维托里奥·德·西卡

维多里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）1901年7月7日出生于意大利拉齐奥州，^[1]导演、编剧、演员，^[3]是意大利新现实主义电影最具代表性的导演之一。^[6]

20世纪初，德·西卡作为童星登上银幕，在20世纪20年代是一位受欢迎的舞台偶像与歌星。^[3]1932年，通过卡梅里尼《男人是恶棍》一举成名，成为意大利感伤喜剧电影头牌明星。^[7]1942年拍摄的《孩子看着我们》是德·西卡导演生涯中具有重大意义的影片，是意大利新现实主义电影的先驱之作，也是德·西卡与编剧柴伐蒂尼合作的开始。^[3]1948年，凭借《擦鞋童》获得奥斯卡特别奖。1948年德·西卡执导的《偷自行车的人》，是意大利新现实主义电影经典之作，也是德·西卡享誉最隆的一部作品。1950年，该片再次为德·西卡带来了奥斯卡特别奖。1952年，德·西卡以老年和孤独为主题的电影《温别尔托·德》问世。^[3]1953-1965年间，德·西卡导演11部电影，最成功的是《那不勒斯的黄金》和《两个女人》。^[7]20世纪60年代后，德·西卡转向拍摄由大明星主演的商业片和娱乐片，导演事业进入低谷。^[3]1970年，《芬奇·康蒂尼斯的花园》完成，并于两年后获得奥斯卡最佳外语片。拍完最后作品《出航》之后，^[3]1974年11月13日，德·西卡·因肺癌在法国上塞纳省塞纳河畔讷伊与世长辞。^[2]

德·西卡辉煌的电影生涯横跨半个多世纪，不仅作为导演执导了34部电影作品，而且还作为演员出演过150多部电影。德·西卡执导的《擦鞋童》《偷自行车的人》《温别尔托·德》三部现实主义杰作奠定了德·西卡在电影界的地位。作为意大利新现实主义电影的旗手，德·西卡做出了不可磨灭的贡献，他在电影创作方面的探索与成果，对意大利电影有着深远影响。^[4]

维多里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）1901年07月07日生于意大利，^[1]20世纪初作为童星登上银幕，直到1975年，在埃托雷·斯科拉《我们如此相爱》中的告别演出，一共出演一百五十多部电影。1932年，通过卡梅里尼的《男人是恶棍》一举成名，成为意大利感伤喜剧电影的头牌明星，作为演员和歌手都是充满魅力的人。德·西卡不仅凭借自己容易悲悯的魅力确立了作为演员的形象，而且作为导演也确立了自己的作品。^[7]

1940-1944年，德·西卡执导六部影片，^[7]1942年拍摄的《孩子看着我们》是德·西卡导演生涯中具有重大意义的影片，被认为是意大利新现实主义电影的先驱之作。这部影片是德·西卡与编剧柴伐蒂尼合作的开始。德·西卡的作品风格极其自然，流露出对战后意大利底层人民深厚的人文关怀，毫无矫饰。^[3]

1946-1952年，德·西卡执导四部主要影片《擦鞋童》（1946年）《偷自行车的人》（1948年）《米兰奇迹》（1950年）和《温别尔托·德》（1952年）。这个时期的成功可归因于德·西卡小心翼翼的导演、非职业演员的使用和柴伐蒂尼的理论输入。他支持日常生活和普通人都具有诗意的看法。^[7]

1948年，《擦鞋童》获得了奥斯卡特别奖。奥斯卡组委会这样评价：这部优秀的电影把我们带入了处于饱经战争创伤的国家中的悲惨生活，它向世界证明了创造精神可以取得对一切灾难的胜利。^[3]同年推出意大利新现实主义电影经典之作《偷自行车的人》，这也是德·西卡享誉最隆的一部作品。影片选用非职业演员，实景拍摄，真实地反映了当年普通意大利人的生活，许多场景成为耐人寻味的经典之笔。1950年，该片再次为德·西卡带来了奥斯卡特别奖。《偷自行车的人》当年曾引进中国，产生过很大反响。^[3]同年，德·西卡以导演兼制片及合作编剧的身份，推出《米兰的奇迹》并在第4届戛纳电影节金棕榈奖。^[8]

1952年，德·西卡的《温别尔托·德》同样是意大利新现实主义代表作之一，影片曾经获戛纳金棕榈提名。这部影片是一首以老年和孤独为主题的影像诗，也是德·西卡最珍爱的一部作品。^[3]

1953-1965年，德·西卡共导演了十多部电影。《屋顶》由塞萨·柴伐蒂尼编剧，讲述一对相爱的青年男女，结婚以后，由于经济上的贫困，不得不把仅有的一点财产放在手推车上，徘徊在罗马的街头。经过种种曲折最后在朋友帮助下，在公有土地上盖了一间简陋的房子，才得以栖身。^[9]德·西卡根据小说家莫拉维亚撰写的《乔恰里亚的女人》创作了电影《烽火母女泪》，饰演母亲的女演员，正是同样经历过战争的意大利演员索菲娅·罗兰。^[10]在奥斯卡金像奖举办了34届后，意大利演员索菲亚·罗兰凭借《烽火母女泪》，打破了34年以来最佳男主角及最佳女主角奖只出自本土电影的传统。^[10]

1966-1974年期间的代表作品有：《昨天、今天和明天》是一部群星喜剧戏，分别以三个都市的风格为代表，充分地刻划出意大利人的气质，男女主角都有精湛的演出。该片分别荣获第37届奥斯卡金像奖(1965)最佳外语片奖、第21届金球奖(1964)塞缪尔·戈尔德温奖。^[11]《意大利式结婚》讲述有妇之夫多米尼科与情人费鲁美娜之间一段曲折多变的感情经历。马塞洛与索菲娅分别担任男女主演。^[12]

20世纪60年代以后，德·西卡转向拍摄由大明星主演的商业片和娱乐片，导演事业也进入低谷，创作的一系列作品明显缺乏灵感和打动人的内涵。人们仍然普遍认为年迈的德·西卡呈现出来的东西已经不再能感动观众。^[3]

70年代初，德·西卡的创作又闪现出一丝余辉。1970年的《芬奇·康蒂尼斯的花园》选择从社会开始反对犹太人到犹太人即将走进集中营之间的一段生活，虽然没有直接描述故事的结局，但却能给观众带来非常震撼的效果。^[3]作品凭借凭借挽歌一般的美，获得了第44届奥斯卡金像奖  (1972)最佳改编剧本(提名)和最佳外语片、第21届柏林国际电影节  (1971)金熊奖。^[7][13]1973年，德·西卡拍出讲述意大利劳动妇女在男权社会中初尝自由滋味的《短暂假期》。拍完最后一部作品《出航》之后，^[3]1974年11月13日，德·西卡·因肺癌在法国上塞纳省塞纳河畔讷伊与世长辞。^[2]

从1942年开始，德西卡与（他最终的第二任妻子）玛丽亚·梅卡德（MaríaMercader）住在一起。1954 年，他和 Rissone 在法国离婚，并于 1958 年在墨西哥与 Mercader 结婚。这段婚姻在意大利法律中没有得到承认。1968年，他获得法国国籍，并在巴黎与梅卡德结婚。据悉，维托里奥·德·西卡还是一个强迫性赌徒。^[2]

德·西卡一反盛行于好莱坞的戏剧化电影结构方式，而是以情感基调为线索来组织情节。比如在《偷自行车的人》中，整部影片由一个个互不相关的、偶然的事件连缀而成。它们没有因果关系，没有所谓叙事的推动力，没有环环相扣的所谓戏剧化高潮。安东父子在罗马的大街小巷奔走，镜头也随之观照了熙熙攘攘的自行车市场、生意兴隆的女看相人、善于适应生存环境的乞丐等等。而穿起这一切并让故事发展下去的，正是安东从愤怒到焦急到绝望再到不得不偷窃这一系列情感过程。这可以说是对“现实主义”风格的延续，一个情境中的调子总是前后一致，是一种单色调的情绪。替换物与对应物出现的时机也是清晰可辨、界限分明的。同时也可以说是新现实主义关注细节的结构技巧。^[4]

在叙事主题上，德·西卡常常采取“隐而不现”的手法，影片一系列事件既有逼真感，又保持着轶事性。影片没有编造现实，而是保留了现实的完整性，使电影成为现实的渐近线，生活本身变成有声有色的场景。正因为德·西卡在电影中所采用的有关分立事件的插曲式片段并不遵循严格的因果关系，而是靠情感基调来组织，形成和表露为一个中心主题的多个侧面。而这个中心主题并没有被导演刻意彰显出来，而是隐含在这些片段的事件之中。德·西卡在影片中不想，也从不作说教。甚至在剧情的处理上，还具有明确的反宗教的色彩。^[4]

德·西卡电影在叙事场景上区别了“现实主义”所提倡的“一种情境造成另一种情境”的“典型”场景，而是如柴伐蒂尼所说的那样，“撷xié取人类生活中任何一个时刻，挖掘其含义，找到与其相联系的事物，将其震颤的回响送到世界的其他地方，从而显示出这一时刻有多么触目惊心，一定是值得一做的事情。”因此，在德·西卡的电影中，一个叙事场景不一定与下一个叙事场景有因果关系，而是在场面本身中包含着众多的回声和混响。^[4]

德·西卡电影具备如下六大表现要素：1、使人信服的再造的现实（新现实主义）；2、基本上用对普通人生活产生影响的社会或政治剧变来处理的情节线索；3、模仿一般人日常生活中自发行为的表演；4、明确的、不复杂的摄影机角度、机位和运动；5、高度写实的用光6、简单的，不杂乱的剪辑风格。^[14]

时间名称类型1974年《出航》电影1973年《短暂假期》电影1972年《LochiameremoAndrea》电影1971年《ICavalieridiMalta》纪录片《Dalreferendumallacostituzione:Il2giugno》1970年《芬奇·康蒂尼斯的花园》电影《第二个月亮》《LeCoppie》短片1968年《趁当年》电影1967年《七段情》电影《女巫》短片1966年《怪贼飞天狐》电影《新世界》1964年《意大利式结婚》电影1963年《昨日、今日、明日》电影《繁荣》1962年《三艳嬉春》短片《万劫余生情海恨》电影1961年《最后的审判》电影1960年《烽火母女泪》电影1958年《布鲁克林的安娜》电影1956年《屋顶》电影1954年《那不勒斯的黄金》电影1953年《终站》电影《公园日记》1952年《风烛泪》电影1951年《米兰的奇迹》电影1948年《偷自行车的人》电影《爱的教育》1946年《擦鞋童》电影1945年《天堂之门》电影1944年《孩子在看着我们》电影1942年《加里波第在修道院》电影1941年《医生小心》电影1940年《Maddalena,zeroincondotta》电影《红玫瑰》参考资料来源^[15]

时间名称类型1959年《面包，爱情以及安达卢西亚》电影1956年《屋顶》电影1953年《终站》电影1952年《风烛泪》电影《Buongiorno,elefante!》1951年《米兰的奇迹》电影《Mammamia,cheimpressione!》1948年《偷自行车的人》电影参考资料来源^[15]

时间名称类型1970年《芬奇·康蒂尼斯的花园》电影1960年《烽火母女泪》电影1954年《那不勒斯的黄金》电影1952年《风烛泪》电影1951年《米兰的奇迹》电影1948年《偷自行车的人》电影1947年《Sperdutinelbuio》电影《Natalealcampo119》1946年《Ilmaritopovero》电影《Abbassolaricchezza!》1945年《天堂之门》电影《L'ippocampo》1944年《孩子在看着我们》电影1943年《Nonsonosuperstizioso...ma!》电影1942年《加里波第在修道院》电影《保镖》《Seiofossionesto》1941年《医生小心》电影《L'avventurieradelpianodisopra》1940年《Maddalena,zeroincondotta》电影参考资料来源^[15]

电影名上映时间饰演角色主演L'eroe------Intorno------我们如此相爱1974-12-21--尼诺·曼弗莱迪、维托里奥·加斯曼、斯蒂芬尼娅·桑德雷莉魔鬼之血1974-11-27--乔·达里桑德罗、乌多·基尔、阿诺·裘尔金Viaggia,ragazza,viaggia------马太奥蒂事件------Storiadefratelliedecortelli------TheSmallMiracle------Ettorelofusto------木偶奇遇记------SnowJob------Siamotuttiinlibertàprovvisoria------L'odeurdesfauves------Ionon-vedo,tunon-parli,luinon-sente------Trastevere------CosediCosaNostra------十三吉祥------如果星期二,一定是在比利时------风云英杰1968-11-14--安东尼·奎恩Carolinechérie------战斗号角1968-1-17----UnitalianoinAmerica------Glialtri,glialtrienoi------天下我最大------弄情记1965-5-26--金·诺瓦克、ClaireUfland、Richard Johnson伊娃------Gliincensurati------这两个元帅------LaFayette------亨利四世万岁------阿拉丁神灯------L'onoratasocietà------Gliattendenti------百万富翁1960-10-18--索菲娅·罗兰、彼得·塞勒斯、阿拉斯塔尔·西姆、维托里奥·德西卡碧港艳遇1960--克拉克·盖博、索菲娅·罗兰、维托里奥·德·西卡Ilvigile------UnamoreaRoma------LepillolediErcole------Letreecceteradelcolonnello------乱世娥眉------拿破仑在奥斯特里茨------冬假------Ilnemicodimiamoglie------Ilmoralista------lmondodeimiracoli------罗维雷将军--VictorioEmanueleBardone/Grimaldi--卡斯托内------FerdinandoI,rediNapoli------Laprimanotte------书法大师------Nelbludipintodiblu------LaragazzadiPiazzaSanPietro------Uominienobiluomini------Domenicaèsempredomenica------布鲁克林的安娜------Pezzo,capopezzoecapitano------Glizitelloni------BallerinaebuonDio------Amoreechiacchiere------永别了,武器------Totò,Vittorioeladottoressa------假日岛屿------IlMedicoelostregone------Ladonnachevennedalmare------马克思先生------Pane,amoreeAndalusia------CasinòdeParis------春满销金城------Tempodivilleggiatura------父与子------Noisiamolecolonne------Souvenird'Italie------Icolpevoli------我儿子尼禄------Igiornipiùbelli------Ilbigamo------罗马传说------Raccontiromani------Pane,amoree...------IlsegnodiVenere------Gliultimicinqueminuti------美丽的女磨坊主------那不勒斯的黄金1954-12-23--Totò.LianellaCarell我们的时代------ModernVirgin------TheCheerfulSquadron------面包，爱情和嫉妒1954-12-06--维托里奥·德·西卡，吉娜·劳洛勃丽吉达/MarisaMerliniTooBadShe'sBad------面包,爱情和梦想------伯爵夫人的耳环1953-9-16--查尔斯·博耶、达尼尔·达黎欧100YearsofLove------Granvarietà------公园日记------Marriage------旧时光------Camerierabellapresenzaoffresi...------Buongiorno,elefante!------暴雨春情------爱的教育------LostintheDark------Natalealcampo119------圣马力诺的陌生人------Peddlin'inSociety------罗马，自由的城市------Ilmondovuolecosì------我与我的遗孀------Nonsonosuperstizioso...ma!------L'ippocampo------Nessunotornaindietro------Inostrisogni------Seiofossionesto------Laguardiadelcorpo------修道院里的加里波第------医生小心------TheAdventuressfromtheFloorAbove------TheSinner------马达莱娜,操行零分!------TwoonaVacation------ManonLescaut------红玫瑰------It Always Ends That Way------Departmentstore------Aivostriordini,signora------CastlesintheAir------TheTwoMothers------L'orologioacucù------They'veKidnappedaMan------IlTrionfodell'amore------Departure------Lamazurkadipapà------NaplesofOldenTimes------马克斯先生------Questiragazzi------L'uomochesorride------Lohengrin------Manonèunacosaseria------Nonticonoscopiù------Daròunmilione------Amotesola------Tempomassimo------Ilsignoredesidera?------Lisetta------Lacanzonedelsole------Paprika------Uncattivosoggetto------Lasegretariapertutti------Lavecchiasignora------Gliuomini,chemascalzoni------Duecuorifelici------Lacompagniadeimatti------Labellezzadelmondo------AlfredoDeAntoni------参考资料来源^[15]

维托里奥·德·西卡辉煌的电影生涯横跨了整整半个多世纪，在这五十多年里，不仅作为导演执导了30多部电影作品，而且还作为演员出演过150多部电影。在德·西卡所有作品中，真正奠定电影界地位的，是在“意大利新现实主义”电影时期作为导演所执导的几部电影，尤其是《擦鞋童》《偷自行车的人》《温别尔托·D》三部现实主义杰作。德·西卡作为意大利新现实主义电影的旗手，电影创作凸现了“新现实主义运动”下的纪实主义电影美学，对这一电影运动做出了不可磨灭的贡献，在电影创作方面的探索与成果，对后来的意大利电影以及对后世电影创作产生了积极和深远的影响。^[16]

莫兰多·莫兰迪尼对德·西卡的评价：德·西卡与柴伐蒂尼的合作持续,23年，两人一起拍了31部电影，在他们的合作中，谁是大脑谁是心脏还不清楚。对德·西卡的任何评价都必须承认，他作为演员，作为指导演员的导演，都具有不可否认的专家技能。除了这方面的天才，他还设法让自己的影片保持一种自然的、资产阶级的典雅，这有时控制了他过度表演的本能。他也表现出强烈的敏感，使他无意中成为人类科学的预言家。最后，他还表现出一定程度的温柔，在其后期作品中接近于一种忧郁感以及对孤独的恐惧。^[17]

《人民网》撰文称：维托里奥·德·西卡是意大利新现实主义电影最伟大的导演之一，其代表性的作品有《偷自行车的人》《米兰的奇迹》《温培尔托·德》《终站》《昨天、今天和明天》《意大利式的结婚》等。他在二战后开始，将自己的摄影机对准了国内人们真实的生存状况，摒弃了之前电影粉饰现实的作风，对新的现实状况不再回避，甚至是冷静的揭露。在这种残酷的现实条件下，思考和寻找新的出路，这正是新现实主义作品的本质所在。^[6]

巴赞谈到维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》时宣称：不再有演员，不再有故事，不再有场面调度，即最终在现实的完美的审美幻象中，不再有电影。^[18]

巴赞还曾经为电影《偷自行车的人》的主题表达方式做了精彩的比喻：德·西卡没有下赌注，他却赢得了满贯。^[18]