马远

马远（1140年—1225年），字遥父，号钦山，别名马一角，出生于临安（今浙江杭州），祖籍为河中（今山西永济），中国南宋男画家。^[1][2]

马远在南宋都城临安（即今浙江杭州）成长。之后，他成为南宋宋光宗、宋宁宗（1190~1224）两朝画院待诏。^[1][3]马远擅长描绘人物、山水以及花鸟。他的存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。^[2]他与另外三位画院画家——李唐、刘松年、夏圭，在画史上共同被称为“南宋四家”。^[1][4]

马远的艺术成就以山水画最为突出。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。^[2]

靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父马兴祖随宋高宗赵构南渡，故马远出生于南宋都城临安（即今浙江杭州），并在此地成长。马远主要活动于南宋上半期，为南宋宋光宗、宋宁宗朝（1190~1224）两朝画院待诏。他与李唐、刘松年、夏圭这三位画院画家，在画史上并称为“南宋四家”。^[1][3]此外，他与夏圭更是合称“马夏”。^[5]

作品名称简介图片《孔子像》^[6]绢本 淡设色 纵27.7厘米 横23.2厘米《白蔷薇图》^[4] 册页 绢本 设色 纵26.2厘米 横 25.8厘米《踏歌图》^[6]立轴 绢本 水墨 纵192.5厘米 横111厘米《西园雅集圈》^[6]长卷 绢本 水墨 淡设色 尺寸不详《水图》^[7]绢本 淡设色 共十二段 每段纵26.8厘米 横41.6厘米《秋江渔隐图》^[8]绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米《山径春行图》^[9]-仅收录部分作品

马远擅长描绘人物、山水以及花鸟。他的山水画技艺起初源自家族传承，后来学习李唐的画法并发展出个人独特风格，构图上多采用边角形式，因此被誉为“马一角”。马远的山水画取法于李唐，笔力强劲而阔略，画风硬朗。在描绘树叶时，他常用夹叶法，而树干则画得浓重，多呈现横斜之态。对于楼阁界画，他表现精工，并且善于运用衬染技法。他喜欢创作边角小景，这一特色也使他得到了“马一角”的雅称。在人物画方面，马远勾描自然。而花鸟画则常以山水作为背景，使得画面中的情意与景物相交融。^[1][4]

马远的山水画成就最大，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"。他画树石等用郑虔的淡彩法，用雄奇简洁的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他又多用水墨，画楼阁用“界画”;画树干瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。^[10]

马远在艺术上承袭家学，并超越了先辈的成就。他不仅继承了李唐的画风，还进一步发展，他擅长运用多变的拖技技法描绘梅树。他在章法布局上敢于大胆取舍，仅截取山水的一角一隅入画，画面上留下广阔的空白，以此凸显景观的深远与意境。这种“边角之景”的特色。^[11]马远在描绘水景时，能展现水在不同环境气候下的姿态。其花鸟画作则擅长捕捉自然中花鸟的神韵与野趣。人物画方面，他取材广泛，笔下人物涵盖佛道高僧、贵族、文人墨客、渔翁樵夫、农夫等，皆显得闲适高雅。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，他与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家，其中与夏圭更是合称“马夏”。^[5]

1986年，纽约苏富比公司成功拍卖了马远的《山水十开册》，成交价为31.9万美元。此后，该作品便再无交易记录出现。^[12]2010年10月22日至23日，马远创作的《观瀑图》第九届“相约西湖”文化活动暨西湖国际博览会南宋文化周对外展示。^[12]

马远的人物画存世作品不少，其艺术造诣甚高。在他的笔下，既有古代圣贤、文人雅士，也有农民、渔人等，题材面较广。（中国美术学院评）^[8]

马远在美术史上书写了浓重的一笔。（钱江晚报评）^[12]