赵丽华

赵丽华（1964年11月27日-），女，中国作家、诗人，出生于河北省霸州市。她是中国作家协会会员，曾任《诗选刊》杂志编辑部主任。赵丽华的作品偏重口语风格的诗歌，语言简练、风格沉着，具有朴素的幽默感，描绘了人与世界的关系。2006年9月，赵丽华因诗歌题材迥异、作品形式相对另类，引发争议，被称为“梨花体”代表作家。她的诗歌风格和仿制她的诗歌风格的作品在互联网上拥有大量反对者、追随者和模仿者。

2012年6月10日，赵丽华改行成为画家，至今已创作约500幅绘画作品，部分作品被网友收藏。她的主要作品包括《一个人来到田纳西》、《磨刀霍霍》和《朵拉·玛尔》。赵丽华曾担任全国“柔刚诗歌奖”评委，并在《诗歌月刊》举办的“爱情诗”大奖赛和全国“探索诗”大奖赛担任评委。

自2006年9月起，赵丽华的“梨花体”诗歌事件因波及范围广、影响大、持续时间长，被媒体称为自胡适、郭沫若新诗运动以来最大的诗歌事件和文化事件。她的诗歌作品和仿制她诗歌风格的作品在互联网上引发了模仿热潮，被称为“梨花教”，赵丽华也被称为“梨花教主”。

中国作家协会会员，曾任《诗选刊》编辑部主任。

《一个人来到田纳西》毫无疑问我做的馅饼是全天下最好吃的《磨刀霍霍》先用砂轮开刃再用砂石打磨再用油石细磨最后用面石定口这位来自安徽的磨刀师傅态度一丝不苟手艺炉火纯青我掂着这把寒光闪闪的刀上楼楼道无人我偷偷摆了几个造型首先是切肉然后是剁排骨最后是砍人《朵拉·玛尔》她平躺着手就能摸到微凸的乳房有妊娠纹的洼陷的小腹又瘦了，她想：“我瘦起来总是从小腹开始”再往下是耻骨微凸的，一个缓缓的山坡这里青草啊、泉水啊都是寂寞的《雪》（删节版）雪下着。雪是白色的。雪易化。雪还是轻的，有着四两拨千斤的本事，她使一些原本势不两立、剑拔弩张、水火不能相容的坡度，变得和缓了。至少是这样。但你也不能据此就简单地把她归类为一个和稀泥主义者。我必须说：雪有自己的立场，雪还有自己的个性，在摇摇欲坠的树枝上，在通了电的高压线上，如果此时你叫喊（但是你千万不要叫喊，只有那些不知轻重的孩子才会那么做）——她就会失足掉下来。我相信她在危险的游戏中所体会到的美，我们很多人都没有经历过。我们习惯了四平八稳的生活。我们这些现实主义者，有时候几乎无法理解那些理想主义者的人生追求。比如那些正在前赴后继扑向大海的雪，她以为靠着集体的力量就能把大海盖上一层白……《我把一个……》我把一个恰如其分的词放入诗行之中如同把子弹压入枪膛下面的问题将成为关键：我将射谁？《大雨倾盆》窗帘和窗纱被肆无忌惮地冲开百叶窗被拍击得一开一合，砰砰作响我想起身去关上它怕已经来不及了一阵紧似一阵的雷声仿佛一群奔马在草原上疾驰原本茂盛的草地被粗暴的马蹄踩出一个个凹槽靠墙的一排萱草东倒西歪可能它们再也站不起来了像那些未曾成熟的庄稼它们的损失将是前所未有的所有的凹处都盛满了汹涌的水所有的凹处都被砸击的更凹我无能为力静待大雨倾泻一空迷离中写出如此诗句：“当大地斜起身子，这些水会不由自主地流向大海。”《小令》每次醒来你都不在《月光如水》夜里你睡不着你穿着睡袍来到窗前你抱着双膝晒了会儿月亮你感慨说月光如水啊你又感慨说照缁衣啊《重生》我不是我母亲生我的那一刻诞生的而是在岁月磨砺中一次次诞生了自己命运的每一次劫杀都使我重生一次《风沙吹过……》风沙吹过草原风沙吹过草原的时候几乎没有阻挡所有的草都太低了它们一一伏下身子用草根抓住沙地风沙吹进城市风沙终于吹进城市在城市的街道上它们飞奔步伐比行人还快它们遇到混凝土建筑遇到玻璃幕墙它们一路地往上吹带着情绪往上吹在最高的楼层呜咽得最厉害风沙吹过我居住的城市向南一路吹去风沙还将吹过我吹过我时就渐渐弱了下来《一个人》一个人与众不同一个人离经叛道一个人加快自己的脚步或者停下来他脱离了大多数他与普通群众拉开了距离我想他的命运有这样两个：或者被狂热而盲从的人们推上圣坛或者被狂热而盲从的人们踩在脚下《流言》流言像扬花一样飞着我伸出手掌抓住了其中一片感到它没有丝毫分量但是在街上它眯乱了那么多人的眼《当你老了》当你老了，亲爱的那时候我也老了我还能给你什么呢？如果现在都没能够给你的话《爱情》当我不写爱情诗的时候我的爱情已经熟透了当我不再矫情、抱怨或假装清高地炫耀拒绝当我从来不提“爱情”这两个字，只当它根本不存在实际上它已经像度过漫长雨季的葡萄躲在不为人知的绿荫中，脱却了酸涩《馒头》一个刚蒸出来的馒头热腾腾的白净温软有香味这时候她要恰好遇到一个吃它的人对于馒头来说在恰当的时机被吃掉是最好的宿命如果她被搁置她会变凉变硬内心也会霉变由一个纯洁少女变成一个刻毒女巫她诅咒要让那个吃她的人硌掉牙齿坏掉肠胃变成猪狗《廊坊不可能独自春暖花开》石家庄在下雪是鹅毛大雪像是宰了一群鹅拔了好多鹅毛也不装进袋子里像是羽绒服破了也不缝上北京也在下雪不是鹅毛大雪是白沙粒有些像白砂糖有些像碘盐廊坊夹在石家庄和北京之间廊坊什么雪也不下看不到鹅毛也看不到白砂糖和碘盐廊坊只管阴着天像一个女人吊着脸说话尖酸、刻薄还冷飕飕的《我终于在一棵树下发现》一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁可能还有更多的蚂蚁《汽车眼里的路》高速路没有嘴，但我得承认它咽下了许多东西它还能喝到雨水高速路没有嘴巴，这谁都知道但我乘坐的这辆汽车有因为它能说出简单的、机械的话它偶尔也能呻吟、咳嗽、大喘气它思想直观它不浪漫最重要的是它比我看到了更多的路看到一条路一直走到黑一条路转了个弯拐上了另一条路一条路在尾随另一条路一条路在蒙蔽另一条路一条路在靠近另一条路一条路从另一条路上分裂出去一条路像蛇一样钻入密林它的尾巴还露在外面一条路像蛇一样钻出来浑身披满了潮湿、鬼魅与岚气一条路忘了自己的出处一条路忘了自己的目的一条路在微笑一条路在哭泣一条路因为爱上另一条路而失重而交合而飞起来而更多的路在坠落更多的路在衰败突然地断裂并戛然停住《吸引》像铁钉和铁屑奔赴磁石我迷醉和惊叹于这种吸引无法拒绝，身不由己，被拽住，被拽走被“啪”地一下粘贴牢正极遇到负极……你听到的多是些半真半假的语言顾及面子，或掩饰某种真实而肉体和思想并行不悖的话语才是由衷的俗世规则和传统观念把你拽开，拽走灵与肉搏斗，挣扎，走开然后更快地弹回来将肉身撞破没有人这样告诉你：“在你不由自主的时候让思想听凭肉体”你收拾着碎片，若有所悟你思考的不会是绝对的真理就像屋檐上的水，它硬要滴下来就像春雨过后的幼笋，它硬要拱出地面就像闪电，它硬要将黑夜撕开就像这个女人，她忍不住要给你拒绝如此艰难，因为她需要……《傻瓜灯——我坚决不能容忍》我坚决不能容忍那些在公共场所的卫生间大便后不冲刷便池的人

是当下最具方向性和探索意义同时也是最具争议性的诗人。被同行誉为“在探求诗歌感性与知性、内在复杂度与外在简约形式的切点上有超乎寻常的把握和悟性，写作姿态随意、自如，毫无矫情、造作之态，有时从容、淡定，有时又大胆、前倾。”她的诗歌风格和仿制她诗歌风格的诗歌被称为“梨花体”。

“梨花教主”赵丽华转行当画家。自2012年6月份至今，她已创作了约500幅绘画作品，其中有些被网友收藏。2013年1月份，她还受邀参加在北京举办的第五届亚洲艺术博览会。她说：画画将是她今后人生的主要方向。

写诗的她，人到中年疯狂爱上绘画。自2012年6月份至今，她已创作了约500幅绘画作品。她就是曾经因“梨花体”诗歌而备受关注的女诗人赵丽华。

华西都市报记者联系到赵丽华，对于“转行”画画，赵丽华说：“我现在很坚定认为，画画让我找到了下半生的人生方向和摆脱孤独的方式。当然也不是说，今后就此再不写诗了，当然精力重点会放在画画上面。”

赵丽华  曾坦言自己的创作不同程度地受到玛格丽特·阿特伍德和希姆博尔斯卡等一些国外著名诗人的影响。纵观赵丽华的诗作，她的确有着玛格丽特·阿特伍德和希姆博尔斯卡式的细腻，感性，智慧。无论是《这个夜晚……》的开阔、大气，还是《华夏里3栋》的机智及人性的挖掘；无论是《一条狗渴望一整块骨头》的感性和性感，还是《我所感觉到的世界》的智性、深邃suì，这一特色都异常显现和突出。

可以肯定地说，赵丽华的诗看似简单，内里却有着表达的深度的。这与好多后来跟赵丽华风者靠一些小聪明、小转折、小感觉的所谓口语写作，是有着本质的区别和高下之分的。赵丽华的绝大多数诗都是一种哲学层面上的思考和表达。诸如“如果我快乐/充其量是一只蚂蚁的快乐”等充满哲学意味的诗句，俯拾即是。

倘客观地估价赵丽华在当下诗坛的影响或者说作用，我以为有两点不可忽视：一是她以反遮蔽、反阐释的决绝姿态，在某种程度上，推动了当下诗坛简朴、清新、平和之风的深入；二是她以甘为人梯、不惧埋没的浩然胸襟，千方百计、不遗余力地推举和推出诗坛新人。

如果说，赵丽华的诗歌给人的是一个细腻、敏感、智慧、困惑、安静、孤独、优秀的“诗人的自我”，那么作为诗人的赵丽华的散文随笔则让我们看到了一个俗世中自然人的“日常的自我”，这与美国著名文学家、批评家苏姗·桑塔格所说的“诗人的散文，主要是关于做一个诗人……被描述的自我是诗人的自我，日常的自我（和其它自我）常常因此被无情地牺牲。”恰恰有所出入。总体上讲，赵丽华的诗歌是严谨而不刻板，自然有时又失之随意，正应和了她所说的“诗歌就是这么一种东西，它看世界的眼光既不能太机械太呆板，也不能过于唯美和娇情。”而她的散文随笔则更见她的本真和性情。

生活中的赵丽华，美丽，随意，豁达，风趣，好玩，慵懒，喜欢安静地在家呆着或读书，也很物质。拿她自己的话说，就是“一个女人。一个还算美丽、还不讨人厌、还比较懒惰、还知道自己穿什么衣服最漂亮、还有爱、绝望和脆弱的女人，仅此而已。”她的绝大部分散文随笔，通过对琐碎的日常生活状态的真实描摹，极为本真地流露和呈现了她的上述性情。比如，《做一回小偷》、《百无聊赖》、《愚人节里说战争》、《说到“羊蝎子”，我的口水流下来》、《伪球迷》、《如果非典继续，我仍将呆在家里》、《量体温》等等，皆涉笔成趣，诙谐幽默，读后令人或莞尔或捧腹，然后在文字之外想象着赵丽华的可爱。

在赵丽华为数不多的散文随笔中，我以为约略可以分为两类，一类是如上所述的对生活状态的描摹，一类是记述个人的见闻，前者以性情流露为能，后者以知识学养见长，但无论是生活描摹，还是见闻记述，都做到了现代散文大家周作人所说的“不怕琐屑，只要真实，不人云亦云”，因此，“他的价值就有了。”

除了真实，不人云亦云，赵丽华的散文随笔最拿人之处，无疑是“趣味”二字。她在文章中多次写道：“按部就班、日复一日的生活是枯燥乏味的，总要做点什么有激情和创意的事情给生活加上点色彩和调料”，“让我们乏味的生活多一点趣味和谈资”，“继续给我们乏味的生活增加新的刺激和谈资，哪怕是如此低俗的刺激和谈资”，“给我们平乏的生活添了点掩耳盗铃似的笑料”等等。无论是写伊拉克、9·11、奥运等国际风云变幻的重大题材，还是写贝克汉姆、梅艳芳等名人及人民大众的庸俗生活，她在提供给我们大量新鲜的知识和信息的同时，始终将“趣味”二字一以贯之，无“趣”不下笔，无“趣”不成文，放达、洒脱，诙谐、幽默，有时也不乏嬉笑怒骂般的辛辣和犀利，让人读着很是过瘾。

2006年9月发端于网络的“赵丽华诗歌事件”，由于波及之广、影响之大，被媒体称为自1916年胡适、郭沫若新诗运动以来的最大的诗歌事件和文化事件。

2011年3月12日，“梨花体”诗人赵丽华在微博爆出有90后女演员为了挤入一线明星行列，不惜出卖肉体，夜敲导演的门，更令人诧异的是，其父竟称：“这是应该的，我们都懂的，应该按规矩办事。”“潜规则”变成规矩，娱乐圈生态再成焦点。3月15日，对于该爆料是否是真事的追问，她再次确认：“只能说是真事，不是段子，但以后不会再爆料，随便网友质疑。”^[1]