姚璇秋

姚璇秋（1935年—2022年），广东汕头人^[1]，著名潮剧表演艺术家，一级演员，广东潮剧院名誉院长，广东省戏剧家协会名誉主席^[2]。

1935年，姚璇秋出生于广东汕头^[1]。1950年3月，姚璇秋成为新中国成立后的第一代潮剧演员^[3]。1953年底，姚璇秋登台献艺启蒙戏《扫窗会》，一曲成名^[1]。此后，姚璇秋跟着潮剧团在南京、上海、杭州、南昌等地演出^[1]。1960年和1980年，她两次受邀赴香港演出，1989年受邀赴澳门演出，并于1997年赴台湾巡演^[1]。同时，姚璇秋还尝试参演电影，并在1959年、1961年分别拍摄《苏六娘》和《陈三五娘》两部潮剧艺术影片，让更多人从荧幕中了解潮剧^[3]。1989年，由姚璇秋录音灌制的《井边会》唱片，获中国唱片公司首届金唱片奖，并获泰华报人公益基金会最佳艺术特别奖^[2]。2022年7月2日，姚璇秋离世^[3]。

2010年，姚璇秋荣获广东省首届文艺终身成就奖^[2]。2021年2月，姚璇秋入2020“中国非遗年度人物”^[4]。2021年6月，姚璇秋被表彰为“全国优秀共产党员”称号^[5]。

1949年读小学时参加澄海阳春国乐社，演唱潮曲。

1953年由正顺潮剧团吸收为演员，随团培训。

师从潮剧名教戏杨其国、陆金龙、黄蜜，后得卢吟词先生指导，开旦行戏路。姚璇秋天资聪颖，学艺刻苦，入戏快。

仅10个月即演出潮剧《玉堂春》和传统锦出戏《扫窗会》，并随潮剧代表团参加首次广东省戏曲工作汇报演出，获表演奖，初露才华。

1956年调入广东潮剧团，为当家旦角。

1957年潮剧与我省的琼剧、汉剧组成“广东潮琼汉剧赴京汇报演出团”赴京演出，这是广东省潮剧团第一次上京。主演《苏六娘》的苏六娘和《荔镜记》的黄五娘。

1959年随广东潮剧院一团到北京作新中国成立10周年献礼演出；同年《苏六娘》由香港鸿图影业公司拍摄成潮剧艺术影片。

1960年随广东潮剧团首次到香港演出；10月随中国潮剧团赴柬埔寨作文化交流访问演出，这是新中国建立后潮剧第一次受国家委派出国访问演出。

1961年《荔镜记》（即《陈三五娘》）由香港大鹏影片公司摄制成潮剧艺术影片。成功地塑造了苏六娘和黄五娘两个古代少女的形象。

1966年“文革”期间受到冲击。

1974年以演唱革命现代戏《龙江颂》的唱段“闸上风云”到北京演出。

1979年、1980年和1984年3次随广东潮剧团到泰国、新加坡演出。

1987年应法国《欧洲时报》邀请，访问巴黎、里昂，并应邀参加法国潮州同乡会成立周年庆祝活动，演出《梅亭雪》等折子戏。

1988年随团到泰国演出，主演《春草闯堂》。

1989年再次随团到法国演出，主演《井边会》；同年由其录音灌制的《井边会》唱片，获中国唱片公司首届金唱片奖，并获泰华报人公益基金会最佳艺术特别奖。

1990年随团到澳门演出，主演《辞郎洲》选场。

1996年到马来西亚演出，主演《梅亭雪》《辞郎洲》《苏六娘》等。

1999年已举办过从艺50周年晚会。

至今年过古稀的姚璇秋仍然活跃在潮剧舞台上，为中外文化艺术交流，为振兴潮剧作出贡献。

2014年2月16日下午三点，由广东潮剧发展与改革基金会、环球潮人网及环球潮人艺术沙龙·潮剧票友会主办的“潮剧艺谈”首期节目“璇韵秋声——姚璇秋潮剧艺术品鉴会”。

2022年2月1日，参加的《2022年春节戏曲晚会》在央视CCTV-11戏曲频道播出。^[6]

姚璇秋的唱功有深厚基础。她有一副天赋的好嗓子，又得名师指导，勤奋学习，有声腔演唱的正确方法。她发音自然，纯净大方，高音优美流畅，中低音圆润，音域较宽。“含咬吞吐”遵循传统的演唱规范。口形美观，咬宇清晰明亮，字字如珠，行腔宛转，收韵浑圆。

在古典剧目中，她演唱《扫窗会》“曾把菱花来照”唱段，这是一支传统曲牌体唱腔，有严谨典雅、抒情缠绵、一音数韵、起伏变化等特点，是难度较大的唱段，但姚璇秋能以情入曲，以曲传情，唱来古朴、委婉、优美、深沉，特别是演唱“正是愁人来听见寒蛰语”、“哎官人我的夫”等拉腔句‘更臻层次鲜明、细赋柔润、声情惧佳的艺术之境。

她演黄五娘唱的“暮春三月篙飞草长”和演苏六娘时唱的“春风践约到园林”，清新悦耳，感情真挚。

演陈壁娘时唱的“辞郎”、“送郎”、“忧国”、“殉国”唱段，凝重得体，嗓音亮而松，圆而浓，顿挫妥贴。在现代剧的唱腔中，她吸收了兄弟剧种的唱腔艺术和科学发声演唱方法，使声音明亮饱满，富有时代感。在演唱《江姐》的“盼亲人”、“这威迫”和“绣红旗”等唱段，高昂激越，字清声实，节奏紧凑，情感酣畅。

姚璇秋的演唱艺术，自然优美，声情融贯，有丰富的表现力。她在实践中形成的个人演唱风格，对潮剧演唱艺术有深刻的影响。

2022年7月2日，潮剧著名表演艺术家姚璇秋于广州逝世。^[2][7]

姚璇秋的唱功有深厚基础。

姚璇秋在潮剧舞台上，塑造了十几个古代和现代的不同年龄、不同身份的妇女形象，一个个成为观众喜爱的人物。她继承了潮剧青衣旦行的传统表演艺术程式，又广泛学习融化兄弟剧种的表演艺术，在实践中逐步形成自己的表演风格。台风雍容大方，做工流畅自然，在塑造角色时，能够保持形象的内在感情和形式美的统一。

她扮演《扫窗会》王金真的表演，戏曲专家认为完全符合苏联史坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法。她扮演《辞郎洲》的陈璧娘，突破青衣旦的规范，吸收武旦表演程式，加以衍化。在“辞郎”、“送郎”的表演中，柔情似水；在“骂贼”、“殉国”中，烈骨如霜。完美地表现了陈璧娘这个英雄人物身上的性格特征。田汉同志说她的表演艺术有浓厚的地方剧种的艺术特点，塑造了一个不同于梁红玉、花木兰、穆桂英的古代女英雄陈璧娘的艺术形象。

她扮演的现代英雄人物有李梨英、王凤来、江雪琴等，在表演雪琴在上山前盼亲人的亲情、友情、革命豪情的抒发，以及惊悉丈夫彭松涛牺牲时抑制、悲痛心情的强烈表演节奏，产生撼人心弦的艺术效果。而在“被捕斥敌”的表演中，念白的抑扬顿挫，字字如珠，直抒江姐正气凛然、热血激荡的大无畏精神。

1957年潮剧首次进京时，中国戏剧家协会主席田汉先生题赠姚璇秋（乌水为梨园戏《陈三五娘》饰五娘的苏乌水）：

争说多情黄五娘，璇秋乌水各芬芳。

湖边细柳迎环佩，江上名桥走凤凰。

清曲久曾传海国，潮音今已动宫墙。

难忘花落波清夜，荡气回肠听扫窗。

主演的潮剧被摄制成舞台艺术影片的有《苏六娘》《荔镜记》（即《陈三五娘》）；被摄制成录像带发行的有《辞郎洲》《春草闯堂》《梅亭雪》《袁崇焕》等；被录灌成唱片的有《扫窗会》《苏六娘》《荔镜记》《续荔镜记》、《辞郎洲》《革命母亲李梨英》《梅亭雪》《杨乃武与小白菜》《恩仇记》等；被广东广播电台、汕头广播电台录音播出的有《万山红》《江姐》等。

由其演唱而成为潮剧流行唱腔的有《苏六娘》的“春风践约到园林”，《扫窗会》“曾把菱花来照”唱段，《辞郎洲》的“马蹄儿似未见这般匆忙”，现代潮剧《江姐》的“盼亲人”、“这威迫”等。