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《阙里人家》是由上海电影制片厂出品，吴贻弓执导，朱旭、赵尔康等主演的剧情片，于1992年上映。
影片以孔子故里曲阜为背景，讲述了孔氏家族在改革大潮的冲击下，祖孙三代人之间的矛盾冲突和感情纠葛。孔维本在出国之风的影响下，屡犯家规，与恪守教义的孔德贤之间产生了尖锐的矛盾。
剧情简介
孔子故里曲阜，春节将至，阙里街五代同堂的孔德贤家格外热闹，家人忙里忙外给太爷爷孔祥弼做90寿诞。儿子维本卖了老太爷的寿材买车做导游，赚外国人的钱。气得德贤举起铁锹要砸车。这时，维本的爷爷，在北京当部长的孔令谭赶回来祝寿。第二天，孔令谭和维本，还有美国朋友安妮小姐同车前往少吴陵。维本想辞掉公职，父亲怒不可遏。孔令谭当年抛妻别子参加了革命，后来，一切都变了，他与一位救过他的护士结了婚。在维本奶奶坟前，孔令谭怀着深深的负债感。孔令谭支持年轻人追求理想，孔德贤怒气冲冲地推门而入，责怪父亲。孔令谭拍案而起：“我是你爹，是维本的爷爷。”老太爷被惊动了，他把一家人带到孔林：“咱们是孔家，咱们有个老祖宗叫孔子。”[1]
角色介绍
| 孔令谭 | 配音- 孔子第七十六代孙，部长级离休干部，继承了祖先积极入世的鸿鹄大志，为新中国立下汗马功劳。性格开阔豁达、思维敏捷、意志坚定，在支持孙子的理想的同时又委婉指出维本的缺点，但他无法化解背负了几十年的感情债，承担着失去做父亲资格的痛苦，面临儿子无言的责备与仇恨，尽管如此他对过去的选择从不后悔 |
| 孔德贤 | 演员赵尔康 配音- 孔子第七十七代孙，年近五十，村党支部书记兼石雕厂的厂长。从小由爷爷带大，深受儒家文化熏陶，恪守传统道德规范，父母婚姻悲剧和母亲的死在他心中留下深重创伤，养成了暴烈、压抑、严肃、古板的性格。他不原谅父亲，也近乎专横地干涉儿子的选择；而另一方面，内心也承受着不认生父的道德谴责 |
| 金兰 | 演员张文蓉 配音- 孔德贤的妻子，四十多岁，是位贤妻良母、治家能手。她孝敬长辈、爱怜儿子儿媳，好意地多次为丈夫和公公创造谈心的机会，让公公把当年抛妻弃子的事解释清楚，缓解这对父子之间的矛盾 |
| 孔维本 | 演员宁理 配音- 德贤的儿子，个性活泼、调皮、浮滑，不负责任，腹中空空却心比天高。他接受新思想，向往西方的文明，不甘心做一名普通的乡村小学教师，看不起安分守家的父亲，而视爷爷为英雄。他想到外国闯荡一番，就算因此与父亲屡屡发生矛盾也不放弃，但因为思想举止幼稚，未能找到实现理想的现实手段和正当途径 |
| 玉梅 | 演员耿歌 配音- 孔维本的妻子，二十多岁，性格温柔。她与丈夫感情深厚，但不支持丈夫与公公闹翻，更反对他辞去教职。为了劝服维本，她不惜以离婚相威胁 |
| 孔令然 | 演员魏宗万 配音- 孔子第七十六代孙，孔令谭的三弟，六十多岁。他弃农从商，赶着仿古马车载送游客赚钱，还在马车上挂了“孔子七十六代孙”的招牌，以吸引游客。表面上是个活得自由自在、无牵无挂的“乐天派”老光棍，曾敢于冒天下之大不韪把被休弃的德贤母亲的遗骨葬进孔林，但其实内心藏着不能言说的秘密和痛楚 |
| 孔祥弼 | 演员袁之远 配音- 孔子的第七十五代孙，孔令谭的父亲，九十岁。年迈睿智，在家中一言九鼎。他几次在家族矛盾爆发时充当了化解的角色，虽言语不多，却震慑人心 |
| 孔德践 | 演员卢问章 配音- 孔子第七十七代孙，孔德贤的堂弟。他是传统知识分子，秉持着正直、倔强的个性，为保护文物进行了不懈的努力。作为小学校长，他不能容忍侄儿维本长期旷课在外游荡赚钱，决心要大义灭亲 |
| 安妮 | 演员DANICA A.MIUS 配音- 深入中国儒家文化的发源地曲阜考察采访的西方学者。在她眼中，中国文明博大精深，更因为自己从小家庭破裂而羡慕中国人家庭关系和睦美好，所以她不明白孔维本为何费尽心思要出国，更无法懂得中国在西方文明与市场经济双重夹击下正悄然发生着变化 |
创作背景
1990年，吴贻弓应邀去济宁开会，返程时浏览了曲阜孔林，虽然时间短暂，但孔氏家族的墓地给他留下深刻印象。他产生了以此为背景创作一个现代题材电影剧本的想法。后来，他与对此想法很感兴趣的编剧周梅森、矫健等人重游曲阜，实地考察后着手创作。
创作主旨
该片的创作初衷由孔林而起，吴贻弓和编剧团队认为，作为孔子家族墓地的孔林已经演变为一种文化和道德的象征，而这种象征将不断延续下去，因生命会被死亡代替，但死亡之中必然有新生命诞生，无论对于国家、民族还是家庭和个人，只有把握住这种生命积极意义，才能把握住历史进程。正是在这些思考的指引下，吴贻弓和编剧团队从现实生活中寻找人物原型，经过半年多的讨论和修改，完成了电影文学剧本《阙里人家》。
演员表
演员饰演角色朱旭孔令谭赵尔康孙德贤张文蓉金兰宁理孔维本耿歌玉梅魏宗万孔令然袁之远孔祥弼卢问章孔德践张妙珍风云DANICA A.MIUS安妮于明德石蛋高如平二牛沈风波小顺子刘柳铁柱张茜二柱妈袁铭二柱成家骥孙秘书
职员表
职位姓名制作人安德宝导演吴贻弓副导演（助理）成家骥编剧矫健、杨江、于艾平、周梅森摄影沈妙荣、许铭华（副摄影）配乐杨矛剪辑沈传悌、游芳道具徐国梁、刘培德美术设计薛健纳、濮静荪造型设计徐君佩服装设计张存忠灯光杨义孝录音詹新布景师张贤智、侯福兴、唐绍延编辑周泱烟火陈鹏云拟音钱守一独唱崔杰演奏上海电影乐团指挥王永吉
制作发行
制作公司上海电影制片厂发行公司上海电影制片厂
获奖记录
获奖时间获奖奖项获奖方备注1992年第一届中国长春电影节银鹿杯《阙里人家》获奖第一届山东电影节龙山杯优秀故事片奖《阙里人家》获奖1993年第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片《阙里人家》提名最佳男主角朱旭提名最佳录音詹新获奖1992年中国广播电影电视部优秀影片奖优秀故事片《阙里人家》获奖最佳导演吴贻弓获奖最佳男演员朱旭获奖’92《当代电影》国产十佳影片《阙里人家》第五名上海影评人奖永乐杯'92十佳影片《阙里人家》获奖第三届全国电影电视节目声音学会奖电影节目一等奖《阙里人家》获奖
影片评价
该片的特点在于能面向现实生活，有一个独具慧眼的历史切入点。该片涉及现实生活的变革，不去写沿海城市的形形色色，却把视点落在封闭的历史古城，而写古城，又不写它的兴衰历史，却把视点落在普通人家的风风雨雨。这风风雨雨让观众进入了联系着千家万户，联系着悠悠历史和20世纪90年代的中国人的精神世界。（中国电影评论家学会前名誉会长梅朵评）
该片延续了吴贻弓一贯的表达方式，以普通家庭为切入口，以日常生活的横断面为表现形态，映射出国家与时代的变迁、民族历史与文化传统的厚度、道德与责任的冲突。该片的叙事策略与镜头语言体系也在传承中愈显圆熟，现实题材与诗意特征相得益彰，流畅的时空转换、造型性的镜头运用、精心处理的影片色调与细节共同营造了具有丰厚韵味的影像空间。（《当代电影》评）
该片在叙事和哲理性的结合追求上有自己的特色。导演在叙事过程中完全摆脱了外部特征诸如社会性、政治功利性的束缚，而是从现实生活的表象直接介入深层的审美境界。它的叙事没过分戏剧化的主观介入，而是注重叙述的客观性，但又不是对生活做机械纯客观的分解组合。该片的主题内涵一般不以清晰的信号提示观众，直白、冷峻的笔调是它叙述“原色”，叙述者始终与观众面对客观的过程，即使是渗入强烈主观色彩的片断叙述，也是尊重观众的聪明才智，与观众进行心灵的潜在交流，丝毫没有对观众的强制灌入。影片的叙述形式比较精炼、简洁，在一种极其生活化和有头有尾而又跌宕多姿的情节起伏的叙述中，隐含着普通人生的意向与律动。这种手法不仅可以强化对生活的实感程度，而且使之更具有中国老百姓喜闻乐见的民族色彩。影片在人物关系的设置、故事情节的展开、矛盾冲突的揭示和生活细节的安排方面，都非常有时代特点和生活的真实感。（原《电影新作》杂志社副主编边善基评）
大众评分
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截至2024年1月14日
参考资料 2
- 《阙里人家》 — 海上电影
- 阙里人家 (1992) — 豆瓣电影