聂成文

聂成文，1946年2月生于辽宁辽阳，曾任中国书法家协会副主席，辽宁省文联副主席、书记处书记，辽宁省书法家协会名誉主席。现任中国书法家协会顾问，国家一级美术师。^[4][1]

聂成文自1968年10月开始参加工作，经历插队、参军、入党等人生阶段后，于1976年从部队转业至辽宁省书协，正式开启其书法艺术生涯。他师从杨仁恺和沈延毅，深入碑帖学习，并结合个人特点形成独特风格。从20世纪70年代至90年代初，他不断调整学书和创作方向，深化书法技巧。1989年4月，他担任辽宁省书协主席，并于1996年下半年起，其作品的艺术风格愈加突出。2000年起，他更担任辽宁省文联副主席、省书协主席以及中国书协第四、五届副主席，成为当代书法界的杰出代表之一。^[2][5]

聂成文的书法学习始于楷书，受王羲之、智永、颜真卿等大师影响，并涉猎魏、隋碑风格。在楷书基础上，他深入钻研行草，吸取王羲之、颜真卿、米芾等名家精髓，并研习《十七帖》及张旭、怀素等草书作品。他的学习不限于特定时期或风格，广泛涉猎秦汉至现代碑帖墨迹，丰富艺术修养。^[6]聂成文著有《加强基本功训练是当务之急》等数十篇论文，出版《聂成文书法集》《聂成文书画集》。^[2]聂成文先后获得“当代有代表性书法家”和“辽宁省优秀中青年书法家”的荣誉称号。^[7]

聂成文在书法尚未广泛普及的年代，他便跟随杨仁恺和沈延毅学习书法艺术。1968年10月，他开始参加工作，前往辽宁省昌图县插队。1969月12月，他在沈阳军区司令部警卫营当战士、班长。1972年12月，聂成文入党。^[2][5]

1976年，聂成文从部队转业至辽宁省书协后，便开始了他的书法艺术生涯。同年4月起，聂成文任任辽宁省文化局干部，1978年4月任辽宁省书协副秘书长。聂成文的书法学习历程可分为三个阶段：从20世纪70年代至90年代初，他主要调整学书和创作方向，深入碑帖学习，结合碑帖特点形成自己的独特风格。此外，他还在1989年4月任辽宁省书协主席。^[2][5]

1994年秋至1996年上半年，他继续深化书法技巧，使笔法更流畅、线条更长且灵动；自1996年下半年起，他的草书展现出开张狂放的特点，真正体现了他的艺术个性和独特风格。2000年起，他任辽宁省文联副主席、省书协主席、中国书协第四、五届副主席。^[2][5]此外，其作品曾先后参加“全国第一届书法篆刻作品展”“中日书艺交流展”“全国部分中青年书法邀请展”等国内外重大展览。^[6]

曾任中国书法家协会副主席，中国书法家协会草书委员会主任，中国书法家协会创作评审委员会委员，全国中青年书法展评委会副主任，中国书法家协会培训中心教授，辽宁省书法家协会名誉主席，辽宁省文学艺术界联合会书记处书记，辽宁省文学艺术界联合会副主席。^[7]现任中国书法家协会顾问。^[7]

著有《加强基本功训练是当务之急》等数十篇论文，出版《聂成文书法集》《聂成文书画集》。^[2]

聂成文的书法学习始于楷书，他深受王右军（王羲之）、智永、颜鲁公（颜真卿）等古代书法大师的影响，并广泛涉猎魏碑和隋碑的艺术风格。在掌握楷书基础后，他进而钻研行草，行书方面他汲取了王羲之、颜鲁公、米芾等书法名家的精髓，而在草书方面，他则深入研习了王羲之的《十七帖》以及张旭、怀素等名家的作品。此外，聂成文对书法艺术的探索并未局限于某一时期或某一风格，他还广泛涉猎了秦汉至元明清以及近代、现代的碑帖墨迹，从中汲取营养。^[6]

聂成文的草书艺术特点独特而鲜明，其独到之处在于草与碑的完美结合，以及“作草如真”的书法理念。他巧妙地将千变万化的笔墨技法浓缩于一点一画之间，使得每一字都充满了笔墨的飞动与生命力。这种“迟涩”的笔法使得笔墨更加凝练，书法语言雄浑、含蓄且张力十足。聂成文的草书风格源自小草，却在大草中抒发性情，表现出对横势表达和单字在章法中布局的深刻关注。他通过点与线的精妙组合排列，结合墨色的浓淡干湿，使字与字之间的节奏变化丰富，左右呼应、上下关照，犹如“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”般富有节奏韵律。^[8]

在聂成文的作品中，可以感受到魏碑的端方峻整、王羲之的丰肌俊骨、张旭的惊蛇走虺、黄庭坚的沉着痛快、王铎的洒脱雄健、徐渭的粗头乱服等多种艺术风格的融合。他的点画墨韵淋漓，枯润相宜，字形错落有致，气韵连绵，章法纵横捭阖，气势饱满。聂成文不仅取法古人，更将其化为己有，随笔兴发，自我发抒。他的书法作品既狂放不羁，又稳重守矩，饱含着生辣的耿介和朴质的苍涩。^[8]

聂成文是向传统学习的倡导者和实践者。二十世纪八十年代初，“九畹”作为我国书法界的书法群体，一经推出，便在书坛引起了极大反响。一石激起千层浪，两指弹出万般音，九畹以其活力自主又颇富艺术创新性的风格征服了很多人，众多书法爱好者纷纷效仿。（辽宁文学艺术网 评）^[8]

聂成文，为人谦和，做事认真，对学术一丝不荷，从他刨作的这两福行草杉作品中可以观察到他的動备程度也是一般人无法相比的，他是以行草书体为主攻方向，吸收魏碑和王派书法质感和韵致，虚院轻行而润通南帖笔墨饱满，善用以中锋大笔长锋羊毫写小行草，行笔快而稳健，不轻易出锋，字字回旋飞动，酒脱酣畅，看似散，实者法度严谨。其章法株距和行距相对较远，有摇瞾散珠，欢快偷说的舒畅心情。这幅元代王冕的《白梅3:“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春，”聂成文正是用他的这种笔墨表现手法突出了梅花耐寒、清高、报春的特征，和作者理春的喜说心情。^[9]（《中国商贸》期刊 评）