黄山来的姑娘

《黄山来的姑娘》（英文名：A Girl from Huangshan Mountains）是由长春电影制片厂摄制，1984年在国内上映的剧情片。该片由张圆、于彦夫执导，毕鉴昌 、彭铭燕担任编剧，李羚、丁一等主演。^[1][2]

该片讲述了黄山姑娘龚玲玲进城当保姆后，辗转几个雇主家，她不但自己从中获得成长，也为几家主人带去真诚与信任的故事。^[3]

《黄山来的姑娘》获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳女主角和最佳女配角奖、1984年文化部优秀影片二等奖和第14届莫斯科国际电影节金奖等。^[3][4]

安徽农村姑娘龚玲玲（李羚饰），为了替家里还清欠债，到北京城当保姆。

在齐家，女主人以不信任的眼光捕捉玲玲的行动。每天要玲玲报菜帐，并亲自验秤。齐家女儿齐小娟（胡惠玲）成天讲究吃穿，对玲玲尖酸刻薄，随便支使。尽管玲玲终日埋头苦干，却得不到主人的好评。一天，因为少了一件毛衣，女主人断定玲玲偷窃，双方发生争执。玲玲不堪忍受齐家母女的侮辱，深夜冒雨离开齐家。

接着，她来到赵家照顾产妇柳红荣（赵雅珉饰），红荣的丈夫推托工作忙，无法回家，将一大堆家务活丢给了玲玲。玲玲精心护理红荣母子，使红荣深为感动。她们互相体贴，情同姐妹。后红荣遭丈夫抛弃，生活拮据，这对患难的姐妹只得分手。

后经同乡大妈（丁一饰）介绍，玲玲又到周家帮佣。周家爷爷、奶奶待玲玲亲如孙女，玲玲在优越的环境中，学得一手烹调技艺，并在奶奶的悉心指导下练就一笔好字。周家孙女周星星（米兰饰）因报考歌舞团落选，在爷爷的启迪帮助下，办起了知青饭店，并当了经理，她还聘任玲玲为饭店的货源向导，在现实生活中，两个年轻的姑娘满怀信心，迎接生活的挑战。^[2]

图片	角色名	演员	角色介绍
	龚玲玲	李羚	从黄山来北京当保姆的年轻姑娘。天真、诚实、善良、淳朴、厚道，踏实勤快，自尊自重。她为了替家里还债背井离乡进城打工，最大的希望是自食其力，创造自己的事业。
	大妈	丁一	老保姆，玲玲的同乡，把玲玲介绍到城里来工作。是一位勤劳爽直又有一些旧习俗观念的劳动妇女，曾经教玲玲如何揩主人的油，认为这样的事稀松平常。
	齐小娟	胡惠玲	玲玲的第一家雇主齐家的女儿，成天讲究吃穿，尖酸刻薄，随意支使玲玲，不尊重保姆的人格，诬赖玲玲偷她的毛衣。然而，当她生急病时，玲玲不计前嫌把她送到医院。
	柳红荣	赵雅珉	玲玲的第二家雇主柳家的女主人。为人善良，尊重玲玲的人格，两人相处融洽，相互关怀，亲如姐妹。但命运坎坷，刚生下孩子不久即被丈夫抛弃，经济拮据，尽管如此她仍坚强地生活下去，独自承担起抚养孩子的重担。
	周星星	米兰	玲玲的第三家雇主周家的孙女，与玲玲年纪相仿的待业青年，热情爽快。她梦想成为一名歌唱演员，为此努力了好几年，但投考歌舞团时未被录取，最后决定从事餐饮服务业，办起了饭店，请玲玲为饭店的货源向导。

参考资料：^{[1][2][5][6][7]}

职位姓名导演于彦夫、张圆副导演罗鹤龄编剧毕鉴昌、彭名燕摄影指导王吉顺摄影师王吉顺灯光丛德明、李占有美术指导吴起文作曲吴大明指挥张眉剪辑李仲琳美术吴起文 、杜文成道具睢晶布景孙富贵、白树富服装李长山化妆周亚萍制片主任吴必克录音陈文渊、傅麟阁拟音师于华

以上参考资料来源：^[2][8][9]

以上参考来源：^[2][10]

为了展现时代特点、揭示主人公刚从农村出来对城市生活不理解的特点，导演将原剧本中玲玲服务的第一家雇主柳家改为第二家，把第二家齐家改为第一家。原剧本中，第三家周家的故事是以周星星投考歌舞团未果为中心展开的，主人公玲玲居于次要地位。导演认为，这样对刻画玲玲不利，更有立意不清、主题偏移之嫌，故而在不改变中心事件的前提下，把玲玲放在核心位置，用更多篇幅表现玲玲内心的矛盾。文学剧本中，画找到后是星星自己送去的，导演改为玲玲为弥补过错，把自己买的黑毛衣和画一起作为礼物送去走后门。此外，还调整了玲玲与家乡、哥哥这条线，通过玲玲哥哥的转变，突出十一届三中全会以后农村发生的深刻变化。^[11]

为了表现生活的真实性，该片全部用实景拍摄，齐、柳、周家除了几件主要家具为色调、风格协调统一做了调整外，大部分是原主家生活的自然状态。导演还在街道、市场有选择地进行“偷拍”。此外，导演大量使用音响效果，减少音乐伴奏，以追求生活感。^[11]

在准备角色时，为了扮演好小保姆，李羚深入到北京市做调查。北京有十二万名安徽保姆。李羚在同小保姆们的广泛接触中，发现她们说话时，手里也不停地干活儿，打毛线呀，剥豌豆呀，从来没有闲下来跟人聊天的习惯。于是，李羚在拍片中，手不失闲地干活儿，洗衣、扫地、刷碗、哄孩子忙个不停。为了找到角色的感觉，还特意为自己选了件肥大的花格子衣服。^[12][13]

以上参考来源：^[1][10]

长影新片《黄山来的姑娘》所开掘的，是过去电影很少问津的新的现实层，着力刻画了一个来自安徽农村的小保姆玲玲的艺术形象。她的穿着“土气”而颇不入时，梳着“乡”气的长辫子，还有一双平底布鞋，替主人家买粮回来还把粮本衔在嘴里(额上汗津津的)。然而，她对改革的历史新潮却保有着敏锐的“直觉”、热烈的向往，具有独立的尊严，个性倔强又很富于同情心，从内到外透现出一种普通人的心灵美。^[15]

影片通过她在北京三户不同人家帮工的一段独特遭际，揭示了她性格的发展，凝聚着时代改革的丰富信息，在银幕上呈现出一幅新旧交替时期的社会风情画。该片是对于党的十一届三中全会后农村经济搞活了的社会生活本质的艺术折射，以不同的生活断面生动地揭示出社会主义新型的人与人的关系，讴歌了我们民族奋飞的伟大时代，却不着一丝政治说教气。它的情节既单纯又厚实，虚实相生，含有生活流动的内在关联性，达到“浓妆淡抹总相宜”的美的境界。透过人们司空见惯的日常生活的描写，使纪实性的艺术探求与典型化的形象刻画水乳相融，显示出散文电影的独有的魅力。^[15]

——黄式宪，北京电影学院资深教授，著名电影理论家^[16]