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谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898年1月23日—1948年2月11日），出生于俄罗斯里加，俄罗斯导演、编剧、剪辑、电影理论家，毕业于圣彼得堡土木工程学院建筑系；[1][5]被称为电影“蒙太奇之父”。[9]
1920年5月25日，离开大卢基，被派往波洛茨克当一名军事工程师。1923年，爱森斯坦执导个人首部短片《格鲁莫夫的日记》；[1]1924年导演首部影片《罢工》；[3]1925年执导影片《战舰波将金号》，[7]第一次把革命和人民搬上银幕，影片结尾处出现的奥德萨阶梯上的屠杀镜头是电影史上的经典镜头。[10]被公认为世界电影史上的经典作品。[11]次年执导了纪念十月社会主义革命十周年的剧情电影《 十月 》；[12][1]1929年-1932年出访欧美，1932年拍摄影片《墨西哥万岁》，该片在1979年的莫斯科国际电影节上获荣誉金奖。[3]1938年他凭借《亚历山大·涅夫斯基》被苏维埃芭术委员会授予国家奖章。[13]1944年，执导传记电影《伊凡雷帝》，[14]第一集放映后得到好评，获斯大林奖金一等奖；[15][16]随后爱森斯坦在1946年拍摄了《伊凡雷帝》第二集。[15]第二集于1958年上映。[17] 在影片中，近卫兵宴会的场面以及第二集的声音色彩蒙太奇，都使它成为世界电影的高峰之一，并对电影艺术的发展作出了巨大贡献。[3]1948年2月11日，谢尔盖·爱森斯坦因心绞痛而死于拍片现场，终年50岁。[1]
1938年爱森斯坦凭借影片《亚历山大·聂夫斯基》被苏维埃艺术委员会授予国家奖章。1939年，爱森斯坦被授予“苏联电影20年”贡献勋章。[1]1979年凭借影片《墨西哥万岁》获得莫斯科国际电影节上荣誉金奖。[3]爱森斯坦是蒙太奇理论的奠基人之一，[18]著有《蒙太奇论》[8]《并非冷漠的大自然》[19]等著作，从理论研究和创作实践两方面把蒙太奇从电影技巧上升到哲学和美学的高度，被视作苏联蒙太奇学派的代表人物，在世界电影史上有着重要的地位。[11]
早年经历
谢尔盖·爱森斯坦，1898年1月23日出生于俄罗斯里加。[1]1908 年秋天考入里加市实科中学一年级。1915年5月2日 获得里加市实科中学毕业证书。1916年爱森斯坦进入彼得格勒建筑工程学院学习建筑学专业，但他却对剧院流派的斗争和埃尔米塔什博物馆的艺术大师作品十分着迷。1917年8月在圣彼得堡报纸上发表漫画《警察局整顿秩序》，并被推荐到星火杂志。十月革命中，爱森斯坦成为大学生民兵队的一员，在部队从事绘制宣传画的工作,后被保送到总参谋部研究院东方语系学习日语。[20]1918年9月20日，谢尔盖·爱森斯坦随同18军事工程队从彼得堡去了东北前线。[21]1920年，在革命的风暴中，爱森斯坦申请到莫斯科大学攻读日文，在此时遇到了施特拉乌赫，并与其一起参加了无产阶级文化协会剧院，开始创造具有战斗精神的艺术。[20]
转战银幕
1920年，爱森斯坦搬到莫斯科，加入了第一个工人剧场Proletkult，起初担当布景设计师，后来成为一个艺术总监。 期间爱森斯坦以美工师和导演的身份参加了根据J.伦敦的小说改编的话剧《墨西哥人》的演出。1921年4月13日，爱森斯坦成为中央无产阶级文化戏剧协会委员。1921年，他参加了由弗谢沃洛德·梅耶荷德教授的导演课程，爱森斯坦的导演生涯就此开始。1922年爱森斯坦 加入梅耶荷德剧院，[22]同年在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》。[3][23]1923年3月,爱森斯坦独立导演，由奥斯特洛夫斯基的《智者千虑必有一失》改编的杂技剧《智者》在无产阶级文化协会剧院的活动舞台首次上演。[22]同年为了在苏联的发行，爱森斯坦与埃斯费尔·舒布一起重新剪辑了弗里茨·朗的《玩家马布斯博士》，开始掌握剪辑技巧。[23]在此期间，爱森斯坦应马雅可夫斯基编辑之约在《左翼艺术战线》杂志上阐述戏剧理论,发表了理论文章《吸引力蒙太奇》，文章的核心内容是界定吸引力蒙太奇的含义及任务，可以视为爱森斯坦电影美学纲领性的宣言。[22]
1924年爱森斯坦转入电影界，[3]1925年爱森斯坦创作了他的第一部作品《罢工》，
电影以一个工人的自杀场景（构图模仿了哀悼基督）开始，紧接着是描绘矮人和滑稽间谍的歌舞杂耍剧似的情节，最后以一个如今广为流行的平行剪辑交叉着表现了罢工工人被屠杀和屠宰场屠杀公牛的场景；这部影片昭示着他最重要的电影主题——历史，也表现了他对探索电影新媒体表现手段的实验的不懈追求。[23]同年爱森斯坦执导影片《战舰波将金号》[7]，
这部电影戏剧化描述了1905年敖德萨海军波将金号战舰起义事件。[23]进一步发展了《罢工》的思想主题倾向和美学原则；[3]剧中的核心段落“敖德萨阶梯上的大屠杀”成为电影史上被援引最多最广的蒙太奇段落，体现了爱森斯坦的早期导演作品和电影理论中对长度蒙太奇、节奏蒙太奇和调性蒙太奇的反复使用。[23]该片在1958年布鲁塞尔国际电影节上被国际影评家评为电影问世以来12部最佳影片之首。[1]随后爱森斯坦开始拍摄一部关于俄国村庄在农村合作化改革之后的转变的电影，最初名为《总路线》，但1929年以《旧与新》的片名发行。[23]1927年 4月，执导的纪念十月社会主义革命十周年的剧情电影《 十月 》开始拍摄，[20]
在这部影片中，爱森斯坦使用了理性电影的原则。再现了1917年2～10月发生的一系列事件，揭示了这些事件的含义。[3]
出访海外
1929年-1932年爱森斯坦同摄影师Э.К.基赛、助理导演Г.В.亚力山大洛夫一起出访欧美。[3]1929年发表文章《电影中的第四维》和《镜头以外》，对电影蒙太奇进行了专题阐述，不再从戏剧的角度出发而是通过电影镜头所产生的效果来分析蒙太奇，总结了在蒙太奇理论、单镜头理论、电影特性及表现手段等方面的研究成果，并将音乐纳入到蒙太奇研究体系中。[22]1930年2月17日，爱森斯坦在巴黎苏邦纳大学进行了《俄罗斯新电影的原则》的演讲，在演讲中爱森斯坦对理性电影的涵义进行了更加明确的阐释。[22]在欧洲旅行之后，爱森斯坦一行人到了美国，在那里爱森斯坦试图与“派拉蒙”电影公司签约，但最后没有成功。[23][22]在美国期间，爱森斯坦到哥伦比亚大学、哈佛大学、芝加哥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学等进行演讲。[22]
1932年8月，爱森斯坦创作喜剧剧本《MMM》。
1932年在美国作家U.辛克莱的资助下，爱森斯坦在墨西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的史诗片《墨西哥万岁》。[3]
在这部影片中，他探索了单镜头画面的运动、节奏及结构。[3]影片的核心关注点在于探索那些在墨西哥不同历史时代同时存在、相溶或是相悖的特征以及文明构成。[23]这部影片的底片在爱森斯坦生前未送到莫斯科。直到1979年，大部分胶片集中到莫斯科，由爱森斯坦当年的助手亚历山大洛夫剪辑成完整的影片，并在1979年的莫斯科国际电影节上获荣誉金奖。[3]
重返苏联
1932年爱森斯坦拍完《墨西哥万岁》回国时，被电影界批判为形式主义者，理性电影研究未能继续深入开展，其拍摄的《白静草原》也未能上映。[22]而后爱森斯坦在莫斯科苏联国立电影学院导演系任教，其制定的导演实习课方法，为电影导演的教学打下了基础。[3]1933年7月29日，爱森斯坦担任莫斯科电影联盟工厂董事。1934年，为了纪念苏联电影15周年，爱森斯坦撰写了文章《五年规划巧1924－1929》。[1]1935年-1937年爱森斯坦拍摄影片《白静草原》，1937年电影局下令停拍《白静草原》，随后又作出销毁影片的决定。[15]1938年执导电影《亚历山大·聂夫斯基》，片中冰湖大战一场成为世界电影史上的经典之作；[3]爱森斯坦凭借该片被苏维埃芭术委员会授予国家奖章。[1]1939年，爱森斯坦被授予“苏联电影20年”贡献勋章。[1]
1944年，爱森斯坦执导传记电影《伊凡雷帝》，[14]该电影讲述的是16世纪统治者伊凡雷帝，如何以权变铁腕的手段统治刚刚建立起的俄罗斯帝国。[24]第一集放映后得到好评，获斯大林奖金一等奖；[15][16]随后爱森斯坦在1946年拍摄了《伊凡雷帝》第二集。[15]1946年，在苏共中央《关于电影〈伟大的生活〉》的决议中，《伊凡雷帝》第二集遭到批判；[15]爱森斯坦不得不作检讨，因而第三集没能完成。[16]1948年，撰写了个人最后一篇文章《彩色电影》。 1948年2月11日，谢尔盖·爱森斯坦因心绞痛而死于拍片现场，终年50岁。[1]
1958年，爱森斯坦执导并编剧的《伊凡雷帝2》在苏联上映。[17]1990年讲述爱森斯坦使用的不同类型、技术和蒙太奇的概念的纪录片《谢尔盖·爱森斯坦：蒙太奇教程》在苏联上映。[25]1996年2月纪录片《谢尔盖·爱森斯坦自传》在德国上映。[26]2007年，谢尔盖·爱森斯坦参演的纪录片《跟随战舰波将金号的航行轨迹》播出。[27]
家庭生活
他的父亲米哈伊尔·奥西波维奇·爱森斯坦（Mikhail Osipovich Eisenstein）是一名建筑师，母亲朱莉娅·伊凡诺夫娜·科涅茨卡娅（Julia Ivanovna Konetskaya）是一位商人的女儿。[23]
情感生活
30年代中期，爱森斯坦拍摄影片《白静草原》期间和女演员杰列谢娃互生好感，随后在一起，五年后两人分手。30年代后期，爱森斯坦和碧拉登记结婚。[15][28]
舞台剧作品
| 时间 | 作品名称 |
|---|---|
| 1920年2月 | 《双》 |
| 1920年2月 | 《镜子》 |
| 1920年10月 | 《墨西哥人》 |
| 1921年11月 | 《智者》 |
| 1922年1月 | 《马的好亲戚》 |
| 1922年4月 | 《麦克白》 |
| 1922年11月 | 《格鲁莫夫日记》 |
| 1923年11月 | 《你听见了么，莫斯科？》 |
| 1923年12月 | 《防毒面具》 |
资料来源*[20]
发表文章
| 时间 | 文章名称 |
|---|---|
| 1923年5月 | 《吸引力蒙太奇》 |
| 1925年4月 | 《论唯物主义方法的形成》 |
| 1925年8月 | 《拍摄工人电影的方法》 |
| 1932年 | 《通过革命走向艺术-通过艺术走像革命》 |
| 1933年 | 《导演理论和实践》 |
| 1934年9月 | 《五年规划1924-1929》 |
| 1937年 | 《爱国主义-我的主题》 |
| 1938年5月 | 《蒙太奇1938》 |
| 1938年 | 《论小说——影片:维什涅夫斯基的<我们的俄罗斯人民>》 |
| 1939年 | 《论作品的结构》。 |
| 1940年1月 | 《大师的诞生——关于杜甫仁科》 |
| 1940年3月 | 《神话的化身》 |
| 1940年5月 | 《主题取之不尽》 |
| 1940年6月 | 《再论作品的结构》 |
| 1942年11月 | 《普罗科菲耶夫》 |
| 1945年4月 | 《十二使徒号》 |
| 1947年10月 | 《苏联电影三十年与俄罗斯文化传统》 |
| 1948年2月 | 《彩色电影》 |
资料来源*[20]
社会活动
人物影响
谢尔盖·米哈伊尔洛维奇·爱森斯坦(1898-1948)是前苏联杰出的电影导演、电影理论家,蒙太奇美学思想的奠基人。爱森斯坦的电影作品及电影理论都在电影发展史中占有极其重要的地位,《罢工》、《战舰波将金号》、《伊凡雷帝》等影片都曾在电影界掀起热议,理论研究涉及电影创作、电影史、电影技术、电影语言、电影结构、电影教学等多个领域,留下了丰富的理论遗产。[55]
爱森斯坦是享誉世界的电影家，其在电影蒙太奇理论、电影导演理论、电影剧本理论、电影哲学、电影社会学等多个方面的探索，都走在所处时代世界电影发展的前沿。从二十世纪三十年代开始，爱森斯坦的电影及电影理论被译介到中国，田汉、陈鲤庭、舒湮等电影人在积极译介的同时也吸纳其理论营养。爱森斯坦的电影理论不仅对中国现代电影理论的发展产生了深刻的影响，甚至对当代中国的电影理论与批评也起着愈来愈大的影响作用。[56]
人物事件
30年代后期，爱森斯坦被勒令停职反省，处境恶劣，甚至有被逐出莫斯科的危险。[15]
人物评价
爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。（《1905电影网》评）[3]
爱森斯坦以其独特的电影技巧和理论贡献而闻名,是蒙太奇理论奠基人之一。他利用剪辑技巧将不同画面和镜头组合在一起,创造出强烈的视觉冲击效果,从而激发观众的情感共鸣。（《电影理论研究(中英文)》评）[57]
谢尔盖·爱森斯坦在电影史上以一系列丰富复杂的蒙太奇理论著称，同时他也是一位才华横溢的电影创作者。（《电影评介》评）[58]
爱森斯坦的电影创作始终在实验性的形式主义与社会主义现实主义的纠葛间踟蹰前行,他对形式主义美学进行大胆探索和尝试的纪录影片《墨西哥万岁》开启对影像构成元素、结构方法与影像深层意义传达间深层次关系的新思考。（《当代电影》评）[59]
爱森斯坦从古典乐中获得启发,提取“垂直线”这一核心概念,借鉴音乐总谱的形式将其转化为电影的声画总谱,进而实现一个图像片段与一个声音片段在垂直维度的和谐对位。（《中国美术学院》评）[60]
导演作品
编剧作品
制片作品
剪辑作品
参演电影
纪录片
出版著作
资料来源*[54]
获得荣誉
参考资料 60
- 基本资料 猫眼验证中心 — 猫眼电影
- 谢尔盖·爱森斯坦 — 1905电影网
- 谢尔盖·爱森斯坦 — 1905电影网
- 这些导演，用生命在拍戏 — 时光网
- Sergei Eisenstein — 大英百科线上版
- 罢工 — 猫眼电影
- 战舰波将金号 — 猫眼电影
- 蒙太奇论 — 豆瓣读书
- Sergei Eisenstein — IMDb
- 浦东时报数字报刊平台 — 浦东时报数字报
- 参考 11
- 十月 — 猫眼电影
- 谢尔盖·爱森斯坦 — 猫眼电影
- 伊凡雷帝 — 猫眼电影
- 中华读书报:爱森斯坦背后的非凡女性 — 南开大学新闻网
- 爱森斯坦:被命运捉弄的天才 — 光明网
- 伊凡雷帝2 — 猫眼电影
- 谢尔盖·爱森斯坦 Sergei M. Eisenstein — 豆瓣读书
- 并非冷漠的大自然 — 豆瓣读书
- 爱森斯坦 — 中国知网
- 参考 21
- 爱森斯坦1923年 — 中国知网
- “发明”蒙太奇的那个人 — 搜狐网
- 暴政不可持续，必将以血为代价｜一部沙皇权力史 — 今日头条
- 谢尔盖·爱森斯坦：蒙太奇教程 — 猫眼电影
- 谢尔盖·爱森斯坦自传 — 猫眼电影
- 跟隨戰艦波將金號的航行軌跡 Dem Panzerkreuzer Potemkin auf der Spur (2007) — 豆瓣电影
- 爱森斯坦背后的非凡女性 — 光明网
- 伊凡雷帝 Иван Грозный (1944) — 豆瓣电影
- Seeds of Freedom (1943) — 豆瓣电影
- Spaniard and Indian — 猫眼电影
- Land and Freedom — 猫眼电影
- Zapotecan Village — 猫眼电影
- Mexican Symphony — 猫眼电影
- 墨西哥艷陽天 — 猫眼电影
- 亚历山大·涅夫斯基 — 猫眼电影
- 白静草原 — 猫眼电影
- 谢尔盖·爱森斯坦：梅兰芳演出 — 猫眼电影
- 爱森斯坦在墨西哥 — 猫眼电影
- 墨西哥的惊雷 — 猫眼电影
- 瓦哈卡的破灭 — 猫眼电影
- Gore i radost zhenshchiny — 猫眼电影
- 情感罗曼诗 — 猫眼电影
- 女人苦与乐 — 猫眼电影
- The Storming of La Sarraz — 猫眼电影
- 总路线 — 猫眼电影
- 葛卢莫夫的日记 — 猫眼电影
- Seeds of Freedom — 猫眼电影
- 莫斯科1941年 — 猫眼电影
- 墨西哥万岁 — 猫眼电影
- 跟隨戰艦波將金號的航行軌跡 — 猫眼电影
- 爱森斯坦的墨西哥幻想曲 — 猫眼电影
- 爱森斯坦：一个来自里加的小男孩 — 猫眼电影
- 爱森斯坦 的书籍作品(6) — 豆瓣读书
- 爱森斯坦电影美学思想研究 — 中国知网
- 爱森斯坦对中国现代电影理论的影响 — 中国知网
- 谢尔盖·爱森斯坦(1898—1948) — 中国知网
- 蒙太奇创作内外:谢尔盖·爱森斯坦的有机电影学说与电影修辞学 — 中国知网
- 形式主义美学的遗响——蒙太奇美学极致追求与纪录片先锋探索间的爱森斯坦 — 中国知网
- “垂直蒙太奇”概念浅析?? 以谢尔盖· 爱森斯坦《亚历山大· 涅夫斯基》为例 — 中国知网