盛懋

盛懋mào，字子昭，生卒年未详，元代画家。其父盛洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。盛懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴cūn或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。

盛懋的作品有《秋林高士图》《秋江待渡图》《沧江横笛图》《溪山清夏图》《松石图》等。^[1]

参考资料：^[1]

盛懋，字子昭，原籍临安（今浙江杭州），侨寓嘉兴魏塘镇，与吴镇为乡邻，生卒年不详，约活动于至正（1341~1368年）年间。父亲是盛洪，擅画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，画名远胜其父，山水称誉当世，与吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的制笔，共称为“武塘四绝”。他善画山水，兼作人物、花卉。他初学陈琳，后有所变化。山水画主宗董源、巨然，也受赵孟颓影响，以工细见长，多绘丛山密林，表现四时朝暮的山川胜景，也描写清溪洲渚中渔夫、隐士的生活情景。^[2][3]

盛懋善画山水，兼作人物、花卉。其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，有的作品也描写清溪洲渚中的渔夫、隐逸的生活环境。盛懋的画法出自董源、巨然，也受到赵孟頫的影响，以工笔见长。^[4]其用笔较尖峭繁细，山石多用披麻、解索皴，设色明丽，主体面貌属董巨派系。^[5]盛懋的主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。^[4]

盛懋，元代画家，字子昭。嘉兴（今属浙江）武塘人。生卒年不详，但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间。父盛洪，临安(今杭州)人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。

盛懋是元季专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足。

老师：陈琳。父亲：盛洪。