三毛流浪记

《三毛流浪记》是由漫画家张乐平创作漫画作品^[1]。于1947年6月15日开始在《大公报》第三版上连载，10天后改在沪版上刊出，至1948年12月30日完结。次年4月，结集成册出版（共四集），是中国青少年读者最喜爱的读物之一。^[3][4][5][6]。

故事讲述了流浪儿三毛从贫苦的农村来到繁华的大城市上海。无依无靠，无家可归。虽然总是遭人欺凌，挣到的钱入不敷出。但三毛却总是认真负责，从没有过半点怨恨之心。在经历过被贵妇人收养后，厌恶寄生虫般的生活，重新流浪儿的队伍中^[1]。

《三毛流浪记》作为经典漫画，具有极高的价值和影响力。中华人民共和国成立后，经少年儿童出版社、华东人民美术出版社等多家出版社再版，曾多次荣获全国优秀畅销书少儿类第一名^[7]。截止到2020年6月18日，少年儿童出版社的《三毛流浪记》（彩图注音版）从2001发行起，累计印次达76次，累计印数超过300万册^[8]。此外，由漫画改编的作品多次被搬到银幕、荧屏和舞台，1949年，由漫画改编影片上映，该影片后荣获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。1999年，《三毛流浪记》入选“感动共和国的50本书”^[2][9]。2015年，法文版《三毛流浪记》获得昂古莱姆国际漫画节文化遗产奖^[10]。2020年4月，被列入《教育部基础教育课程教材发展中心中小学生阅读指导目录（2020年版）》^[11]。

1949年前，孤苦伶仃的三毛怀揣着对大城市的美梦，从贫困的苏北农村来到繁华的大城市上海。但来到上海后，他发现大都市也是徒有其表。身无分文，无处可归的三毛开始在上海流浪，吃着捡来的残羹剩饭，披着破麻袋度过寒冷的夜晚。为了生活，三毛贩卖过报纸、擦过皮鞋，拉过黄包车，在印刷店做过学徒，也从事过临时的体力活。尽管他一直任劳任怨，但却经常遭受欺凌，所赚的钱也总是维持生存。不过三毛却一直保持着认真负责的态度，从未心生怨愤。他乐于助人，包括那些富人，但却总是被他们误解，唯有跟他一起躲避恶霸压榨的流浪儿能给他温暖。有一次三毛被富婆领养，出于对寄生虫般生活的厌恶，他又逃回流浪儿的队伍，与昔日的伙伴们重返他们独有的流浪生涯。^[1][12][13]。

角色图角色名称角色介绍三毛流浪儿，头顶三根活泼的头发。没有家，没有亲人，无依无靠。吃贴广告用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。为了生存，他卖过报，拾过烟头，帮别人推黄包车，总是受人欺侮，挣到的钱却连吃顿饱饭都不够。只有和他命运相同的流浪儿关心他。一度被贵妇人收养，但他厌恶那种寄生虫般的生活，逃回了流浪儿队伍杂技师傅相貌粗旷，脾气暴躁，以街头表演杂技为生。路遇饥肠辘辘的三毛，好心给他给一口饭吃，并授他为徒。不过三毛并没有表演杂耍的天赋，平时练习和外出表演时总是出错，因此平时对三毛不是打就是骂，在一次街头卖艺时，因三毛屡次出错，搞砸了表演，赚不到钱，最终只好赶走三毛小男孩身材瘦小，生活穷苦。在受欺负时被三毛所救，后来小男孩的父母收留了三毛。小男孩和三毛一起捡煤，捡破烂，艰难维生。有次小男孩饿极了，偷了一张饼，结果被警察抓住，又是三毛挺身而出，承认是他偷了饼。在三毛在监狱的时间里，小男孩家的房子被拆为空地，小男孩也随父母离开了爷叔扒手头目，表面上笑容可掬，实际心狠手辣。他将三毛收留在家，给他提供衣食住，其实是想利用三毛去偷东西/贵妇人一个有钱有势的妇女，喜欢撒娇使性。为了不让丈夫在外头养的小老婆进门，花钱领养三毛做自己的儿子，并逼他改名叫汤姆，穿西装、吃西餐，并接受种种礼节教育

自五四运动以来，中国知识分子对于儿童格外重视。塑造儿童形象，对于艺术家来说，则是实际参与和影响社会生活的一个重要手段。在动荡的社会，儿童往往是生活中最弱势，最容易受忽视的群体，然而同时也最容易受敏感与富于正义感的人所关注。通过艺术开发儿童心智，培养审美情操，提高国民整体素养，促进社会进步，是当时许多知识分子的奋斗目标。而在这种热情背后，则包括了对于儿童的基本要求与想象：那就是纯洁、善良、富于爱心与同情心^[14]。

而在那个时代熏陶下的张乐平，也有着自身少年时代所经历过的苦难生活。张乐平曾说“画三毛就是画我自己，我自己就是三毛。”。15岁时离家到南汇的木行当学徒，每天从白忙到晚，还经常收到老板的侮辱。由于酷爱画画，只能在繁重的学徒生涯中寻找一切机会练习。有天晚上，天气酷热难耐，张乐平在小屋里学画，为了躲避蚊子咬，找来两只肚大口小的空瓮，把双脚藏在瓮里。谁知老板突然敲门，张乐平急着去开门，慌忙间忘记两脚还在瓮中。人倒了，瓮也打碎了，老板飞起一脚，把他踢倒在破瓮的碎片上，耳根旁边留下一条伤疤。后来张乐平去到广告公司当学徒，老板也是对他非打即骂。正是因为有这样苦难经历，张乐平才能对于流浪儿们经历感同身受，发自内心地说：“我发誓让我的画笔永远不停地为这些被侮辱与被损害的小朋友们控诉，为这些无辜的苦难的孩子们服务！”^[2][15]。

1935年，“三毛”这个影响了中国几代读者的漫画形象应运而生。三毛的形象最早出现在同年的上海《晨报》副刊上，但当时没有形成系列的“三毛漫画”。中国抗日战争胜利后，张乐平搬到上海。1946年底，上海《申报》连载了张乐平的漫画《三毛从军记》，在读者群体中产生了一定的反响。而对于《三毛流浪记》的构思源于一次偶然的机会，1947年初一个风雪交加的夜晚，张乐平回家的路上，遇到三个流浪儿身上披着麻袋，冻得瑟瑟发抖。第二天早上，张乐平又经过那里时，昨晚的三个孩子中有两个冻死，其深受触动，萌生了画流浪儿的想法。恰好同年《大公报》“现代儿童”副刊编辑拟请张乐平画一套类似于《三毛从军记》题材的漫画，因此答应画一套“三毛”的系列漫画^[3][15]。

张乐平为了创作好《三毛流浪记》，主动去和流浪儿交朋友。在当时，上海陈家木桥是流浪儿的集中地，张乐平便去那儿取材，想和流浪儿们搭话，但因为他穿了一套西装，被认为是有钱人，因此对他并不理睬，甚至有的人对他翻白眼。第二天，张乐平换了件旧衣裳，买了几副大饼油条，然后又去到陈家木桥坐在地上吃起来。有几个流浪儿围上来，眼睛直直盯着他手里的大饼，他主动分给流浪儿们吃，很自然地大家坐到了一起，开始讲起了自己的苦难生活和家史。慢慢地，张乐平和流浪儿们熟悉起来，成为朋友，获得了许多鲜为人知的素材，丰富了他创作的想象力^[3][2]。

《三毛流浪记》是一部批判现实主义的优秀之作，具有强烈的社会批判意识，几笔的漫画配上画龙点睛的标题，也幽默戏谑地为我们表现了沉重的主题。张乐平将生活细节高度提炼并加以夸张，以讽刺的手法揭露了当时的种种黑暗和社会矛盾。其中《人不如狗》这幅画中，描绘的是一身单衣的三毛走在寒风凛冽的街头，冻得瑟瑟发抖，旁边一个贵妇人穿着裘皮大衣经过，手里牵着的两条狗身上都套着毛衣。人与狗的对比这种鲜明的二元对立，表达出作者对当时社会不公的强烈不满和批判态度^[2][16]。

《三毛流浪记》具有浓厚人道主义的悲悯情怀，作品不但揭露了人间的冷酷险恶，更可宝贵的，是它还在刺激着善良人类的同情心。张乐平怀着人道主义的悲悯，以画笔画出穷困群众的苦状，以及他们无声的呐喊和反抗，那种发自内心的对草根生活的热爱充溢其间，也正是这种深切的人道主义感染了无数读者^[2]。

三毛形象笔画极少，名字取得很亲切，像是邻家的小孩^[2][17]。作家、社会活动家夏衍说：“三毛是上海市民最熟悉的一个人物”。并且三毛是典型的流浪儿形象，是那个时代流浪儿的缩影，旧中国苦难儿童的代表。三毛天真善良、机智勇敢、幽默乐观，即使在极度凄苦的困境中，也仍然怀有希望，拥有直面艰难生活的勇气，这个遭受磨难而又不屈服于命运的儿童形象，深深感动了无数读者^[2][16]。

《三毛流浪记》擅长用图像语言传达信息，描绘民国时期流浪儿三毛的悲惨际遇， 揭露了当时社会的黑暗。作为无字漫画，故事线全靠图像承载，通过夸张的角色形象、肢体形态、面部表情来传达角色身份、性格特征以及突出角色情绪，例如三毛的角色形象，有着大大的眼睛、圆圆的鼻头，光秃秃的大脑袋上竖着三根短毛， 喜怒哀乐的表情都清楚表现在面部，常常闹出笑话，风格非常幽默。另外三毛身量瘦小，衣服破烂，没有鞋子，是那个年代大多数中国贫苦孩子的形象代表。而穿着高跟鞋和旗袍的女性则是富人的象征，两者间衣着的区别非常明确地刻画了两种身份地位的不同^[18]。

《三毛流浪记》共1107 幅图片，画面格数有着多种不同的组合及排列方式，画面构图的变化、画面格数的变化都是设置情节转折的手段。《三毛流浪记》中故事组合用一格图像来表达到用九格图像组成表达的都有，每种图像组合方式都有一个小标题，对该故事进行命名^[18][19]。

在《三毛流浪记》中，图像组合1图形式的单幅图像独立叙事的有 13 幅，如《校舍全景》《人不如狗》《一窗之隔》等。这些图像都有较强的场景性和叙事性，又与上个故事和下个故事的关系较弱，与文字标题的内容切合。如《混乱世界》中三毛的形象被放置于画面中心偏左一侧，运用焦点透视，以近实远虚的组织方式在画面上画出10倍的人来表现社会贫富悬殊、社会习俗受到西洋影响。多幅图像独立叙事的有37幅，场景的表现相对弱化，故事结构性则更强。以《虚有其表》为例，从时间结构上看，画面中人物的位置是连续向前运动的，在片段1和片段2中三毛在画面左侧（一种被动的人物运动；向阴），在片段3和片段4中三毛出现在画面右侧（主动的人物运动；向阳），画面主体发生变化，人物运动推动故事发展。多幅图像连续叙事的，共211幅，这些多幅叙事图像能够较为系统和细致地表达一次性不能表达完整的题材，比如连环画中70回《另谋生路》到78回《断了生计》就是一个线性故事^[18][19]。

该漫画于从1947年6月15日开始在《大公报》第三版上连载，10天后改在沪版上刊出，至1948年12月30日完结。1948年4月，《大公报》出版部应读者的要求，将连载的漫画《三毛流浪记》结集成册出版（共四集）。出版后出现热销，供不应求，因此多次再版^[3][6][4]。

1959年9月，少年儿童出版社第一次出版《三毛流浪记选集》。1995年《三毛流浪记》首次以全集的形式出版，之后三毛漫画逐渐形成系列出版^[20]。2001年8月，少年儿童出版社推出《三毛流浪记》彩图注音版^[8]。次年又推出了《三毛流浪记》（全集）修订版，根据当年《大公报》上发表的全部作品逐一对照恢复原貌^[3]。

法国FEI出版社出版发行的法文版《三毛流浪记》，于2014年在法国上架销售，收录了张乐平再1946年至1949年间创作的《三毛流浪记》和《三毛从军记》^[21]。

2018年11月，上少年儿童出版社出版在中国上海国际童书展上展出《三毛流浪记》的意大利语版^[22]。

《三毛流浪记》在连载时，就已经在广大读者群体中产生很大的影响。张乐平当时每天都会收到读者寄来的信件和物品，其中一位母亲汇款给《大公报》，建议在报上发起“三毛幸福基金”募捐^[23]。1949年4月，在宋庆龄先生的倡议和支持下，张乐平举办“三毛生活展览会”，义卖三毛原作，创办“三毛乐园会”，筹款救济了数以千计的贫苦儿童^[24]。2019年，宋庆龄故居推出“三毛的乐园——宋庆龄与张乐平漫画纪念展”展览^[25]。

作为无数人的童年读物，三毛的形象在中国更可谓是几乎家喻户晓。台湾女作家陈平三岁的时，看得第一本书就是《三毛流浪记》。后来等其长大后成为一名作家，将“三毛”作为笔名，以作纪念^[2]。

三毛的影响不仅限于中国内地，《三毛流浪记》已经走出国门，成为知名于世界的中国漫画^[26]。先后被翻译成英语、俄语、越南语、韩语、法语、意大利语、德语，并在美国、俄罗斯、越南、韩国以及欧洲部分国家出版发行，更是入选了联合国可持续发展目标图书俱乐部的推荐书单^[27][28]。香港知名漫画家的黄玉郎，也是因为三毛打开了他漫画发展大门^[29]。

《三毛流浪记》曾多次荣获全国优秀畅销书少儿类第一名，在1999年“感动共和国的50本书”评选中，《三毛流浪记》累计销量超过200万册^[7]。而据《文汇读书周报》的不完全统计，截止到2001年3月，有关三毛形象的各种连环漫画单行本有50多种，累计印数超过一千万册^[5]。

截止到2020年6月18日，少年儿童出版社的《三毛流浪记》（彩图注音版）从2001发行起，累计印次达76次，累计印数超过300万册。2017年6月出版社对其进行改版，改版后的《三毛流浪记》（彩图注音版）三年时间印次达18次，累计印数超过150万册^[8]。

《中国出版传媒商报》统计2021年图书零售市场销售数量，《三毛流浪记》（少年儿童出版社）入列少儿读物热销TOP榜，位列第14位，展示出强劲的生命力^[30][31]。

我喜欢三毛的漫画——宋庆龄^[24]

《三毛流浪记》不但揭露了人间的冷酷、残忍、丑恶、诈欺与不平，更可宝贵的，是它还在刺激着每个善良人类的同情心，尤其是在培养着千千万万孩子们的天真同情心。——1948年，时任《大公报》总编辑王芸生^[2]

《三毛流浪记》是一部很有趣味的小人书，也是一部给成人看的警世书。三毛身上，背负着沉重的历史阴影，也带来了深刻的历史启示，向世界呼唤和平，呼唤公正，呼唤仁慈，呼唤同情，呼唤人道，呼唤文明！——中国现代著名文学家柯灵^[33][34]

三毛是一个“能够实现自己目标的聪明孩子，而且他总是勇敢地帮助他人，因此他具有一个真正英雄的所有特征和品质。——意大利Carthusia出版社社长、总编辑帕特丽奇娅·泽尔比^[35]

三毛漫画，作为中国一部以儿童为主角的连环漫画，无疑在中国漫画史上占有重要的地位。自1935年张乐平发表第一幅三毛漫画后，其耗费超过半个世纪的时光，至1992年9月27日去世前，共创作了1000余幅三毛漫画^[2]。

封面/内容图作品名称创作时间《早期三毛》1935-1937《三毛从军记》1946《三毛外传》1946《三毛日记》1950-1965/《三毛的控诉》1951《三毛翻身记》1951《三毛今昔》1959《三毛迎解放》1962《三毛学雷锋》1977-1984《三毛日记》1977-1992/《三毛与体育》1978-1979《三毛爱科学》1978-1980/《三毛旅游记》1980-1981/《三毛学法》1985-1986

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