风烛泪

《风烛泪》（Umberto D.）是一部1952年的意大利新现实主义电影，由维托里奥·德西卡执导，卡洛·巴蒂斯蒂和玛丽亚-皮娅·卡西利奥等人主演。该片讲述了一位名叫温培尔托的退休公务员的悲惨生活，他靠微薄的退休金维持生活，但女房东试图将其驱逐。他的恳求得不到富裕朋友的响应，甚至他的两个知心朋友——一位女仆和他的爱犬Flike也无法帮助他。2005年，《时代周刊》将其评为有史以来最伟大的100部电影之一。

意大利：1952年1月20日

法国：1952年10月10日

瑞典：1953年8月24日

捷克斯洛伐克：1953年12月30日

西德：1954年11月13日

丹麦：1955年3月21日

东德：1955年6月3日

美国：1955年11月7日

芬兰：1956年12月25日

法国：2005年1月5日

本片讲述了风烛残年的孤寡老人温别尔托D在意大利的公共建设部门干了30多年，然而退休之后仅有18000里拉退休金来维持生活。开篇便是一次退休工人们的游行，温别尔托D也位列其中，他牵着一只叫做弗兰克的小狗，身形萎缩的夹杂在人潮之中，显得那么无足轻重。^[1]

游行注定是失败的，人群被前来维持秩序的警察冲散了，温别尔托D带着弗兰克匆忙的逃离现场。他回到自己租来的小屋之中，然而那也并非他的乐土。苛刻的女房东时时威逼他交齐拖欠房租，并想尽办法驱赶温托尔D。无奈他只好卖掉了心爱的书，却只换来了2400里拉。而后他高烧不退，并且有长达一个月的时间没有吃一顿饭，只得住进公立医院。对他来说医院算是一个不错的地方，起码不用为吃住发愁，也不用再忍受女房东尖酸刻薄的嘴脸。但是医院终究是个暂避的场所，出院后的温别尔托D又走投无路了。他向朋友求助未果之后，不得已走上了沿街乞讨的生活。起先，出于自尊心的作祟温别尔托D不愿亲身乞讨，在他人同意给予恩惠之时，颤颤的收回乞讨的手，装作梳理头发。而后又突发奇想让小弗兰克用嘴叼住帽子来乞讨，最终因遇到熟人而乞讨未果。面临生活的压迫，年老的温别尔托D起了轻生的念头，但在自杀之前，他把狗交给别人帮忙照顾，不久，狗又自己找到了他。

奥斯卡(美国电影学院奖) 1957年：最佳电影故事(提名) ——塞萨·柴伐蒂尼

戛纳电影节 1952年：电影节大奖(提名) ——维托里奥·德·西卡

New York Film Critics Circle Awards(NYFCCAward) 1955年：最佳外语片

本片是德西卡自己最得意的作品，是新现实主义杰作。非常简洁明了的叙事，对底层社会无限的同情心，毫不做作的自然表演（主角系大学教授，非职业演员），让人泪流满面后沉思社会的不公。一部关于绝望的电影，投注了极大的激情，但又温柔得润物细无声。影片被某些政治人物贬为抹黑意大利的负面作品。

《风烛泪》突出表现了新现实主义电影的特征。电影聚焦于退休政府职员温别尔托D的生存困境，忠实记录了他为了维持生活所作的种种不懈努力，完整表现出了他由积极争取到失望、绝望、最后由绝望中产生希望的心路历程。影片关注现实生活中平凡人物的生活，选材上关注老年人生活状况，对老年人问题的深刻探索和导演从中表现出的悲天悯人的情怀是电影的亮点。

电影有两条叙事线索，主线为温别尔托，副线则是同情温别尔托的厨房女佣玛丽亚。

为了偿还债务，争取继续租住一直以来租住的房间，温别尔托没有别的选择，忍痛卖掉了他的怀表、他心爱的书籍，但是换来的几千里拉只是杯水车薪。他还向朋友求助，但被婉拒，一直到最后他的房间墙壁被打通，他都没有放弃努力。

温别尔托的争取之路一波三折。起先是变卖财物，后来着凉患病，进入教会医院治疗并且躲债，出院之后发现自己的房间将被打通，弗兰克被女房东放走，不知去向。温别尔托寻找弗兰克的段落影片节奏较快，背景音乐也急促有力，影片矛盾发展也达到一个小高潮。弗兰克是温别尔托最爱的伙伴和唯一的依靠，万幸的是他找到了弗兰克，他终于又对生活燃起了希望。他向朋友求助却被拒，无助的他甚至想到了乞讨，但是自尊心强迫他缩回了伸出去的手。最后他发现他的房间一片狼藉，他已无力愤怒，他简单收拾行装，万念俱灰。他做了最后的努力，不是为自己，而是为了弗兰克。他不想弗兰克和他去送死，所以决定把弗兰克托付给别人。但是他试图寄养、送人均告失败，绝望的他抱起了弗兰克走向了铁轨。正在他犹豫不决的时候弗兰克坚定地选择了生存。温别尔托也受到鼓舞，他又开始与弗兰克无忧无虑地嬉戏……

整部影片以温别尔托的争取作开头，温别尔托一直在争取，争取他能维持生活现状。但是争取的过程也是不断遭拒的过程。不断被拒绝，他发现任何力量都无法依靠。他向政府争取增加养老金，但是警察的驱逐结束了游行；他寄希望于社会救济，但是治标不治本；他试图向朋友借钱，却惨遭朋友的拒绝。值得一提的是，他也对女房东不报以希望。温别尔托在救济医院与人聊天时曾回忆说他和女房东关系曾经很融洽，“战时我还给她肉吃”，他把她当作女儿一样，现在却是这个女房东无情地要把这个无依无靠的老人赶走。这也证实了儿女不可依赖。在金钱的面前，人大多没有感情可言。温别尔托身边的朋友——弗兰克和玛丽亚，都无法帮助他，因此，他始终是一个人在“战斗”，为争取自己的一点生存空间而竭尽全力。

温别尔托的争取是坚定而决绝的，他有着作为一个知识分子的道德操守、原则和自尊。他永远衣装整齐、坚持不住养老院等等，都是他的自尊心的表现。也许有人会疑问他为何如此不顾一切地要留住在这所房子里？他完全可以去找一个租金更低的房子，他对生存现状的坚持是作为知识分子的自尊使然。他是在和自己赌气，和世界宣战。我为政府工作了一辈子，到头来难道连维持现状都不可以？他孤注一掷地卖掉他的财物，但是这场战争注定了失败。他无法再维持自尊的情况下改变现实，他无法决定自己的命运，他的命运被时代决定，与当时社会下层许多人的不同生存困境共同组成了时代的悲剧。他最后的离开也正是对自己曾经的生活的告别，他失去了归属。因此他的离开也具有的难以言说的悲剧力量。

影片高明之处在于它不仅展示了当时的社会问题，它也展示了老年人问题的另一主题——老年人心理问题——这一问题是超越了时空界限的社会学中的重要命题。

除了经济上的拮据，温别尔托还承受着精神上的寂寞。与他同龄的老人现在应该是儿孙满堂，共享天伦的时刻，但是无儿无女的他却孤独生活。没有人关心老人的心理状况，即使是关心、同情老人，对温别尔托多加照顾的女佣玛丽亚。她会在他病中为他端水，会帮他照看弗兰克，但她还是无法理解温别尔托得知小狗走失时的愤怒和伤心，因为她不了解弗兰克对温别尔托的重要意义——亲人、朋友、不离不弃的伙伴。女房东更是不顾他的困窘和无奈步步紧逼将他逐出门去。老人最好的朋友弗兰克，虽然在他寂寞时陪伴他，给他带来生的希望，但仍然不能完全为老人分担忧愁，排解痛苦。老人又苦无处诉，这也导致了他在走投无路时竟绝望地选择死亡。

电影的另一线索即是女佣玛丽亚。电影一开头就表明她怀了孕，却不知孩子的爸爸是谁，纠缠于两个男人之间难以决断。她曾说女房东一旦知道她怀孕就会辞退她。她的命运是未知数，她的人生悬而未决。

她是个善良的女孩，给无依无靠的老人温别尔托极大的帮助和关心。她给处于弱势群体中的温别尔托以力所能及的帮助，然而她自己也属于弱势群体，却未得到更多帮助。导演给与这个女孩极大的同情，观众也并未因她在两个男人之间纠缠且未婚先孕而批判谴责她，相反，观众都为她的前途、命运而担忧。但是，她和温别尔托一样，命运依属于时代，被时代决定。

有趣的是，电影中导演对于一些大众道德伦理中给予批判的人物有完全不一样的看法，他展示了那些人的可爱之处。除了厨房女佣玛丽亚以外，比较典型的例子就是教会救济医院中温别尔托的病友，他身强力壮，却在教会医院装病赖吃赖喝。这种做法的确不该肯定，但是在导演的镜头下我们看到一个岁投机取巧但热心热情的小市民形象。巨大的生活压力下底层民众为生存投机取巧，却反衬出了高收入群体真正道德的缺失。

这是导演怀着大悲悯制作的电影。镜头中的意大利城市是灰暗的，镜头中的生活是艰难的，但是一闪而过的美好还是坚定了我们生活下去的理由和希望。对于温别尔托和电影中其他社会下层市民的生存现状，导演只是留下重重地一声叹息。这里面有对不完善的社会制度的批判，也有对事态炎凉的控诉。因为导演意在纪念——以影像记录下一代老人的生存现状，同时也为了给与观众以希望，导演设置了开放性的结尾。镜头中远去的老人和弗兰克无忧无虑嬉戏的身影，似乎是一个光明的尾巴，但是温别尔托的形象早已深深刻在观众的心里，成为一个时代的记忆——每个国家也都会在萧条的时候，有许多四处奔走，可亲可爱的老父亲们。

演员饰演角色Umberto Domenico FerrariCarlo BattistiMariaMaria-Pia CasilioAntoniaLina GennariLa donna nella camera di UmbertoIleana SimovaLa suora all' ospedaleElena ReaIl degente all' ospedaleMemmo CarotenutoL'amico di AntoniaAlberto Albani Barbieri

职位姓名艺术指导Virgilio Marchi副导演Luisa Alessandri、Franco Montemurro导演维托里奥·德·西卡剪辑Eraldo Da Roma制片人维托里奥·德·西卡摄影Aldo Graziati制作人维托里奥·德·西卡编剧维托里奥·德·西卡布景师Ferdinando Ruffo配乐Alessandro Cicognini