方盈

方盈（1948年4月20日—2010年1月13日），本名倪芳凝，祖籍中国贵州省，^[1]出生于中国香港，^[2]中国女演员、主持人、电影美术指导、服装设计、专栏作者、香港电影美术学会主席。^[1]

1962年，方盈参加南国实验剧团二期培训班，与郑佩佩、潘迎紫等成为同学，结业后签约邵氏公司。^[4][5]1963年，方盈主演的首部戏曲电影《七仙女》上映，片中她凭借扎实的表演受到人们广泛的关注和称赞。^[6][4]1965年，主演的戏曲电影《西厢记》上映，^[7]该片在香港创下了60万港元的票房纪录。^[5]随后，她又先后参演了《妲己》《玉堂春》《女儿国》等多部影视作品。^[8]20世纪60年代，方盈成为邵氏“当家花旦”之一。^[1]1968年，方盈结婚，渐渐淡出影坛，1970年与邵氏约满后退出影坛，^[9]后来曾复出担任电视台主持人。^[4][8]

20世纪70年代起，他开始接触服装设计和室内设计。^[9]1986年，方盈为杨凡执导亦舒原著的《玫瑰的故事》担任美术指导；^[10]同年，方盈凭借影视作品《海上花》获得第23届台湾电影金马奖最佳造型设计提名和最佳服装设计提名。^[1]随后方盈继续从事美术指导和服装设计方面的工作。^[4]从1988年至2002年期间，方盈先后在多部影视剧中从事美术指导或者服装设计相关工作，其中主要作品有《最佳男朋友》《川岛芳子》《笑星撞地球》等几十部经典影视作品。20世纪90年代起，方盈开始经营时装公司。^[4]此外，她还曾在《号外》写过一段时间专栏。^[10]2009年，方盈出版文集《自在住》。^[11]

2010年1月13日，方盈因病在香港浸会医院逝世，享年63岁。^[2][3]

方盈本名倪芳凝，1948年4月20日出生于中国香港，贵州人，^[2]方盈后来回到北京发展，1961年，她曾返港继续学业。^[4]1962年，方盈参加南国实验剧团二期培训班，与她同为学员的还有郑佩佩、潘迎紫等演员。方盈结业后签约邵氏公司八年，^[4][5]1963年，她进入演艺界后改艺名方盈。^[9]

1963年12月11日，方盈主演的首部戏曲电影《七仙女》上映，片中她凭借扎实的表演受到人们广泛的关注和称赞。^[6][4]1964年12月10日，方盈、凌波、李菁等人联袂主演的经典黄梅调电影《双凤奇缘》上映，她在该片中饰演安宁公主。^[12][13]

次年11月10日，戏曲电影《西厢记》上映，该片由方盈、李菁与凌波共同出演，^[7]并在香港创下了60万港元的票房纪录。^[5]随后，她在邵氏公司期间又先后参演了《妲己》《玉堂春》《女儿国》《亚洲秘密警察》《寒烟翠》等多部经典影视作品。^[8]1968年，方盈结婚，渐渐淡出影坛。^[9]

1970年，方盈与邵氏约满主动退出影坛。1976年，她应邀复出，任佳艺电视主持人并出演电视连续剧《名流清史》，随后她于1978年再次息影。^[4][8]

20世纪70年代起，她开始接触服装设计和室内设计。80年代，方盈再次复出工作，并开始经营时装公司和从事室内设计。1986年，方盈应导演杨帆之邀出任电影《海上花》的美术指导，^[4]同年，她凭借该片获得第23届台北金马影展金马奖最佳造型设计提名。^[2]后来，她在闺蜜亦舒的鼓励下，为杨凡执导亦舒原著的《玫瑰的故事》担任美术指导，^[10]自此重投电影圈，从事美术指导和服装设计方面的工作。^[4]

1988年4月6日，由方盈担任美术设计，曾志伟主演的的粤语电影《我爱太空人》上映，该片获得多项第8届香港电影金像奖奖项。^[8][14]同年，方盈在播出的影视作品《猛鬼佛跳墙》《双肥临门》《大丈夫日记》《黑心鬼》担任美术设计或者服装设计工作。^[8]从1989年至2002年期间，方盈先后在多部影视剧中从事美术指导或者服装设计相关工作，其中主要作品有林子祥、刘德华主演的爱情片《最佳男朋友》、元彪、张曼玉主演的喜剧片《急冻奇侠》、梅艳芳、谢贤主演的历史传记《川岛芳子》等，此外还有《笑星撞地球》《惊天12小时》《开心鬼上错身》《侠圣》《风尘三侠》《抢钱夫妻》《今天不回家》《小孩不笨》等多部经典影视作品。20世纪90年代起，方盈开始经营时装公司。^[4]方盈曾在《号外》写过一段时间专栏，^[10]2009年，方盈著作《自在住》由香港三聊书店出版发行。^[11]

方盈因患癌症而经常出入医院。^[15]她与胰脏癌搏斗近一年后，^[16]2010年1月13日，方盈因病在香港浸会医院逝世，享年63岁。^[2][3]

1993年金马奖三十周年颁奖典礼在台北举行，大会主席李行导演邀请方盈作为贵宾出席盛会。^[9]

方盈于1968年与黄锡祥结婚，^[9][15]并育有一子一女。1978年，两人离异。^[16]她被发现患上胰脏癌后，前夫黄锡祥对她一直体贴照顾。^[15]

方盈是作家亦舒的好友兼闺蜜。^[17][10]

资深电影人方盈曾在香港电影界幕前幕后发挥异釆，贡献良多，她在在香港电影界及文化界留下的足迹，令人深深怀念。（新浪娱乐评）^[3]

方盈给我的第一个印象是美丽，但，异常清淡，在她身上找不到什么人为的加工，那不施脂粉的面颊还泛起了几粒暗疮，加上一副Annie Hall眼镜，和傻傻爽爽的笑容，看来十分平易近人。她穿的那套淡紫色宽身衫裙，无论是如何精致，也绝对抢不到主人的镜头，她的美是整体的，不是斩件构成的。（《号外》杂志邓小宇 评）^[10]

佻达的短发，阿哥哥耳环，迷你裙、崔姬、迷幻以及VidalSassoon、几何图案，给人的感觉是清爽自然、简单舒服。和方盈交朋友，感觉是无比的舒服，她不是一个知识分子、艺术家、学者，没有高深的学问，生活圈子很窄，然而她从来没有扮演什么角色去迎合别人。在我们抱怨日子枯燥、无聊、苦闷的当儿，她永远是积极地在日常生活的每一个小节里找到趣味。（作家亦舒 评）^[10]

方盈是我认识的人中最潇洒的。我多渴望活到这个年纪时可以像她那般。编书时遇有一两篇文章提及她拍电影的事，问她拿些相关照片或物件当插图，怎料她已把全部相关物品捐到电影资料馆，设计作品、写下灵感的本子统统丢掉…后来小宇把她的一篇文章传来，才知道她患的是癌症，病情不轻，但文章风格仍是一派乐观、幽默，不让身边的人担忧…旧同事说方盈离去没有太多传媒报道，也配合她一贯低调作风，我想她并不希望自己的名字登上娱乐版头条，生平浓缩作列表，再付上两段八卦情史。喜欢她的人自然会用自己的方式怀念她，在白雪皑皑时想到她。（《明报周刊》刘天兰、王丹、梁以平 评^[18]）

方盈小姐在字里行间之中呈现出一种新的生活态度，正好反映出那时候（上世纪八十年代初）的香港社会开始进入一个新的阶段——一个对生活的方式及其内容与细节有所要求的时期。从此细节不再是无关痛痒，反而成为了区分不同生活形态的最重要指标。也由那时期开始，好的生活不再一定以量来衡量，香港人开始认为要懂得生活。（《自在住》序 香港社会学家吕大乐 评^[19] ）