大轮回

《大轮回》是由胡金铨、李行、白景瑞执导，张永祥、钟玲编剧，彭雪芬、石隽、姜厚任等主演的电影， 影片于1983年在中国台湾上映。^[2][3]

《大轮回》讲述了一名台湾农村少女的三世轮回情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，叙述了两男一女的跨世纪的爱情悲剧。^[2][3]该影片曾在1983年获得第20届台湾电影金马奖最佳美术设计奖、最佳剪辑奖，并获最佳剧情片、最佳服装设计奖、最佳录音奖提名。^[4]

小月是一个生活在台湾农村的少女，她经常帮助父母做家务和照顾弟妹，一家人过着简单而快乐的生活。但是由于家庭贫困，小月一直不能到学校上学，这也成了她的遗憾。后来在一次意外中，小月不幸去世，但她的灵魂却在另一个世界重新开始了轮回。

第一世小月轮回的身份是明朝韩总督女儿韩雪梅（彭雪芬饰），她和义军首领冯瑞是一对两情相悦的恋人并有婚约在身，但是由于忌惮马都督的权势，被迫答应答应做马都督的侍妾。在进京成亲的途中，鲁振一（石隽饰）欲娶韩雪梅以夺取其父兵权，但被恩师卢子真识破。卢子真舍身重创鲁振一，冯瑞为救未婚妻也赶了过来，但是在混战中，韩雪梅误杀了冯瑞，她本人也被锦衣卫刺死。

第二世小月轮回为民国初年的一个戏班花旦孟华苓（彭雪芬饰），在戏班经营遇到困难无法维持之际，乐善好施的马敬白对戏班伸出援手，也在此时他们两人一见钟情，但是马敬白的父母思想守旧坚决反对儿子娶戏子为妻。后来马敬白不顾家人反对坚持和孟华苓交往而被逐出家门，孟华苓被其感动，决定在表演后和马敬白私奔。而孟华苓的师兄也暗恋她多年，因妒嫉她与马敬白相好，在演出《坐楼杀惜》时，假戏真做，将其杀死。

第三世小月轮回为舞蹈团成员陆曼芬（彭雪芬饰），她和渔夫杨秋生在相处中互生情愫，但是杨秋生的兄长阿万师（石隽饰）笃信鬼神，阻止他们交往。后来他的兄长为替他爬刀梯不幸失足身死，他也决定继承兄长的法师之位而离开了陆曼芬，直到数年后，杨秋生才从新回到了陆曼芬的跟前，两人终于结为夫妻。

《大轮回》在演员的挑选方面非常严格，当电影开始征求女主角后，许多演员纷纷毛遂自荐，希望获得这个角色，但经过三位导演的仔细挑选，没有一个中意，最终选定了彭雪芬。另外在主要演员彭雪芬、石隽和姜厚任签约时，李行的大众公司明确规定职前训练是合约中的义务，还要求演员不得轧戏。^[5]

因为《大轮回》戏中的许多动作都出自京剧，因此电影在拍摄前，为力求演员在戏中的表演符合角色形象，李行特地为彭雪芬等演员请来了京剧界名伶吴奥国和李玉蓉，分别教导他们京剧身段、老生、青衣的做工，另外还请了陈慧楼教他们武打戏。而为了使演员们在做工与身段上更加的自然生动，演员们还在李行的要求下去看了几场京戏。^[6]

《大轮回》由台湾省电影制片厂出资制作，李行的大众公司支援，最终由台湾导演胡金铨、李行和白景瑞携手合导的一部电影。^[6]

《大轮回》“第一世”改编自胡金铨quán妻子钟玲的同名短篇小说，在将小说改编成电影时，胡金铨为了在有限的时间内将故事表达清楚，就改动了小说的基本结构，将小说的第一人称叙事改为了全知观点叙事，又在其中加入了具有胡金铨个人风格的内容，如加入了冯瑞为救韩雪梅而同鲁振一打斗的场面等。另外该影片在拍摄过程中运用了大量的鸟瞰镜头，使鲁振一、韩雪梅及其未婚夫三人的对峙被“框定”在同一个界面之中，而影片为了表达人物被命运所操纵的宿命哲学，刻意安排主角进行了大量曲折艰难的山林崖间拍摄。而在拍摄角度方面，胡金铨导演没有一次使用重复的拍摄角度，他表示，对于同一个东西可以从二十甚至三十个不同的角度进行拍摄，但最好的角度应该是非常有限的。^[7][8][9][6]

彭雪芬在跟随吴奥国和李玉蓉学习京剧的做工和身段期间，总是漫不经心，有一次李行要求演员们到台北国艺中心看一出名京剧时，所有人都到了，彭雪芬却在开场后才来，进场之后又总是游目四盼，不专心学习，李行就想戏完出场后骂她一顿，甚至撤换她的女主角，但彭雪芬机灵地提出送导演们回家，堵住了李行的嘴。事后，李行询问她的老师，发现他们都对彭雪芬有较高的评价，表示她的学习能力很强，身手跟科班出身的伶人相比也不逊色。到了在正式拍片时，彭雪芬的表现终于让李行对她刮目相看，有一个镜头是彭雪芬与石隽演对手戏，一共重拍了十四次，却没有一次是因为彭雪芬的关系，连续十四次，她的动作都能合乎导演要求，这时候李行也将原来对彭雪芬的不满心理抛下了。^[6]

彭雪芬在拍戏期间，李行请来京剧师傅教她唱戏，白景瑞教她打麻将，胡金铨教导她要多看书，对这些彭雪芬都全部办到了，最后彭雪芬竟然成为了胡金铨的一名女弟子。^[6]

胡金铨导演为了将《大轮回》这部长篇小说改编的电影，在不到一个半小时的时间内将故事叙述清楚，他改变了小说中以飞鹰为第一视角来展开故事叙述的方式，采用全知观点的方式的叙事，这样以一个独立于电影故事之外的人进行叙事，可以使叙事者自由进入任何角色的意识，描写各角色的遭遇、内心世界和情感，更加有利著墨不同人物的行为，也正因如此，才能使《大轮回》第一世的鲁振一和韩雪梅描写得深刻立体。^[7][8]

《大轮回》第一世开始便出现了说书人，他介绍故事的时代背景和锦衣卫鲁振一，以及其后的韩雪梅和冯瑞都是说书人借镜头引领出场的人物。在说书人的口述中鲁振一是一个武功高强，性格和行为怪异的人，但由于全知观点叙事者角度的运用，电影将鲁振一的性格刻画的更加全面，使观众能够了解更多他的背景，轻易看到他的阴险奸诈。而将韩雪梅也塑造成了有别于胡金铨导演其他电影中女性刺客的形象，她在片中穿的是女性的长衫装束，外型温婉，并非和其他电影中的女侠装扮，身着短打、头戴斗笠相似，自始至终都是达官贵人之女的现象，这也反映出了传统女性在古代社会在家从父的精神面貌。^[7][8]

《大轮回》全知观点叙事方式的运用，也使电影腾出更多的叙事空间加入了胡金铨个人风格的内容，例如他将武打场面加入了冯瑞为救韩雪梅而同鲁振一打斗的一幕，其出色的剪接和场面调度，更能体现对武打场面的精彩处理。但如按照原小说拍摄，打斗的场面只能由飞鹰的自述呈现出来，便失去了这种处理武打场面的优点。^[7][8]

《大轮回》影片“第一世”将明代特务题材与佛教思想进行了融合，但由于该片为了宣扬佛教要义过分沉溺于“禅机”，致使观众如入云里雾中，在票房上大为失败。——陈宇锴kǎi，王志敏评^[10]

《大轮回》于1983年在中国台湾上映，该片上映后票房平平，评论反应平淡。^[5][9]

以上评分信息数据截止2023年8月16日。