氢原子百科 
《东庄图》是明代画家沈周创作的纸本设色画，现藏于南京博物院。
该图原为24幅，存21幅，每幅对页有明代书法家李应祯的篆书景名，后附董其昌等人的14条题跋。 《东庄图》描绘了二十一种园林景色，其中以水作为重要元素，将东庄之神韵完美地表现了出来。
图像内容
此册页为对开形式，每幅描绘了一处东庄的景致，对页都有书法家李应祯的篆书题名，恰好可以按李东阳的《东庄记》中的顺序串成一个整体，分别是:（1）东城,（2）菱濠,（3）西溪,（4）南港,（5）北港,（6）稻畦,（7）桑洲,（8）果林,（9）振衣网,（10）鹤洞,（11）朱楼径,（12）折桂桥,（13）艇子浜,（14）麦山,（15）竹田,（16）全真馆,（17）续古堂,（18）拙修庵,（19）耕息轩,（20）曲池,（21）知乐亭。
题跋钤印
董其昌（1555—1636）对这套册页先后作了两次题跋：
白石翁为吴文定公写东庄图二十余幅，李少卿篆，称为双绝。余从王百谷闻之向藏长兴姚氏，数令人与和会不获见。今归修羽收藏，遂得披阅，以快生平积想。观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李
龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。修羽博雅好古，已收鸿乙草堂十图，今又得此以副之，嘉时胜日，神游其间，何羡坐镇百城哉！赏玩不足，聊题数语以弁其首。董其昌书，丁巳（1617）三月十有九日识。
白石翁为吴文定写东庄图，原有二十四幅，文休承所藏，因官长兴失之，后为修羽千方踪迹得二十一幅，余已化去，即沈翁长跋亦不可见矣。辛酉（1621）八月京口重观，记此以俟访之。董其昌。
钤印：董其昌印（白文）、宗石颜（朱文）。
董其昌第一次题跋时年62岁，第二次时年66岁。
王文治有三次题跋，跋文如下：
此石翁动心骇魄之作，荟萃唐宋元人菁华，而以搏象之全力赴之。香光题识比之卢鸿乙草堂、李龙眠山庄，其欢喜赞叹真欲五体投地矣。李少卿篆书直绍斯冰绝轨，其质直处，觉鸥波尚逊一筹，西涯、衡山无不远在下风。噫！近世无通篆隶者，未易一一为俗人道也！此册旧为吾郡培风阁张氏所收，不知何以流转扬州，今复为耀卿购取归润，岂非楚弓楚得乎？原本廿四幅，今存廿一幅，或以为惜，不知修羽先生千方踪迹已不可得，香光所见亦仅此而已。古今至宝照耀人间，即少留缺陷亦复何憾哉！乾隆五十七年（1792）壬子春正月，观于苍筤馆因记，放下斋居士王文治。
钤印：王文治印（白文）、曾经沧海（白文）。
癸丑（1793）秋八月，余归自西江时，抱疾甫愈省女孙玳梁于扬州，孙婿汪诣成欣然持此册示余，盖诣成已于耀卿处购得之矣。此册为石翁最上乘之画，而李题董跋皆精妙无匹，前跋言之详矣。唯是吾润张氏之物，耀卿自扬州得之，未几何时，又复自润归扬，烟云过眼，从古如斯，楚弓楚得之说，诚为我见，未除余向者之言，不过随顺世谛而已。诣成方少年而留意法书名画，颇胜他嗜，惜玳梁腕弱，不能临仿耳！文治又记。
钤印：王氏禹卿（朱文）。
乙卯（1795）春二月，余客扬州诣成装池此册甫竟，将归之，夕又得重观，翰墨之缘，良非易事。文治。
钤印：梦楼（朱文）。
京江画派领袖张盗、该派重要的画家顾鹤庆、名宦孙尔准、苏州收藏家潘奕隽四人长跋：
右白石翁为吴文定公所作东庄图也，国初藏吾乡张氏培风阁，后不知流落何所。幼曾见张禹村涂所临图册，后只署名，未及其所本。禹村笔墨，固不能肖，而结构蹊径、运笔用墨，是时即疑非白石翁不能。今经数十年，始得见真迹，乃知翁之高古朴雅浑噩沈挚，即在凡手摹之，已觉其迥异常品，何况睹兹妙圣乎？真惊心驻目之观也！吾乡左氏藏翁为杨文襄作庐墓图，其高古不减此册，奈散失过半，而主人秘不与人观，虽知珍，而不知其所以珍，所以异乎？秭生之珍之也。秭生之所以珍，乃在天朗气清、明窗净几，择其人之好古，明六法者共赏之、叹之、题之、咏之，所以异乎左氏之珍之也。岁乙亥（1815）夏四月，过秭生渎川方至堂出此册共赏即题于后，自归依室主收。
钤印：张崟之印（朱、白文）、夕庵（白、朱文）。
鉴藏印：宝缋室所藏（朱文）。
吾吴白石翁墨妙著名于时者有二，一为《话雨图》，一为《东庄图》，皆为昊文定作，而东庄尤烜赫。李少卿之题、董文敏之跋，当时称三绝。《话雨》，吾见之于歙州汪心农斋中，以未得见东庄为憾。今京口冯君秭生购得之，携来吴门，因获假观留三松堂，晤对十日归之。既叹服秭生之博雅好古，又自念老眼获觏奇迹，翰墨缘深，为可庆幸也！嘉庆戊寅（1818）暮春中浣，榕皋潘类隽，时年七十有九。
钤印：潘奕隽印（白文）、守愚（朱文）。
鉴藏印：退修庵（朱文）、虚斋秘玩（朱文）。
道光元年（1821）九月望前二日，金镄孙尔准观。
钤印：尔准（朱文）。
此册蕴藉骀宕，全以韵胜，脱尽先生平时峭厉本色。香光谓其如意自在，洵为确论，更不能赞一辞矣。自秭生购得此册，余遂获快观数次，每一展对，如逢姑射仙人，觉人世面目语言无非尘俗，深思熟读屡进益深。闻张夕庵曾借此册，观抚累月，既以喜秭生之不吝，又不知夕庵胸次更作如何意境也！道光元年（1821）重九前四日，后学顾鹤庆敬志于渎川方至堂。
钤印：瞍庵（朱文）、顾鹤庆印（朱文）、乳山逸叟（朱文）。
张崟跋文如下：
白石翁此册，每一展玩，令人寝食俱忘，可以夺神秽虑。又为徐武功写园林册及耕织图誊，皆生平杰作，悉为吾宗惺斋名迹也。罗天池记。
钤印：六湖（朱文）、弢庵（朱文）。
鉴藏印：退修庵（朱文）、莱臣心赏（朱文）。
吴荣光跋文如下：
春阳乍烈，满道歊尘，阅此如游极乐世界，一霎清凉，殊念故园五亩也。道光壬午（1822）三月十四日，南海昊荣光题。
钤印：吴氏伯荣（朱文）
创作背景
沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世，恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。沈周曾前后绘制过两次分别为十二景和二十四景《东庄图》册页作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》著录，作于弘治十五年壬戌秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。由于屡经递藏，在明末时即已散失了三幅，现存《东城》、《振衣冈》、《折桂桥》、《续古堂》、《拙修庵》、《耕息轩》、《朱缨径》、《全真馆》、《知乐亭》等二十一幅。所缺三幅，经肖谷实地踏勘，并结合诸多历史文献求证，认为应是《桃花池》、《瓜圃》和《桂坞》。
主题
虽然图画是以实景为基础的，但是其并非对园林景色的简单绘制与临摹。它经过了作者的艺术提炼与加工，并在绘画过程中融合了作者的主观情感，将其对园林的理解与感悟融入其中，充分表达了作者对理想人文生活的向往与追求。这一图册就是沈周将自身主观情感融入其中的对实景园林的艺术重构。沈周作为吴宽的友人，对东庄景物的熟悉与把握经历了一个发展变化的过程，其中掺杂了浓厚的个人主观情感。沈周精确地把握着东庄园林中的特色，将幽静淡雅而俊逸灵动的园林之精髓含蓄而有力地表达了出来。
意境
《东城》一图以粗犷的笔触对东庄所在的城东景色做了阔笔描绘，将园林的地理位置及大致特点充分地表现了出来。《菱豪》描绘的是河滩景色，对菱舟、菱丛、板桥、屋舍等做了细致的刻画;《西溪》描绘的是溪水、溪岸、小桥、修竹的秀美景色;《北港》则是对溪流一角满池荷花的静态表现;《稻畦》《果林》《麦山》则分别是对稻田、果林、麦田进行的细密而繁复的如实描画;《折桂桥》则刻画了折桂时节的小桥及溪流的幽美景色。《续古堂》是描绘一座树木掩映之中静谧而肃穆的祠堂，笔触较为庄重正式;《拙修庵》则是表现了一个适合静思读书的简朴书斋及其周围景色;《耕息轩》重点描绘了园内可以作为屏障的冬青树之景致;《曲池》表现了初秋时节溪流入池，水中青草绿波与出水莲荷相映成趣的怡人景色;《朱樱径》中，沈周以青绿山水之技法将园林中幽深小径中一人独自穿行的境况描摹得让人如临画境;《桑洲》与《鹤洞》描绘了池水桑林一处景致与园林的围墙一角，两景相对而望，相映成趣;《全真馆》描绘秋景中黄叶飘落而芦苇于风中摇晃，颇有几分秋风萧瑟之意。
笔法
沈周非常善于画面的布局，以较为窄小的画幅而兹毫不见刻画粗陋之处，处处精雕细作，细笔之处精妙绝伦，粗笔勾勒写意传神，是山水园林画作中之精品。在色彩运用方面，以淡雅的水墨作为主色调，同时采用浅绛的色彩、偶尔的石色作为点缀，从而构成了清透水色与浓重墨色、浅淡绛色的相汇相融，取得了出色的色彩表现效果。同时，作者采用“效法与敷色并重，而效笔略显模糊”的设色方法，这既有取法于前人画作的技法，亦源自沈周本人花鸟画的创作实践。
后世影响
《东庄图》对后世园林绘画影响很大，与2个因素有关。一是吴雪杉指出的展示性，李东阳的《东庄记》手书被裱在屏风上供人观看，与之类似，沈周的《东庄图》同样经常向宾客们展示；二是《东庄图》的收藏历程，这套图从吴宽家族散出后，先后被文徵明次子文嘉、浙江长兴姚氏和江苏丹徒张觐宸收藏，辗转多人。这2个因素使很多人有机会看到《东庄图》，因而能够在绘画和造园时进行效法。受《东庄图》影响的园林绘画很多，例如文徵明《拙政园图》、沈士充《郊园图》和张宏《止园图》等。
历史传承
《东庄图》从吴宽家族散出后，先后归文嘉、浙江长兴姚氏、江苏丹徒张觐宸收藏，清初从张觐宸之孙张孝思家流入扬州，乾隆时归耀卿、汪诣成收藏，嘉庆以后经冯秭生、潘仕成、潘延龄、罗天池、伍元惠、庞元济等人递藏。
在民国年间，该册被誉为中国书画收藏当代第一人之称的庞莱臣所有，并著录在其《虚斋名画录》中，建国之后由其家人捐给南京博物院。