舞蹈身体语言学

《舞蹈身体语言学》共分为四章。第一章讲舞蹈身体语言的性质。首先谈舞蹈由“身体”和“语言”构成的“身体语言”这一最核心部分的构成及其“审美”风格的形成，算作定性，为第一节。其次谈舞蹈身体语言由于“历时性”与“共时性”两个向度而产生的复杂多样性，算作定位，为第二节。第三节把舞蹈身体语言放在更大范畴的符号学中，先辨明其归属，再在多模态话语媒介系统中确认“动作符号”的核心位置及张力。第四节从语义、语形和语用学角度谈舞蹈身体语言的三位一体——“表达”、“文本”与“接受”，强调其“一个都不能少”的完形。

《舞蹈身体语言学》从人类普遍的身体人手，由语占、身体语言切入舞蹈身体语言，最终使普遍的研究焦聚到了中国传统舞蹈身体语言建设的可能性问题。全书的理论构建是希望“能给我们一种理解问题的方法……描述一个系统，意味着分析能看得见的东西……这个系统并不是明显的‘存在’，但却一直影响着所有的人类行为”。此外，因为是初步的理论探索，所以书中穿插了许多琐碎的舞蹈历史和现实的例证及批评，这些“臃肿”的文字除了以非抽象的方式“即物”地佐证理论之外，更在于对舞蹈——特别是中国舞蹈的历史和现实地进行反思，如梁启超先生所言：“历史的目的在将过去的真事实予以新意义或新价值，以供现代人活动之资鉴

张素琴，南京艺术学院副教授，舞蹈学系副主任，硕士生导师，中国艺术研究院在读博士。研究方向为宗教与舞蹈关系研究、舞蹈身体语言研究。出版专著有：1.《舞与神的身体对话》（合著），民族出版社，2009年出版（2010年获“北京市第十一届社会科学优秀成果奖”一等奖）。2.《舞蹈调度的形式陈说》（合著），上海音乐出版社，2012年出版。

绪论

第一章舞蹈身体语言的性质

第一节舞蹈身体语言的一体化结构

一、概念界定

（一）“粗身”、“细身”和“业身”

（二）舞蹈的身体语言和言语

（三）语料和语料库

二、关系构成

（一）生物性与符号性

（二）群体性与个体性

（三）舞种风格与个性风格

第二节舞蹈身体语言的并存与演变

一、两种向度

（一）共时与历时

（二）对并存事实的强调

二、整体研究

（一）时空中的“语言波”

（二）多样性的构成

第三节在符号学的旗帜下

一、人类交流结构

（一）符号与符号学

（二）舞蹈身体语言的位置

二、部门符号学

（一）第一位的语言符号

（——}身体语言和舞蹈身体语言符号

（三）多模态话语媒介系统

三、舞蹈身体语言的指示行为

（一）N级指示行为

（二）“延长”与“畸变”

第四节舞蹈身体语言的实现

一、同时作为表达与文本的身体行为

（一）语义、语形和语用

（二）创作与表演

二、同时作为文本与接受的身体行为

（一）表演与接受

（二）三位一体

第二章舞蹈身体语言的形成

第一节舞蹈身体元语言

一、前语言结构

（一）两种元语言及其“义元”

（二）人类语言同源假设的参照系

（三）人类身体语言同源的事实

二、事实的实现过程

（一）同质化中人的行为

（二）“人的本质的对象化”

三、向艺术进发

（一）模仿的创造性与重复性

（二）想象的成熟

（三）不同历史阶段的“元”及其裂变

第二节仪式与神话中的动力定型

一、仪式结构的外化

（一）古代语言、神话和仪式

（二）“动作仪式”及分类

（三）更显要的“显要动作部位”

二、神话观念的呈现

（一）仪式背后的推手

（二）从图腾到上帝的精神集束

三、身体叙事与身体修辞

（一）语言思维与动作思维的同步性

（二）功能性流程

（三）审美性展示

第三章 舞蹈身体语言的发展与形态

第一节传统舞蹈的产生

一、舞蹈种类的裂变与直观结构

（一）舞蹈“巴别塔”

（二）舞种与形态

二、符号化——元素化——再符号化

（一）三种形态的线性关系

（二）从“点”到“面”

第二节舞蹈身体语言的生活形态

一、原生舞蹈

（一）能指单纯而所指简明

（二）种类繁多的深层结构

二、生活场的实用

（一）“小传统”与“大传统”两种生活场

（二）泛群体的世俗生活与信仰生活

三、自然与文化习得

（一）身体与世界的互文

（二）微观语境的变量

四、开拓性生成

（一）潜能的自由延展

（二）符号的最大化生产

五、日常生活絮语

（一）人类学与民俗学价值

（二）身体语用和语义美学价值

第三节 舞蹈身体语言的规训形态

一、次生舞蹈

（一）能指精致而所指模糊

（二）种类压缩的中层结构

二、训练场的身体再造

（一）职业场中的职业群体培养

（二）内隐的主流文化意志

三、人力制约

（一）社会历史的力量

（二）舞蹈教学的力量

四、限定性开发

（一）筛选与强化

（二）元素化与程式化

五、专业化考量

（一）“技术工具”的悖律

（二）向“最初的使命”靠近

第四节舞蹈身体语言的作品形态

一、再生舞蹈

（一）能指重组与所指变化

（二）种类交融的表层结构

二、多种场的多种表演

（一）从生活场到剧场到广场

（二）不同主体构造的不同文本

三、在悬置的意义之网中

（一）历时性意义

（二）共时性意义

四、创造性整合

（一）结构中的体验

（二）建构中的表现

五、符号互动

（一）与阐释美学对接

……

第四章舞蹈身体语言的拓展与再造

参考文献索引

后记