的剧目数量极多，成书于1933年的《富连成三十年史》即收入剧目名称329个，叶龙章在《喜（富）连成科班的始末》一文中，又加入了1932年以后富社新排演的剧目，共计剧目名称339个。^[6]

富连成社剧目大体可以分为三类：一是传统的折子戏，占上演剧目的大多数；二是有头有尾、情节完整的整本大戏或连台本戏，如《赤壁鏖兵》《取南郡》《梅玉配》《得意缘》《五彩舆》《三侠五义》等；三是新编首演的剧目，如《乌龙岗》《藏珍楼》《白泰官》《欧阳德（四本）》《盗银壶》（与名丑张黑的传统演法不同）四本《乾坤斗法》《庐州城》（即中华戏校之《烽火媒》鸣春社之《吕万春》）《暗室青天》《西河舞》《云锦裳》《智化盗冠》《酒丐》《昆仑剑侠传》等。^[6]

《叶氏藏本》现存共计29函，382册，囊括剧目超过400个，其中不少是整本大戏和连台本戏，如果按照折子戏进行剧目拆分，则总数还要增加。《叶氏藏本》每函题签为隶书“叶氏藏本”四字，内藏单册规制不一、精粗不同：有的为蓝皮线装，每册封面用粉色题签，以楷体书剧名；有的封面与内文均为纯白纸本。每册卷首用红色“北京富连成戏剧学社”隶书印章，并加盖蓝色日期章。内文为手书抄写，用纸、字体、格式不一，显系多人、多年抄写整理而成。种类上既有全面的“总本”、“总讲”，也有只记载单个角色戏词和舞台调度的“单头”，基本上全部是具备实用功能的演出本。目前对《叶氏藏本》的研究工作尚处在初级阶段，研究成果尚待进一步挖掘探索。^[6]

以上参考资料^[6]

以上参考资料^[14]

富连成社创办之初，创始人叶春善便明确地将培养人才、传承戏曲作为事业目标，而个人名利诉求退居次要地位。叶春善和继任社长叶龙章坚守“个人不为发家致富，只为替祖师爷传道”的精神，勇担“以文化人、以文育人、以文培元”的使命，将中国传统戏曲文化固本正源地传承下去，将中华民族“仁义礼智信、忠孝节悌廉”的精神弘扬下去。^[15]

富连成社在学员的教学上重视“学、练、看、演”四个环节，以演代练，以看促演。没有足够多剧目的观摩与表演，任何演员都无法真正掌握舞台经验。为了让每个学员都有表演的机会，富连成社要求所有刚入科的学员都要从跑龙套、上下手做起，再逐渐担任配角、主角。富连成社演出的剧目类别按照固定规则设置，保证每次十出戏中有三出武戏、三出老生戏、一出玩笑戏(花旦、丑行主演)。三出武戏分别为长靠戏、短打戏、大武戏，三出老生戏必有花脸、小生、青衣、老旦等行当。这样基本上每次演出都有百余人参加，保证人人参演、个个锻炼。这样的固定设置不仅确保了学员舞台锻炼机会均等，也使得各行各路戏都得到很好的传承。^[16]

富连成社继承了“由艺人培养艺人”的传统、有效的训练方式，采取因材施教、重基础、重师资、重实践的戏曲教育方针，并用极严格的业务标准来衡量其教育成果。^[15]

富连成社针对学生的条件施以不同的教法和手段，因人而异，因材施教。除了成角儿以外，相当多的富连成社弟子成为有名的配角演员及优秀的教学、管理、传播等各类人才。富连成社重视舞台各环节的配合，追求高度和谐统一的“一棵菜”效果，为培养各行戏曲人才提供了成长的土壤，优化人才集群化成长生态。^[15]

富连成社精神的核心，在于富连成社历任社长及教师团队对于“替祖师爷传道”的极高忠诚度和责任感，不仅传承舞台上的唱念做打等诸般“技”与“艺”，更包括对其中蕴含的价值体系和美学精神的高度崇敬与坚守。正是凭借这种“传道”精神，富连成社才能做到既坚守传统本体，延续艺术和文化血脉，又与时俱进，培养了一批又一批优秀的艺术传承者。^[16]

富连成社在学戏程序上，要求非常具体且科学:先由教授将提纲挂出，如某人饰某角，然后撤去。先会词，然后上口、习腔、拉身段，至一戏精熟后，或再响排。俟教授认可可以登台时，方可在堂会或戏园公演，科学的学习程序，严格的教学管理，使得富连成班社的学员接连成才，持续当红。^[16]

富连成社在学戏归行上，富连成社对第一出戏的学习非常严谨：学某一行当的第一出戏，务求学员通过首出剧目打好基础。通过严格的遴选，选择最适合学员的长项进行重点教授，这时一旦排演重头戏，学员便能脱颖而出。重视基础的背后不仅是对学员的严苛和对教学的严格，更是对京剧技艺的敬畏和对传统的坚守。^[16]

富连成社在学习唱念上，要求不能走样。富连成社用最简易的方式将京剧唱念、运气等重要技艺要点高度概括成“十要四忌”，便于在教学过程中让学员通过浅显的口诀掌握京剧复杂技艺的相关要领。这些创新的教学举措使富连成社遥遥领先于同期其他班社。^[16]

京剧传统剧目不仅是排戏的根本，更是京剧艺术传承的载体，京剧艺术的程式、法则、技艺都蕴藏其中。学会了一出戏，就学会了表演这出戏需具备的程式、唱腔等所有技艺。因此，基本功练习是基础，学会剧目是最终目的。富连成社保有和传承的剧目数量极多，成书于1933年的《富连成三十年史》即收入剧目名称329个，叶龙章在《喜（富）连成科班的始末》一文中，又加入了1932年以后富社新排演的剧目，共计剧目名称339个。^[6]如此数量的剧目，在科班中独占鳌áo头。学生所学剧目数量与同期科班相比遥遥领先。正因为重视剧目教学，往多里学的剧目优势成为富连成社与众多科班竞争中的立社之本。^[16][6]

富连成社对传统戏班规制的传承，体现在对戏班组织架构、按科配备的招生方法以及以演代练的实践环节，除社长外，其余各部门负责人名称为管事、执事、教授、经励科主任、会计庶务、教育班(后来增设)主任、场面主任、箱场领袖等。从这些名称可以看出，富连成社各司其职的内部机构与传统戏班的内部设置基本相同，执事即交通科之文武管事，经励科主任主管舞台演出之外的班社内外行政事务，场面主任即传统戏班的音乐科主管，箱场领袖即传统戏班剧装科、容装科、盈箱科负责人。各科的主管都是精挑细选的专业人员，合理分工和协作精神确保了富连成社在舞台演出环节运行顺利。^[16]

作为最早的一批戏曲科班，富连成社不仅开创了规范的戏曲人才培养机制，而且在众多的科班中拥有诸多创新举措。其44年的历史中，叶春善时期长达30年，这期间的创新举措大多是主动而为。这些创新举措能够得到实施，很大程度上是因为“叶断萧谋”的成功搭档以及二人高度一致的教育理念和以德为先的人才观。此后，叶龙章时期14年间的创新更多是因时局变化做出的顺势改革。^[16]

富连成社在创立之初即有明确的定位，即培养梨园下一代，而非像传统科班那样，只是为了生计、解决吃饭问题。梨园行早有一定的行规，教戏之前先学规矩才可教艺，但行规均为口口相传。叶春善根据流传的遗存重新整理成《梨园规约》，将其作为富连成社培养学员在职业道德和行为规范方面的准绳。此外，他经常采用“训话”或“张挂训话”的方式，对学员进行“品德教育”。《梨园规约》和《科班训词》的确立与流传，得益于富连成社以德为先的人才观。^[16][14]

富连成社的学员，入社一年半载之内不会轻易定行当，只有在经过足够的考察和舞台实践之后，才会被确定一个较为合适专攻的行当。因为经过了较长时间的考察，所以学员确定行当后，成才率较高，在各自行当都能取得令人瞩目的成就。确定行当这个重任需要教师具有较高的识才辨才能力。富连成社的教师均来自当时行业内名人，或本社出科优秀学员。富连成社的教师各行各工搭配整齐，阵容强大且稳定，学员有足够的条件博采众长、迅速成长。富连成社对于不同能力的学员要求不尽相同。这种量力而为、因材施教的方式本质上还是叶春善实事求是、务实指导思想的体现。^[16]

富连成社给学员定行很慎重，学员一旦被确定行当，并不是说其他行当的表演一概不学了。相反，不仅要学习本行正工戏，还要学习其他行当角色的表演，甚至连各场次的穿插顺序即舞台调度都要知晓，其他诸如龙套角色的表演也要熟悉。一专多能的人才培养方式使得富连成社学员具有很强的舞台适应能力。因特殊原因而改行的演员，甚至可以成为演出、教学或者管事的全才，继续为戏剧事业发挥作用。这样的理念不仅体现出对学生高度负责的态度，也体现出专业戏曲教师的远见。^[16]

富连成社前后共办八期，喜、连、富、盛、世、元、韵、庆，历时44年，培养出梅兰芳、周信芳、侯喜瑞等几十名京剧艺术大师以及700多名京剧艺术人才，同时富连成社保有和传承的剧目数量极多，成书于1933年的《富连成三十年史》即收入剧目名称329个，叶龙章在《喜（富）连成科班的始末》一文中，又加入了1932年以后富社新排演的剧目，共计剧目名称339个。^[6][7]

20世纪50年代初组建的中国戏曲学校，其中从富社毕业的人在该校任教者就有二三十位。富连成社所产生的艺术硕果，成为20世纪中国京剧艺术发展的重要支柱，被誉为中国京剧发展史上的里程碑。^[8][5][7]2023年8月10日，北京老字号协会发布了《关于第八批北京老字号企业认定结果的通知》，富连成社被最终认定为该批“北京老字号”品牌之一。^[10]

2011年11月22日（周二）14:30，在全国政协礼堂金厅举办纪念辛亥革命100周年系列活动，“大使摇篮，百年追忆”——富连成社创办107周年纪念大会。^[17]

2021年11月16日，纪念富连成社成立117周年暨第二届富连成戏曲学术论坛在北京举办，该次活动由北京外国语大学主办，北京外国语大学艺术研究院承办，分纪念大会和学术论坛两部分，以线上、线下结合的形式进行。该次论坛是继2018年“富连成戏曲国际学术论坛”、2020年“富连成戏曲国际青年学者论坛”之后，北京外国语大学艺术研究院举办的第三次富连成学术论坛。论坛的举办，为中青年学者搭建起了良性、开放、多元的学术交流平台，对富连成的学术研究具有深远的影响，更为富连成的“申遗”工作奠定基础。^[18]

2024年4月27日，富连成社成立120周年，为了深入挖掘富连成社的历史贡献与影响，向大众普及推广中华优秀传统文化，中国北京国家大剧院“乐享人生”艺术沙龙系列活动之“京剧‘第一科班’富连成社风云史”讲座在该剧院艺术资料中心举办。讲座中，富连成社叶氏后人叶金森和一级演员，北京外国语大学艺术研究院名誉院长、教授、博士生导师孙萍以及故宫博物院博士后、中央戏剧学院博士、国家京剧院一级编剧池浚，向约百名现场观众讲述了富连成社创办的历程、重大事件、名家逸闻等，阐发了富连成社“量材授艺，人尽其才”的人才培养观念及“替祖师爷传道”的精神等。^[2]

富连成社作为中国戏曲的杰出代表，是唯一刻在中华世纪坛五千年文明史青铜甬道上的戏曲班社，也是唯一一家文化艺术教育类北京老字号企业。富连成不仅仅是一个家族的，更是民族的，是国家的——（北京外国语大学艺术研究院名誉院长、富连成研究中心执行主任孙萍评）^[19]

富连成社始终秉持着“不为个人发家致富，只为替祖师爷传道”的精神，勇担“以文化人、以文育人、以文培元”的使命，将中国传统戏曲文化固本正源地传承下去。——（ 人民政协报评）^[20]