李洪春(1899-1990年4月9日),原名李春才,祖籍江苏省南京市,京剧表演艺术家。[1][2]
李洪春7岁入长春科班,拜在小生陆华云名下。11岁时,科班解散,便在北京搭班演戏。他初学小生、武生,常演《雅观楼》的李存孝、《乾元山》的哪叱,后又受教于刘春喜、姚增禄、陈春元、丁连升等人。1919年,李洪春跟随王鸿寿学习关羽戏。1981年,李洪春还根据《三国评话》编写一出武戏《张飞战古城》。1986年,他参加为残疾人福利会筹款义演,出演《古城会》《刮骨疗毒》的关羽。[1]1990年4月9日,李洪春因病在北京逝世,终年92岁。[2]
李洪春曾获得文化部颁发的荣誉奖。[3]
早年经历
李洪春1899年出生于武术世家。祖父李友明到北京后为程长庚的“三庆班”做武术教员。父亲李春福幼年在山东曲阜衍圣公府办的科班坐科,与李连仲、路三宝等同科,后到北京,曾搭谭鑫培的同庆社唱老生。[4]
李洪春7岁入长春科班,拜在小生陆华云名下。1907年,因陆华云逝世“长春班”解散,李洪春则回家随父学习武戏。1908年,光绪、慈禧相继病逝,在所谓“国服”期间,北京照例不准唱戏,为生活计,始改名李洪春随父去保定、天津、山东、山西、河南等地演出。十四岁时,拜刘春喜(谭鑫培弟子)为师学“谭派”戏,同时也向丁连升、赵春瑞等学习“黄(月山)派”武生戏。[3]他初学小生、武生,常演《雅观楼》的李存孝、《乾元山》的哪叱,后又受教于刘春喜、姚增禄、陈春元等人。之后李洪春曾南下河南,拜入名武生葛文玉门墙。此时期,他饰演了《雪拥蓝关》的韩愈、《表功》的秦琼、《截江夺斗》的赵云。[1]
创作经历
1919年,他在湖北遇见了王鸿寿。王鸿寿的关羽戏,使他倾慕异常,由湖北追随到了扬州,王鸿寿见他求教甚殷,便收作弟子,学习红生戏,与周信芳、林树森同为师兄弟。之后李洪春追随王鸿寿左右达五年之久,不仅将王鸿寿创演的很多“关羽戏”完全继承下来,其它如连台本戏《洪杨传》全部《岳传》戏以及《扫松》《夸才》等王鸿寿的代表作,也都得其亲传。[1]李洪春在王鸿寿全部的36出关羽戏之外,根据历史传说和《三国评话》又编演了《走范阳》《阅军教刀》《收姚斌》《破羌兵》《教子观鱼》等,发展为40余出,进一步丰富了“关戏”剧目。[1]
晚年经历
1965年,李洪春正式退休。[3]1981年,李洪春根据《三国评话》编写一出武戏《张飞战古城》。[1]1984年,以86岁高龄在北京中山公园登台演出《训弟》。[4]1986年,李洪春参加为残疾人福利会筹款义演,出演《古城会》《刮骨疗毒》的关羽。[1]1990年4月9日,李洪春因病在北京逝世,终年92岁。[2]

参演作品
| 作品名称 | 饰演角色 |
|---|---|
| 《定军山》 | - |
| 《镇潭州》 | - |
| 《战太平》 | - |
| 《雅观楼》 | 李存孝 |
| 《乾元山》 | 哪叱 |
| 《雪拥蓝关》 | 韩愈 |
| 《表功》 | 秦琼 |
| 《收姚斌》 | 关羽 |
| 《走范阳》 | 关羽 |
| 《阅军教刀》 | 关羽 |
| 《破羌兵》 | 关羽 |
| 《教子观鱼》 | 关羽 |
| 《古城会》 | 关羽 |
| 《刮骨疗毒》 | 关羽 |
| 《训弟》 | - |
| 《斩熊虎》 | - |
| 《斩华雄》 | - |
| 《斩车胄》 | - |
| 《千里走单骑》 | - |
| 《汉津口》 | - |
| 《华容道》 | - |
| 《战长沙》 | - |
| 《单刀会》 | - |
| 《水淹七军》 | - |
| 《走麦城》 | - |
参考资料[1][4][3]
编剧作品
| 时间 | 作品名称 |
|---|---|
| - | 《收姚斌》 |
| - | 《走范阳》 |
| - | 《阅军教刀》 |
| - | 《破羌兵》 |
| - | 《教子观鱼》 |
| 1981年 | 《张飞战古城》 |
参考资料[1]
出版著作
| 时间 | 作品名称 |
|---|---|
| - | 《京剧长谈》 |
| - | 《关羽戏集》 |
参考资料[2]
艺术特点
在关羽戏的唱法上,李洪春善于运用昆曲、吹腔、梅花板、拨子、西皮、二簧、唢呐二簧等曲牌、板腔的唱法,因戏设腔。例如他演《单刀会》的关羽,江东赴会一场,在船上唱[新水令]“大江东去浪千叠,乘西风小舟一叶”接〔喜迁莺〕到[刮地风]“恰便似虎入羊群何惧尔曹”一套曲子,虽宗南曲,按苏音发声吐字,却也间用徽音,并且糅进一些拨子的唱法,不仅唱得韵味醇厚,尤其显出关羽叱咤风云、大勇大智的英雄气概。对关羽戏的念白,他既不按老派红生念法,也不是红净的念法,而是撷取了文武老生的庄重沉实、武生的刚毅和花脸的粗犷朴实的念法综合起来化为别具一格的“红生”念白。[1]
李洪春演关羽戏,打破了把关羽作为“关圣”或“神”的迷信思想,并且突破关羽是“关夫子”要“儒雅”的传统:他注重从“威镇华夏"的威猛上来表现关羽这员“五虎上将”,注重演“人”。他允文允武而侧重在以武取胜,因而在做工身段以及刀式、趟马等武舞动作上,不受旧传统的拘束,有较全面地发展创新。他演关羽戏的武打,突破所谓“关公未遇三合之将”因而只用举刀、戳刀、托刀几个招式的传统演法。他要“青龙偃月刀”是根据“关王十三刀”式演化为“劈、砍、抹、剁、横、撩、扫、推、涮、闪、攻、挡、展翅”13 招,又把这13招,为每招各分3式,在各式中又着重于功架造型的优美。其姿势传神入画,而且有儒雅隶穆的气概。他演出的关羽戏,是继承南派--王鸿寿,兼收北派--谭鑫培、王凤卿和河南派--葛文玉之长,从剧目到唱、念、做、武、舞艺术,都有比较全面的发展创新。他在40年代即被同业称为“红净宗师”,时有“南林北李”“关剧宗师李洪春”之誉。[1]
人才培养
获得荣誉
参考资料[3]