放歌集

《放歌集》是诗人贺敬之于1959年出版的诗集，收录了他自中华人民共和国成立后的诗作，以政治抒情诗为主，风格气势雄伟，时代感强。该诗集初版于1959年，后多次再版，不断增添新作，在当代文学史上产生了较大影响。

《放歌集》可以视为贺敬之的选集，他的诗作在五、六十年代产生了深远影响。贺敬之与郭小川一样，富于创造精神，在诗创作上进行了不断的探索和开拓，曾经对当代年轻诗作者产生过广泛影响。在艺术形式上，贺敬之的诗向民歌和古典诗词借鉴，并在这个基础上改造新诗，注重诗的可朗诵性与群众性，把自由体的奔泻舒放，与古典诗词的含蓄凝练结合起来。

贺敬之的诗努力追求形象的生动，艺术形象具体而富于个性，画面鲜丽，色彩明朗，形象富于时代特征，气势充沛酣畅，凝练而有很高概括力，生活气息浓郁，意境动人。他的政治抒情诗更多地借鉴外来形式，是为了适应表现重大主题，展示丰富宏阔的画面，表达准确，抒写充分。贺敬之在采用这种“长句拆行”的体式时，也吸取了我国民歌和古典诗歌的丰富营养，重视意境，讲究凝练，把自由体的灵活开阔与诗行的排比对称统一在一起。这样，贺敬之就创造了把开阔与细腻、豪迈与深情、思想与形象相结合的艺术风格。贺敬之写诗都是由于现实生活里具体事情和人物的触发，如回延安，看话剧，知识青年赴新疆军垦，八大二次会议，开国十年，向秀丽，王杰，雷锋，解放台湾，阿拉伯民族运动等等，正如贺敬之自己所说：不是怀古。他的诗瞩目现实，有很明确的指导思想，理性控制着感情的放纵或收敛，整个诗创作都有明确的方向和社会教育作用。

贺敬之的诗创作，追求雄伟的气势，贯注磅礴的激情，渲染时代风云的浓重色彩。两首写延安和南泥湾的诗，直接用信天游民歌体；而讴歌雷锋和祖国的诗，又采用马雅可夫斯基的阶梯体。他的诗作展现了开阔与细腻、豪迈与深情、思想与形象相结合的艺术风格。

《放歌集》前后主要有两种版本，一种是在“文革”前，一种是在“文革”后期^[1]。两种版本不但版别有差异，所收作品也有变化，而且修改之处甚多。收入第一版中的诗，绝大多数散见于各大报刊杂志上。如“回延安”曾发表在《延河》1956年6月号上，“三门峡歌”发表在《诗刊》1958年5月号上，“桂林山水歌”发表在《人民文学》1961年10月号上。“放声歌唱”这首1300行的长诗，发表在1956年7月1日《北京日报》上，后由中国青年出版社于1956年出版过单行本。而结集出版则是于1959年，人民文学出版社为了向国庆10周年献礼，拟订出版名家名作系列丛书，《放歌集》恰逢其时，于1961年12月首次编排出版。第二版《放歌集》在周恩来对出版工作的指示精神下，由人民文学出版社于“文化大革命”后期，即1972年9月再版发行。此次出版，是建国以来“17年文学”作品解禁的第一部，原意是为更多的文艺书目投石问路。

贺敬之，中国诗人、剧作家，山东峄yì县（今枣庄市）人。童年时家庭贫困。1937年考取山东滋阳县乡村师范。不久，流亡至湖北，入湖北国立中学学习。1939年随校迁入四川，参加抗日救亡活动。1940年夏步行到延安，先在自然科学院中学部上高中，后到鲁迅艺术学院文学系学习。1941年加入中国共产党。1942年随文艺工作团到华北，在华北联合大学文艺学院工作。中华人民共和国建立后，被选为中国作家协会、中国戏剧协会理事，后到中央戏剧学院创作室工作，并任《剧本》与《诗刊》编委，戏剧家协会书记处书记。1976年之后，曾任文化部副部长、代部长，中国作协副主席，鲁迅文学院院长，中共中央宣传部副部长等职。^[2]