受难记

《受难记》是1982年上映的法国剧情片，由吕克·戈达尔执导，伊莎贝尔·于佩尔，汉娜·许古拉主演。^[1]

《受难记》讲述波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境的故事。

波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？

演员角色伊莎贝尔·于佩尔Isabelle汉娜·许古拉Hanna, l'actrice米歇尔·皮寇利Michel BoulardJerzy RadziwilowiczJerzy, metteur en scèneLászló SzabóLaszlo, le producteurJean-François StéveninLe machinoPatrick BonnelBonnelSophie LucachevskiScript-girlMagali CamposMagali

导演让-吕克·戈达尔 Jean Luc Godard编剧让-克劳德·卡瑞尔 Jean-Claude Carrière .....uncredited让-吕克·戈达尔 Jean Luc Godard制作人Armand Barbault .....producerCatherine Lapoujade .....producerMartine Marignac .....producer

影片似乎是个拼图游戏，所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧，互相交错，互相冲突，有时则是一些人屈于另一些人。因为旅馆的老板娘爱上了导演，而导演则对年轻女工的政治活动产生亲切的共鸣，于是他们俩发生了关系。而老板首先要对付要求得到解雇津贴女工，一方面又因妻子试图逃走而处于极度不安之中。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中，戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起，使影片高度风格化，具有很强的实验性。这部电影的题材和结构令人联想到特吕弗的著名影片《日以作夜》，也是一部“关于电影的电影”。

制作公司Film et Vidéo CompanieFilms A2 [法国]JLG Films [法国]Sara Films [法国]Sonimage [法国]Télévision Suisse-Romande (TSR) [瑞士]发行公司Parafrance Films [法国] ..... (France)Radio Monte Carlo [摩纳哥] ..... (France)United Artists Classics ..... (1983) (USA) (subtitled)

国家地区上映/发行日期法国1982年5月26日西德 1983年3月4日日本2002年7月27日

时间奖项简称奖项全称获奖人所获奖项结果1982戛纳电影节第35届戛纳电影节让-吕克·戈达尔金棕榈奖提名拉乌尔·库塔尔技术大奖获奖

影片似乎是个拼图游戏，所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧，互相交错，互相冲突，有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中，戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起，使影片高度风格化，具有很强的实验性。（豆瓣网评）

中世纪以后，虽然流派、风格不断变动，但绘画追求写实和逼真的艺术任务就从未受到过最根本的质疑；而这一切以20世纪的到来为转折。很有趣的是，相比正统美术史，电影史的演化过程永远处于一个细碎的、模糊蜕变的进程，就像是历史的一切过程同时迸发着——几百年前的（倒也不会骂说过时啦）和最新观念，可能会出现在同一年不同部甚至同部电影中。比如，现在仍有大量以绘画入电影，并使之产生“叙事”、“再现”、“讲解”任务的朴素形式（黑泽明、张艺谋等）；却很少有真正意义的“绘画-电影”二者在视觉的形式与观念上彻底“揉碎”的尝试（戈达尔、格林纳威、帕索里尼等）。粗分一下“戈达尔的绘画-电影观”，大致是三条：前期（个人怀疑）尚处中间地带；《电影史》《影像之书》等是“引用-重构”；《李尔王》《受难记》等是“在场-瓦解-消失。”（豆瓣网评）