柴岩柏

柴岩柏，别署三柏堂、荫柏簃yí，军旅书法家。1956年生，辽宁锦州人。解放军总政治部文化工作总站站长，中国书法家协会会员。作品参加全国第七届书法篆刻展、全国牡丹杯兰亭奖书法展、中国近现代书画展和全国书法楹联展；多次在全军书法大赛中分获一、二等奖。作品、传略辑入《中国现代书法界人名辞典》、《当代中国书法艺术大成》、《中国书法家协会会员名鉴》、《中国当代艺术界名人录》等。有《柴岩柏书·军旅诗书法选集》和《古代兵法书法（六韬卷）》（与人合作）出版。

柴岩柏习书已逾三十寒暑，虽不逮汉张芝之临池尽黑、隋智永之退笔成家，而其弹精竭虑，好学多思，勤奋不懈，亦足感人。……他酷爱书艺，多年来将大部分业余时间和精力投入到了书法的研习与创作中，已然成果可人，成为有一定影响的军旅书法家。我以为有三点是他走向成功的原因。一者，岩柏学书，贵在勤奋，他非常重视下功夫。“下功夫”是一件易事，也是一件难事。易事者，投入时间便可，功夫者，时间之累积也。然“聪明人”最不肯下功夫，因此，志大才疏者往往便输在这个不下功夫上。无天赋是成不了艺术家的，但仅有天赋也是成不了艺术家的。岩柏虽早慧，聪明过人，但他不恃才，而是沉心潜气，扎扎实实地学习和研究前人与传统，广泛涉猎，深入临古，打下了较坚实的基础，同时也逐渐寻找着“自我”。二者，岩柏学书，好学多思，善于分析问题，在比较中提高鉴赏力与创作水平。孔子说“学而不思则罔，思而不学则殆dài”，历来善学者莫不善思考，岩柏自不例外。他不仅用功于字内，勤于临池，尤其重视思考和读书，发现和研究问题，不断总结得与失，比较他人与他人之所长，自己与他人之所短，用功于字外，复作用于字内。他对有关的文史哲及书艺书籍，大量阅读，潜移默化地变化着自我气质，使得其书法富于书卷气。其三者，岩柏为人谦虚，不耻下问，在与师友之交往中，极为注意听取别人的意见，不矜自是，不妄人非，所以吸取也属多方，兼采而不固于一隅。我以为这是他成功的关键，也是他做人的一个修养。值得注意的是，谦虚并非没有主见，而是知短知长，取长补短，终至于将短为长，自创门楣。

实际上，岩柏学书并不是凭着翻翻看看就入门上道的，更不是东鳞西爪、东涂西抹地无主意。他先后师事于徐之谦和夏湘平。徐先生诸体皆能，尤善正书，作篆、隶、楷笔笔不苟，珠圆玉润，楚楚有法。夏先生主攻隶书，擅名今时，其作品笔致翩翩，挥运自如，别构一法。有道是“近墨者黑，近朱者赤”，岩柏先得徐师之谨严而入矩应规，又得夏师之灵逸而丰神潇洒。加之自有聪颖的悟性，将规矩和潇洒有机地融洽，得当地掺台，反映在作品中便是有规矩之潇洒，静含激情：潇洒得有规矩，动合法度。……二十余载亲历军营的独有体验和特殊感受，使得他能够较为准确地理解和诠释军旅诗歌的情怀韵致，从而挥运出了雄强刚毅的气派和率真质朴的品格。岩柏以其擅长的行草书作为主体，时而纵笔如飞，快利不拘，纸上便有蛟龙奋跃，骏马斫zhuó阵。时而不慢不越，乍合乍散，纸上顿现霞卷雾舒，云行水流。也有笔不妄下、迟送涩进的，透着画沙印泥般的凝重。也有率尔命笔、随意所适的，露出儿童纯气似的天真。岩柏平时不热衷标奇炫巧，但井不排斥和抵触西方美学思潮和现代书法信息，故偶也做些反经逆道的试验。

于书法的传统，岩柏开始下苦功，远窥秦篆钟鼎、汉魏碑版、居延汉简、楼兰残纸、晋唐法帖，渐得书体变化之旨要。又下顾宋、元、明、清诸家墨迹，细心揣摩，终悟笔墨运用之妙奥。每遇所喜欢的字帖或者画册，他禁不住罄囊购置，十数年下来，他已是坐拥书城了。岩柏的书法，得益于碑书之方厚劲拙、简书之率直奇纵、汉隶之宽博大度，又有章草之峻拔、敦煌写经之捷便、黄道周使转之奇崛，而终以行草书见长，若以“谁爱风流高格调”誉之，当无愧色。古人有“兵无常势，字无常体……若悟其机，则纵横皆成意象矣”（元人杜本《论书》）之语，岩柏则谙熟于兵法，亦常以兵法布势之理，移喻书法变体之巧，诚识者之参悟。

全军书法大赛中分获一等奖、二等奖。^[1]