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蒋仁（1742—1795年），初名泰，字阶平，浙江仁和人（今浙江杭州），号山堂、吉罗居士、仁和布衣等，与丁敬、黄易、奚冈并称“西泠四家”，是清代浙派篆刻的代表人物。[1][2][3]
蒋仁曾住在艮山门外的徐家桥，日子过得清苦。[2]乾隆三十九年(1774年)到乾隆四十九年(1784年)，蒋仁曾多次客居扬州。蒋仁一辈子都没有获取过任何功名。他曾在广陵的顾氏（顾廉）家里教授经书。”[3]大约乾隆四十八年（1783年），顾廉去世，蒋仁因此失去生计而回杭定居。[3]1795年，年仅五十三岁的蒋仁去世。[2]
蒋仁在创作技法方面，他尽量做到简朴，不过作品所展现出来的精神内涵却丝毫没有减弱，整体呈现出沉着且古雅醇厚的气质。[2][注1]蒋仁代表作品收录在《吉罗居士印谱》中，包括作品“廉”、[4]“无越思斋”等。[3]
人物生平
蒋仁原名蒋泰，后因得一方铜印——蒋仁铜印，便改名为蒋仁。[1]蒋仁曾住在艮山门外的徐家桥，日子过得清苦。[2]乾隆三十九年(1774年)到乾隆四十九年(1784年)，即蒋仁32岁到42岁之间曾多次客居扬州。
蒋仁虽然对经典著作十分熟悉精通，可一辈子都没有获取过任何功名。在他四十岁左右的时候，在写给黄易的信里，他自己说道：“自己至少是从乾隆四十五年（1780年）一直在广陵的顾氏（顾廉）家里教授经书。”乾隆四十六年（1781年）端午，蒋仁刻制了印章“廉”。乾隆四十八年（1783年），蒋仁又刻制了“无越思斋”。大约乾隆四十八年（1783年），顾廉去世，蒋仁因此失去生计而回杭定居。[3]1795年，年仅五十三岁的蒋仁去世。[2]
人物关系
创作特点
蒋仁刻印以丁敬为宗师，但又有所超越。蒋仁将丁敬庞杂的篆刻风貌进行了净化，摒弃了芜蔓荒杂的部分，让浙派的风貌更加纯粹和典型。把他的印作与同时期的黄易、奚冈相比，蒋仁的作品要更加专精。因为对丁敬的高度崇拜，使得蒋仁在刀法上局限于短刀碎切。[6]
从蒋仁留存于世的为数不多的作品来看，蒋仁对丁敬作品的高妙之处有着深刻的领悟，于是他选择从简拙的风格切入，去追求印章崇尚生涩的那种高境界。在创作技法方面，他尽量做到简朴，不过作品所展现出来的精神内涵却丝毫没有减弱，整体呈现出沉着且古雅醇厚的气质。[2][注1]
主要作品
| 作品名称 |
|---|
| 《吉罗居士印谱》[4] |
相关研究
人物评价
蒋仁性孤冷，寡言笑，布衣终身，罕与世接。又工书擅印，不趋俗韵，篆刻以丁敬为宗而极具个性变化，苍劲中别饶逸致。（钱江晚报评）[4]
参考资料 8
- 蒋仁 — 故宫博物院
- 【浙派篆刻赏析】蒋仁的生平及艺术成就 — 搜狐网
- 参考 3
- 西泠印社典藏文物赏析|西泠印社藏“西泠前四家”印章 — 搜狐文化
- 参考 5
- 参考 6
- 参考 7
- 参考 8
注释
- 原文：从他有限的存世之作来看，蒋深谙丁敬高妙所在，选择从简拙入手、追求印尚生涩的高境界，技法尽量简朴，但精神不减，沉着而古醇。在创作中他追求“率意”，他认为，篆刻应当率性、奔放，才能持拙，才能生神韵、出佳构。他说“文与可画竹，胸有成竹，浓淡疏密，随手写法，自而成局，其神理自足也。作印也然，一印到手，意兴具至，下笔立就，神韵皆妙，可入高人之目，方为能事，不然直俗工耳。”（“长留天地间”印款）还说“闭关为秋鹤三兄作此印，粗头乱服，真美人则吾岂敢？然与画角描鳞者异矣。”