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《吴昌硕作品集》是1998年西泠印社出版社出版的图书。
作者简介
吴昌硕，清末著名书画家，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间，所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。主要作品有《缶庐集》、《缶庐印存》。
内容简介
吴昌硕的书画篆刻作品，是我国民族文化艺术宝库小·份弥足珍贵的历史遗产。本书作为久吴吕硕作品集》的续编，自一九九叫午出版後，数川之内即被读者争购-空，为满足广大读者的迫切需求，现于修订重版。
这次重版前，我们对全书的图版、文字和版面结构，邀请有关专家共同进行了一次全面的校勘和清理。特别是释文部分，参照中华书局某些惯例，在异体字、通假字的注释以及错漏字的勘正格式上，作了较大的调整：凡作品原迹中的异体字、通假字，均释为止体本字，不再加括注，原迹偶误之字，用（ ）标出，而将改正之字，以[ ]标出，置于偶误字的前面；原迹脱漏之字，亦以[ ]补入；原迹表示删去或乙转之字，释文亦予以删去或乙转。关于作品标题，凡原绘画作品有标题者，释文即参用原标题无标题者，释文中之标题为编者所加。书法作品则以书体和作品形式命题。对部分作品局部的图版，也重新进行了编排制作。
本着对作品和读者负责的精神，我们虽然尽可能认真地对全书作了三次重新审读校订，使本书的编校质量更臻完善，但限于水平，一定还会有某些疏误之处，敬请海内外专家和广大读者不吝赐教。
媒体评论
序
吴昌硕先生是西泠印社的首任社长，是我国近代史上以诗、书、画、印四绝称雄一世的宗
师。影响最大的是画与印，工夫最深的是书，而他本人则一直以诗人自居。如其《赠内》诗云
：「平居数长，夫婿是诗人。」另如《琴僧云闲遣照》：「老我不死无一能，赋诗或可天籁乘
。」沈寐叟先生《缶庐集序》也说：「翁既多技能，摹印书画为世贵尚，独自喜於诗。」
为何「独自喜於诗」？这个问题很发人深思。
小许在吴昌硕先生看来，诗在他整个艺术生涯中是占有极其重要的地位、起着极其重要作
用的东西。把诗、书、画、印浑然融为一体的媒介，是诗的灵魂。
吴昌硕先生名俊卿，别号缶庐、苦铁，浙江安吉人，一八四四年生，由于战乱、灾荒，社
会动荡不安，长期过着漂泊清贫的生活。他一生经历了中日甲午战争、戊戌变法、义和团运动
、卜亥革命、袁世凯称帝、张勋复辟、军阀混战，直到「五四」运动等等许多惊心动魄的重大
历史事件。时代潮流的冲击，治学求艺的艰辛，官场失意的落拓，使他在世路坎坷中充满苦闷
与彷徨，积压着胸中郁勃不平之气，涵养了一种诗人的气质。于是寄情诗文、金石、书画，形
成清空放逸、浑厚悲阴的艺术风格，铸造了傲兀奇崛、古朴隽永的诗的精神。
蘇东坡说:「味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。」郭熙说:「诗是无形画，
画是有形诗。」诗画既相通又相区别。吴昌硕先生把这「无形画」与「有形诗」互相渗合，浑
然合为一体，大大扩展了绘画的审美领域。
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目录
参考资料 1
- 吴昌硕作品集（续编） — 京东图书