常宝堃

常宝堃kūn（1922年4月—1951年4月23日），出生于河北省张家口市，中国第六代相声演员，相声表演艺术家，艺名“小蘑菇”。^[1]

1931年，9岁的常宝堃拜“幽默大师”张寿臣为师，正式开始学习相声。^[3]1937年，常宝堃开始与赵佩茹搭档，在北京、天津区域进行演出。^[4]抗日战争时期，常宝堃与志同道合的朋友组织了“兄弟剧团”，并担任团长；^[5]由于编演《牙粉袋》《过桥票》等讽刺和抨击日本人的相声而遭到日伪的迫害。^[6]1949年7月，常宝堃出席中国第一届文学艺术工作者代表大会，并受到了多名国家领导人的接见。^[7][8]为了引领相声的创新，在新中国成立之后，他还编演了《新灯谜》、《思想问题》等新相声节目。^[9]1951年，常宝堃随第一届中国人民赴朝鲜慰问团奔赴前线进行慰问演出；^[8]同年4月23日，年仅29岁的他牺牲在朝鲜战场上。^[10]

1926年，4岁的常宝堃开始跟随父亲常连安在张家口卖艺。因机敏聪慧，声音清脆，且总能逗得观众捧腹大笑，常宝堃被人们所喜爱。当时张家口盛产蘑菇，由当地观众取了个“小蘑菇”的绰号。^[11]

常宝堃9岁时，正式改行说相声，经过陈荣启的介绍，拜入相声艺术第五代掌门人——张寿臣门下学习相声，取艺名常立桐。^[3][12]两年后，常宝堃与父亲常连安搭档，开始在天津北大关海风茶社登台表演，后又在山泉茶社、义顺茶社、聚英、小广寒等处演出，逐渐打开知名度。12岁时与其父常连安赴烟台、南京演出时，常宝堃每一场都要说上两三段，不仅台底下有观众捧场，一些报纸也对他进行了报道。^[13]

1935年常氏父子回津，正遇上天津商业电台雄起，两人受邀在天津中华电台、仁昌电台等多家电台演播，每一播音先自报家门，“我——小蘑菇”，自此“小蘑菇”的名字被人们所熟知。这一时期，在张寿臣用心传授教导和常连安的精心培养下，常宝堃初步形成了灵活多变、新颖火炽的相声风格。^[13]

1937年，常宝堃的相声搭档由父亲常连安换为焦少海的徒弟赵佩茹，在舞台上两人互为捧逗，开始在北京、天津区域内演出。^[4]两人表演的节目颇受观众欢迎，其中《闹公堂》凭借常宝堃在表演时多次转换身份的巧妙之处，让观众叹为观止。^[14]

除了表演相声外，常宝堃在1940年还曾在京剧中进行反串表演。1942年，他与赵佩茹在天津广播电台特殊电台共同表演的相声节目达100多段。次年，常宝堃与陈亚南、陈亚华等人组织了“兄弟剧团”，并出任团长职位，在庆云戏院长期演出相声和笑剧。^[13]1943年，常宝堃在天津收14岁的苏文茂为徒时，对原本的“师徒契约”进行大改革，给予苏文茂自由和尊重。^[15][14]此外，常宝堃还曾因在抗日战争时期编演了讽刺日本侵略者的相声《牙粉袋》《过桥票》等作品，受到了日伪政府的迫害，多次被日本特务机关逮捕。^[9]1945年，相声演员王世臣返回北京后，故常宝堃参演了他在西单商场启明茶社举办的演出，两人还共同登台献艺。^[16]

1949年1月15日，天津解放。常宝堃连续参加当时军管会文艺处举办的讲习班，并被评为学习模范。通过学习，他的思想觉悟有了很大提高，认真地考虑着自身职责和曲艺发展的道路。^[4]同年7月，他还出席了中国第一次文学艺术工作者代表大会，受到包括毛泽东、周恩来等国家领导人的接见。^[7][8]此后，常宝堃又陆续新编了相声作品《新灯谜》、《思想问题》等。^[9]其中，他根据传统相声《打灯谜》改编的《新灯谜》生动地表达出他在新社会的亲身体验和深切感受。^[13]从上世纪30年代中期至50年代初，由于常宝堃经常在天津演出且受到好评，被人们称为“在群众之中的演员”。^[4]

1951年3月，常宝堃主动要求参加第一届中国人民赴朝慰问团，为第一届赴朝慰问团文艺大队副队长。在朝鲜期间，他表现得积极勇敢，当时的两次慰问演出都是在战火纷飞中进行的，慰问团的团员们冒着生命的危险来到前线为战士们奉上精彩的演出，极大地鼓舞了前方将士的斗志。^[17]不幸的是，在同年4月23日返归国途中，慰问团遭到美国空军空袭，常宝堃不幸中弹牺牲，此时的他年仅29岁。^[10]常宝堃牺牲后，天津市各界组成治丧委员会，追认他为烈士，同时授予“人民艺术家”的光荣称号，并在1951年5月15日至17日，举行了3天的公祭活动。^[13][18]

常宝堃的父亲常连安是一位相声表演艺术家，他是家中长子，下面还有五个弟弟，^[1]也都成为了相声表演艺术家，其中胞弟常宝华同样也是一位知名相声艺术家，并被授予被授予中国曲艺界的最高荣誉——“牡丹奖”终身成就奖。^[19]其他几位兄弟常宝霆、常宝霖、常宝丰也继承了常氏家族的相声功底，先后登台表演相声。^[18]当时的常家是满洲正白旗。^[14]20岁那年，常宝堃迎来了自己的儿子常贵田。^[20]

作品名称《牙粉袋儿》《新灯谜》《思想问题》《卖估衣》《四省话》《闹公堂》《打桥票》《批三国》《改良数来宝》《卖挂票》

参考资料来源：^[1][21]

常宝堃之所以受观众欢迎，除了很高的艺术造诣外，还有他在台上所表现出来的民族气节和骨气。中国曲协主席陶钝曾论说人民艺术家一定要有气节、有思想和有才华，“常宝堃同志就是一个有气节、有思想、有才华的相声艺术家。”（中国曲协主席陶钝评）^[13]

他的相声以滑稽诙谐的风格取胜，调皮里带着机智，诙谐中夹杂着讽刺。对于他的个人风格，曲艺理论家薛宝琨的评价：“常宝堃的相声以会得宽、使得活、活瓷实著称。”（曲艺理论家薛宝琨评）^[13]

在台上能随机应变，随时抓哏[gén]，而能恰到好处，这一点差不多的人都做不到，也是常宝堃之所以成功的原因。即兴表演能力强、善于现挂也是他“使得活”的外在表现。（民国报刊艺评）^[13]