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《找乐》是由宁瀛执导，黄宗洛担纲主演的喜剧佳作，于1993年9月10日登陆银幕。该片改编自陈建功的同名文学作品，细腻描绘了一位退休老人老韩头与一群京剧票友共同创立活动站后，在追求艺术热爱的道路上遭遇的种种矛盾与和解。该片凭借其深刻的社会洞察与幽默诙谐的叙事风格，赢得了国际影坛的广泛认可，荣获1993年东京国际电影节金奖、南特影展金蒙戈菲尔奖及最佳男主角（黄宗洛）、塞萨洛尼基电影节最佳导演与最佳男主角（黄宗洛）双奖，以及圣塞瓦斯蒂安国际电影节最佳新锐导演奖等多项殊荣。
剧情简介
老韩头，原京剧院的守门人，退休后生活显得尤为茫然。清晨闹钟响起，他依旧准时6点醒来，但家中空荡，让他感到更加无所适从。
一日，他在街头偶遇了有些呆傻的何明，何明带他至公园围墙下，一群退休老票友正聚集于此，兴致勃勃地唱戏。老韩头以颇为专业的见解点评了几句，赢得了老票友们的刮目相看，并顺利与他们结交。
随着天气逐渐转凉，老韩头提出了一个想法，并成功游说各方，组建了老年京剧活动站，自然而然地担任了站长一职。为了参加春节庙会，活动站紧锣密鼓地排练了《铡美案》，虽然最终并未获奖，但成员们的热情依旧高涨。老韩头在管理上非常严格，尤其是在考勤和曲目选择方面，这引起了一些成员的不满，最终在一次冲突中爆发，他愤然离开了活动站。
离开后，老韩头在街头漫无目的地徘徊了一段时间，但随后又不知不觉地返回了活动站，窗外传来的是成员们或抱怨或理解的讨论声。他静静地听了一会儿，然后离开了活动站，前往公园围墙下，远远地看着那群自由自在、兴高采烈唱戏的老票友们。在观察了一段时间后，他最终还是决定走向那群人，继续履行他作为活动站站长的职责。[1]
角色介绍
| 韩头 演员黄宗洛 京剧院的门卫，一位忠厚、诚实、善良且执拗的老人，曾在日常琐碎中寻得自我价值，深信单位不可或缺其身影，然退休之命终至。孤独与失落侵袭之际，公园一隅的京剧票友之声，如同春风拂面，令其重焕生机。他将满腔热情倾注于老年京剧活动站的筹建与组织，成为活动室灵魂人物。然其坚持原则，对活动规则之重视不容丝毫懈怠，此举虽出于好意，却意外触怒众人，招致不满。 |
| 乔万友 演员黄文捷 票友中，有位男旦，嗓音虽哑似女音，却难掩其对京剧的炽热情感。退休前身为国家干部，他虽嗓音条件有限，却仍是老年京剧活动站的积极分子，以满腔热情投入其中。然而，对于老韩头严格执行规章制度的管理方式，他心中不禁生出些许不满情绪。 |
| 董头 演员韩善续 票友中一位活跃分子，曾以拉三轮车为生，文化有限，与过继之子日常争执不断。某日，因家庭纷争延误，迟到活动站，老韩头坚持规章，拒绝其参与演唱，令其大为恼火。之后，因演唱技艺上的分歧，二人再起争执，最终不欢而散，老韩头愤然摔门而去。 |
| 何明 演员何明 智障青年，遭后母遗弃，言语间仅能重复他人话语尾音，老韩头见其纯真无辜，心生怜悯，二人结为挚友，青年亦成老韩头倾诉衷肠之对象。一日，青年引领老韩头至天坛外长廊，偶遇一群老票友，由此开启老韩头与京剧的新篇章。随后，老韩头创立老年京剧活动站，青年亦欣然加入，成为其中一员。 |
演员表
职员表
职位姓名美术设计杨小文、程广平（副美术）原著陈建功副导演赵立军、徐乔楠造型设计超英导演宁瀛剪辑周梅平服装设计李凤菊灯光师杨继忠、徐德生摄影肖风、邬迪制作人杨汉平（制片主任） 、刘卫东（制片主任） 、孙颖（制片） 、韩世清（制片）监制才汝彬（总监制）、郑凯南（总监制）道具王强出品人成志谷、蔡程录音晁君编剧宁瀛、宁岱布景师赵占林配乐孟卫东
所获奖项
获奖时间获奖奖项获奖方结果1993年第43届柏林国际电影节青年电影评委荣誉提名奖《找乐》获奖第41届圣·塞巴斯蒂安国际电影节青年导演大奖宁瀛获奖第三届萨洛尼亚国际电影节最佳导演奖宁瀛获奖最佳男演员奖黄宗洛获奖第15届南特三大洲电影节金热气球奖《找乐》获奖最佳男主角黄宗洛获奖最佳亚洲影片《找乐》获奖第六届东京国际电影节青年电影奖-樱花金奖《找乐》获奖东京都知事奖《找乐》获奖
幕后制作
导演宁瀛透露，选择拍摄聚焦离退休人群的电影《找乐》，是源自内心深处的直觉共鸣。1987年自海外归来，带着对西方世界的认知，她对祖国怀抱了更深的眷恋。面对出国热潮与自由职业的提议，她选择加入北京电影制片厂，成为集体一员，从中找到了归属感与幸福感。这一经历让她深刻理解老韩头角色在退休后的心境——不愿放任自流，而是积极建立活动站，即便面对纷争，仍与同伴紧密相连。宁瀛认为，老韩头与她归国后重寻组织、纪律及新生存环境的历程相契合，都是在自由与归属间寻求平衡，最终在既定框架内实现自我价值与生活的和谐共生。[2][3]
作品评价
该片作为一部现实主义的力作，将镜头放进北京的市井生活，通过几个老人之间的故事，在一种高度纪实化的表达中传递出个体与集体、人与社会的辩证关系，颇具深刻意味。影片通过大量的场面调度配合叙事，拓展了画外空间，以更广阔的生活环境来反映现实。导演采用最普通的直叙法，把一个退休老人的生活以一种记录的方式展现出来，没有过度夸张，也没有刻意忽略。（《戏剧之家》评）
在该片中，黄宗洛、韩善续等专业演员演技精湛，扮演冯老、王老、白老等一群老头的业余演员也都个个出彩儿，弱智儿何明的表演更令人忍俊不禁，使得这部有可能淡而无味的影片，拍得艺术个性鲜明，风格独特，很耐看。（《人民日报》评）
该片用纪实的手法、细致入微地表现了老韩头的孤独与苦闷，执拗与倔强，渴望友情与理解，却常常难以得到，而得到之后，又是那么容易失去。他必须小心地遵守小团体的关系准则，反抗只能导致被驱逐，他和票友们的矛盾，可以理解为个人与团体之间的矛盾，这种矛盾带有悲剧色彩。片尾，老韩头以蹒跚的脚步走向聚集着的票友，象征着个体向群体的屈服。不过，事情也往往还有其积极的一面，尽管票友们的团体存在着这样那样的缺憾，但他毕竟从中找到过快乐和幸福。两种矛盾使他左右为难、进退维谷，找乐与找乐的代价成为两面一体的生存窘境。这就使小人物具有了大主题，观众们从老韩头身上发现了他们自己 。（中国艺术研究院电影电视艺术研究所副研究员吴涤非评）[4]
大众评分
参考资料 4
- 找乐 — 豆瓣电影
- 关于《找乐》和《民警故事》──与宁瀛的访谈 — 道客巴巴
- 北京百姓的生动写照，退休人员的真情刻画 — 豆瓣
- 宁瀛电影 “新现实主义”纪实美学风格探析以 “北京三部曲”为例 — 原创力文档