蓝色果冻海

《蓝色果冻海》描写了住在特拉维夫的三个女人的生活片断。三段故事互相对照影响，却有三种令人意想不到的结局。该片获得了2007年第60届戛纳电影节的金摄影机奖，还获得了国际影评人周最佳编剧。

巴特雅是个专做婚礼喜筵的服务员，工作上总是昏昏沉沉的，生活上也不尽如意：男友离她而去；早就离异的父母也不常联系。有一天，巴特雅在海边碰到了一个迷路的小女孩，一个穿着小泳裤，带着游泳圈，满脸雀斑，还有一双大眼睛的小可爱。小女孩站在巴特雅面前，神秘的微笑让姑娘有些迷惑。找不到小女孩的父母，巴特雅只好把她带到了警察局。可是只睁着大眼睛的小女孩一句话也不说，警察也毫无办法。因为是周末，警局不能收留，巴特雅无奈之下，把小女孩带回了家。

虽然这个小家伙总是不说话，一向有些孤僻的巴特雅却没有厌烦。为了给小女孩找些合适的衣服，她打电话给母亲要自己童年的旧衣，母亲是一家著名公益活动的负责人，经常出现在电视上宣传为无家可归者募捐，可惜，母亲的爱心似乎没有顾及过自己，她告诉巴特雅，去找你父亲吧，如果他还留着的话。久不相见的父亲连巴特雅做什么工作都不知道，心思都放在年轻的女友身上，还好尚保留着女儿童年的衣物。就在寻找的时候，同去的小女孩不知从哪翻出一本相册，她一页一页翻给巴特雅看，相册其实只有一张发黄的旧照片——一个海滩上卖冰淇淋的小老头，这个穿着海滩裤，斜挎冰淇淋箱子的老头正在对着巴特雅微笑，身上的衬衣还随着海风飘动。这真是一张奇怪的照片。

巴特雅把小女孩带到了工作的婚宴餐厅，专拍喜筵的纳欧米抓拍了一张小女孩的照片，惹怒了一向看不惯纳欧米的主管，小女孩又神秘消失，巴特雅也失魂落魄，两人双双被解雇。巴特雅再次到警局报案，可是要有照片才能帮忙。巴特雅又找到纳欧米，对这个女摄影师童年的35毫米小电影，巴特雅异常感兴趣，似乎自己从来没有童年。第二天，巴特雅应母亲的要求赶赴一场约会，却突然发现曾在小女孩身上的游泳圈滚过马路，她上去追赶，被车撞倒。在医院里，昏迷的巴特雅感觉到母亲、父亲匆匆忙忙的又来又走，又感觉到自己好像变回了童年，和父母在海边，她终于记起那个卖冰淇淋的老头，总是被不耐烦的母亲打发走；父母吵架，把小巴特雅支到海边，身上套的泳圈就是出车祸时的那个。难道自己就是走失的小女孩？

和巴特雅这条主线并行的，还有其他很多分线，住在旅馆里的新婚夫妇，同一个旅馆里要自杀的女“诗人”，需要被照顾的老妇人，老妇人的演员女儿，菲律宾女看护，甚或至警察和女摄影师，大家似乎都在寻找自己。^[1][2]

Batya：一个无聊且无趣的女孩子，她的同居男友走了，她交不起房租了，天花板上开始漏水，水龙头里却停水了，没人能帮她。她的女强人妈妈来电话，体贴关爱中却透着人情冷漠和疏离。工作是做一个婚宴公司的餐厅服务员，她游离于那些喧嚣但虚假的场景之外，每日如同行尸走肉，她几乎忘却了她的童年，她觉得没有什么值得回味的乐趣……

婚宴公司的专职摄影师：她喜欢把相机对准那些更有意思的细节，奇怪的画面和构图，和那些原本应该不属于皆大欢喜的喜筵的场景，她尽拍不协调的花絮部分了，比如说交换戒指的关键时候，她在忙着拍一个烂醉的老头和睡眼惺忪的服务员，给她们的老板气得半死。

新娘：在结婚的当天提着婚纱去上厕所，没成想把自己锁在了里面，最后不得不从门上爬出来，结果摔断了腿。

新郎：他原本答应她，婚礼结束之后就去海边度假，可是现在泡汤了。所以他带着新娘去了一家奇怪的酒店，准备找一间“海景房”来弥补，第一天的房间根本看不见海；第二天的房间临着高速公路，别说海，吵得女孩子连觉都没法睡了；第三天他们又换了一间，电梯坏了……   令他崩溃的倒不在于酒店本身，而是他的新婚妻子的沉静，美丽而温存的谦和态度。

Batya的妈妈：一个电视台小明星，正在录制一个公益广告，内容是关爱孩子的成长，呵护他们的童年。

Batya的爸爸：很久没有见到女儿了，似乎连她的年龄都快忘记了，但是他却一直保留着女儿小时候的衣服。

话剧女演员：她表面上忙忙叨叨，利索能干，但实际上很失败，事业上感情上都不尽如人意，或者说她们搞得那个先锋戏剧本身就挺失败，太前卫了，她也没什么其他的选择，她也许把她的这些失落归咎于童年时代的母爱的缺失，因为在她小时候，她妈妈也许就像现在的自己一样，所以她多少有点儿怨恨母亲，或者说根本没有沟通，除了义务和血缘之外没什么别的了，没有感情

菲佣：不懂西伯莱语，只能讲蹩脚的英文，但依旧忍辱负重，拼命坚持，为得是挣足够的钱给自己的孩子带来幸福和快乐，但却恰恰在儿子最需要自己的时候没法呆在他的身边。

演员的母亲：很孤独，她各涩，执拗，倔强，但内心无比脆弱，无比需要温暖，女儿请菲佣来照顾妈妈，免得自己心烦，语言不同的两个反差很大的人却找到了些许共通和契缘……    最后是一些小小的带着点儿温暖和感恩色彩的段落，母亲终于答应女儿去看她的演出了，负责扮演死尸的女儿在台上欣慰的笑了……

艾特格·科拉特是一个国际知名的善于将零散的故事串连的作家。1967年他出生于以色列，是以色列文学及影视作品的主要代表人物之一，也是最受以色列年轻一代欢迎的作家。其作品多取材于以色列人的日常生活，篇幅短小，庄谐并置，富有反讽意味，语言生动，体现出希伯来日常用语的鲜活特征。因为他的作品可以精确呈现年轻世代所身处的世界，因而他作品的创作风格也成为他们模仿的对象。他的每一部作品几乎都是畅销书。曾发表《管道》（1992）、《想念基辛格》（1994）等短篇小说集，还有两部戏剧作品、两本正片电影剧本以及多部电视剧本。1998年他所写的短篇故事被收录使用在以色列高中学生的文学课程中。他的文学作品《想念基辛格》Missing Kissinger也荣获以色列当地的重要报纸Daily Yedioth Ahronoth，选为50本以色列最重要的经典。

电影剧本《马尔卡的约心》获得以色列“奥斯卡”奖，并在数次国际电影节上获得好评。他现今执教于台拉维夫大学的电影学院。艾特格·科拉特最近的作品《猎人菲利普特》（The Nimrod FlipOut）也已受到了美国和英国媒体的高度赞赏。

“水母很脆弱，没有骨头或者外壳可以保护自己，但同时也具有攻击性，她们在海水里飘来飘去，没有能力控制自己的前进方向。就好像片子里的这些人，小人物，有点儿懦弱，但不经意间又伤害到了别人……”

《蓝色果冻海》是艾特格·科拉特与沙拉·简芬共同执导的电影处女作，讲的也是一个类似于他的文学作品的风格、拼接而成的故事。多个故事，多个片断通过共同的主题、幽默、诗意的氛围编织成了《蓝色果冻海》。这部看似冷调的作品，其实情感丰富、影像处理非常纯熟，完全不像是部处女作，因此也得到了很多关注，而且颇受肯定。

电影的拍摄地完全是在特拉维夫，导演二人就在这个城市生活了大部分时间，而且据科拉特说，片中的那片海附近，已成为许多以色列人的避难所——一个在这个动荡的国家，人们可以找到自我的舒适之地。

影片中也有频繁的视觉与口头上的描述也提到那片海以及与海有关的船只，这部电影的影像特点也暗合了它的片名与主题：像水母，他们是自由浮动的，在外力的作用下在这里或那里移动着，这是自己无法控制的，安无定所。为了让影片不仅仅限于此涵义，影片中还添加了很多其他的因素，除了丰富的细节和大量的幽默，还有很多具有讽刺意味的场景。比如当巴特雅带着小孩去警局的那一幕。

以色列的这两位导演也凭借这部作品获得了本年度戛纳电影节的金镜头奖也算是实至名归，而且在这部讲述特拉维夫城市生活群像的小电影中，他们也抛掉了以色列电影中一贯的寻找自我的沉重表述，情节略微超现实却不会让人觉得突兀。影片最后的结局并未给出一个肯定的寻找答案，但是无论是主线还是分线，结果却还是乐观的。

本片获得了2007年第60届戛纳电影节的金摄影机奖，还获得了国际影评人周最佳编剧。

本片导演之一沙拉·简芬（Shira Geffen）在影片杀青后生下了一个小孩。

影片中卖冰激凌的人是由本片另一导演艾特格·科拉特（Etgar Keret）的父亲所扮演。

影片结尾用的是希伯来语演唱的伊迪丝·琵雅芙的《玫瑰人生》，暗喻女孩的重生。

这部以色列片获得去年戛纳电影节金摄像机奖，即颁发给最佳处女作导演的一个奖项。有趣的是艾加·克莱特跟莎拉·简芬是一对夫妻导演，身为作家的艾加· 克莱特负责编剧，妻子的存在使得片子带有细腻的女性情感气息。《蓝色果冻海》的成本很低，片长也才八十分钟不到，看起来是出自家庭小作坊。

日本也有以水母为题的两部电影，《光明的未来》里的红色水母和《自虐的诗》里的蓝色水母。它们利用这种美丽生物的两面性，表现主人公看似弱小却伤害过别人，这跟《蓝色果冻海》的内容不谋而合。水母有着近乎透明的身体，95%以上都是水分，离开有水的环境不久便会死掉。看起来水母是柔弱无力的动物，不过它同样具有不小的攻击性，它的触手有毒，会蜇伤甚至杀死敌人。片中新婚的夫妻有句台词，丈夫为了说明看海没什么乐趣，说“沙滩上到处是狗屎和水母”，这里的水母是指被冲刷上岸死掉的水母尸体。这片海滩位于地中海沿岸的特拉维夫，女主角巴特雅也很熟悉，她在这里保存着一份说不上来的孩时记忆，初尝难懂且有些苦涩。

《蓝色果冻海》用了常见的多线叙事交错，影片有着三个女性人物的主要故事线。男友离去、工作不顺的巴特雅住在一间漏水的破屋，有天她遇见了一个奇怪的小孩。新婚夫妻本打算飞去加勒比海度蜜月，结果新娘意外摔伤了腿，只能打着石膏在酒店休息。来以色列打工的菲佣说着重口音英文，她不会希伯来语，每天都牵挂着家中的孩子。他们会在某个时刻相遇但互不相识，比如巴特雅在婚礼上端盘子当招待，在街头撞上了工作中的菲佣。《蓝色果冻海》通过他们带出了一些支线人物，不按常理拍照的女孩、酒店里充满风韵的作家、漠视情感的不同人物，与水母有关的抽象主题慢慢成形，原来他们中的多数人在软弱的同时又伤害了别人。巴特雅的父亲母亲如此，请菲佣照顾母亲的儿女如此，满腹怨言的妻子亦是如此。为事业为恋人为自己，他们总是能够找到更好的理由来搪塞，却不去反省本身会造成什么影响。

为了呼应主题，《蓝色果冻海》让巴特雅在人生萎靡的状态下找回了一段记忆，使得故事多了分奇异色彩。影片加入一个突然出现、莫名地消失的大眼睛小孩，肚子上套着个小救生圈，不说话但会尖叫——一个拒绝成长的角色。她引导巴特雅找到了童年的旧相片，上面有个卖冰激凌的老头。《蓝色果冻海》很隐晦地道出了巴特雅无所依靠的由来，离异后，父母不怎么关心巴特雅的成长和生活。超8毫米拍摄的影像画质充满怀旧感，事实上并不温馨。那一天，老头在相机前出现，镜头以主观视角出现，始终保持孩子双眼的水平线高度。水中的巴特雅隐约听见了父母在沙滩上吵翻，镜头被压得很低，紧贴水面，能见得着红白相间的救生圈。

父母与子女的关系是《蓝色果冻海》关注的问题，他们将对方当作透明物一样的存在，漠视情感付出，“水母的蜇伤效应”由此体现。巴特雅躺在病床上，父母的到访显得那么虚伪。问题不在于儿女需要父母罩着一辈子，反过来在菲佣一段，儿女又遗忘了母亲，让他们孤独终老。看完女儿演出的老太太为修复关系作出努力，不料口头疏忽带来了另外的结果。至于那对夫妻，电影院的例子更好地解释了人与人相处的微妙和脆弱，挑剔这个、嫌弃那个，结果连电影都没看成。

巴特雅在水底下遇见自己的化身让电影有了圆满结局，小女孩吐出的气泡像一群小水母，努力往上游。电影里的人物不约而同地找到了自己，如果你能，请给身边人多些理解和关怀。

虽然影片整体基调带有一些忧伤悲悯，但是这两位导演却以一种乐观的语调结束了影片。

——《好莱坞报道》 今年戛纳金摄影机奖（为最好的处女作影片设置的）颁给了这部以色列影片，而这部影片也确实非同寻常，很受认可，而且也很有趣。

——www.sick-boy.com 这是一部由许多人物片断串连而成的电影，就像一部混乱人世界的抽象画，每个人都力争做到最好，他们在追寻爱情，记住一些东西，或者忘记一些东西。这也是今天特拉维夫人的生活。

——www.trigon-film.org

第60届戛纳电影节 (2007)

金摄影机奖（导演处女作奖） 埃特加·凯雷特 / 希拉·格芬

影评人周单元 法国作家和作曲家协会编剧奖 希拉·格芬 / 埃特加·凯雷特^[3]

职位姓名导演沙拉·简芬、艾加·克莱特制片人Yael Fogiel编剧沙拉·简芬