赵明

赵明（1915年1月20日- 1999年9月4日)，男，原名赵炳章，出生于江苏扬州江都大桥镇，中国电影、话剧导演，电影教育家。^[1][2]

1933年，赵明肄业于上海美术专科学校西画系学习，次年，参加左翼剧联，之后担任上海业余剧人协会和业余实验剧团的舞台美术设计。1936年，他到上海明星影片公司担任美工助理。次年八一三凇沪抗战爆发后，他参加上海救亡演剧四队。同年，在电影《十字街头》里饰演乞丐。1938年，在武汉入抗敌演剧二队，先后历任秘书、编导、演员、美术设计、副队长等职。1947年，在国泰、昆仑等影业公司任特约副导演、导演。^[2][6]同年，和应云卫共同执导的电影《无名氏》在中国大陆上映。^[7]1949年，他与严恭合作电影《三毛流浪记》，该电影根据漫画家张乐平同名连环画改编。^[8]1956年，执导的《铁道游击队》播出，^[2]次年，拍摄了《凤凰之歌》和《寂静的山林》。^[5][6]1960年，赵明在上海电影专科学校任副校长兼导演系主任，^[6]1964年在天马电影制片厂导演《年青的一代》，同年在北京电影学院任副院长、教授，还曾任中国影协第三、四届理事。^[6]1984年，执导的《青山夕照》播出。^[2]1990年，在剧情电影《龙年警官》中饰演史建新。^[5]

1915年1月20日，赵明出生于江苏扬州江都大桥镇，他小时候在私塾读书时喜欢绘画，摹仿戏剧演出，对艺术有浓烈爱好。1933年，肄业于上海美术专科学校西画系学习，次年参加左翼剧联，之后担任上海业余剧人协会和业余实验剧团的舞台美术设计。1936年，他到上海明星影片公司担任美工助理。次年八一三凇沪抗战爆发后，他参加上海救亡演剧四队。^[7][6]

1937年，赵明在电影《十字街头》里饰演乞丐。1938年，在武汉入抗敌演剧二队，先后历任秘书、编导、演员、美术设计、副队长等职。曾导演话剧《胜利进行曲》、《愁城记》、《水乡吟》、《杏花春雨江南》等，并在《大地回春》、《蜕变》等话剧中扮演角色。1947年，在国泰、昆仑等影业公司任特约副导演、导演。^[2][6]同年，和应云卫共同执导的电影《无名氏》在中国大陆上映。^[7][6]

1949年，他与严恭合作电影《三毛流浪记》，该电影根据漫画家张乐平同名连环画改编，讲述了孤儿三毛的辛酸遭遇。该部影片先后获得第12届菲格拉达福兹国际电影节评委奖、第30届华鼎奖中国共产党成立100周年全国优秀电影提名、新时代国际电影节金扬花奖中国共产党成立100周年100部优秀电影作品奖。^{[9][10][11][12][8]}同年10月，被调到北京中央电影局，作为上影厂导演接受了拍摄 《团结起来到明天》的任务。1950年，在上海电影制片厂任导演。^[5][6]1951年，执导的剧情电影《团结起来到明天》在中国大陆播出，讲述了在上海解放前夕，某个纱厂工人不堪忍受资本家的压迫，在地下党的领导下开展了轰轰烈烈的罢工斗争，但工人们对将要遇到的艰难险阻没有正确的认识，致使斗争受挫。最后在党组织正确领导下保卫工厂、翻身做主人的故事。^[3]之后执导的战争电影《铁道游击队》于1956年2月1日播出，由刘知侠根据自己的同名小说改编的，讲述了在抗日战争时期，山东临城枣庄一带的铁路线上，活跃着一支铁道游击队的故事。^[13][14][15]该部影片于1957年被评为最受欢迎的十部国产片之一。^[16]1957年，执导的农村题 材影片《《凤凰之歌》播出，由高依云、房珊等人主演，采用了歌剧形式作 为这部抒情影片的表现手法。^{[17][5][6][18]}同年，在电影《寂静的山林》中担任编剧。^[3]1958年，赵明作为海燕厂导演拍摄了《绿洲凯歌》，通过一对新疆维吾尔族年轻男女的恋爱结婚经历，展 示了1957年新疆合作化运动中的阶级斗争，以史诗的规模和抒情的风格被列为建国10周年的献礼片。^[17]

1960年，赵明在上海电影专科学校任副校长兼导演系主任，^[6]同年2月1日，执导的剧情电影《风流人物数今朝》在中国大陆上映。^[5]1964年在天马电影制片厂导演《年青的一代》，同年在北京电影学院任副院长、教授，还曾任中国影协第三、四届理事。^[6]之后，自编自导的《年青的一代》《青山夕照》播出。1990年，在剧情电影《龙年警官》中饰演史建新。2007年，曾担任编剧的电视剧《深度较量》播出”。^[5]

赵明共拍摄了20多部电影，培养了许多著名导演，为新中国电影事业做出了巨大贡献。他对家乡人、家乡事念念不忘，对江都的发展变化欢欣不已。他一生追求光明、百折不挠，他的传奇经历堪称一部经典老电影。（搜狐网评）^[16]

赵明对自己影片的艺术形式常常有较高评价，可对影片的政治意义和主题却表现 出极不自信。之所以造成这种评价的错位，其主 要的原因就是导演并没有仅仅只用长期以来庸俗 社会学的评价尺度来审视自己的作品，而是自觉 地在用符合艺术审美规律的眼光来分析评价电影 艺术的特性。十七年时期，对电影的评价一直是 以政治倾向性论主题思想的研究框架，而缺乏对 电影作为一个自足的艺术系统的理解和建立在这 个理解基础之上的对电影形式的深入研究。一些 论者即使提及“艺术性”，他们所说的“艺术}生” 也只是“文学艺术性”，而非“银幕艺术性”。因此， 赵明能够在弥漫充斥的意识形态的解读氛围中始 终保持一种难得的艺术家的品鉴视角，是不可多 得的弥足珍贵。（电影人物评）^[17]