王超 - 氢原子百科

王超，1964年1月21日出生于南京，中国导演、编剧、制作人、作家，毕业于北京电影学院。曾执导《安阳婴儿》《日日夜夜》《江城夏日》等影片，是中国第六代电影导演的代表人物之一，曾荣获包括戛纳 “一种关注”最佳影片在内的诸多国际荣誉。^[1]2000年，王超发表中篇小说《安阳婴儿》，该小说入选人民文学年度小说精选集。^[2]2011年，王超自编自导剧情片《天国》。^[2]2015年，王超执导爱情片《寻找罗麦》。^[2]2022年，王超执导的电影《孔秀》入围第70届圣塞巴斯蒂安电影节，角逐“金贝壳奖”。^[3]

人物经历

20世纪80年代，王超在大小几个工厂做工，业余写诗，热爱电影。在学校期间为《当代电影》、《中国电影周报》撰写外国电影评论。1994年，王超毕业于北京电影学院。1995年，开始担任陈凯歌的主要助手^[4]。

1997年，发表短篇小说《南方》^[5]。1998年，发表短篇小说《去了西藏》(《小说月报》转载)。1999年，担任剧情片《荆轲刺秦王》的副导演；同年，发表中篇小说《天堂有爱》^[6]。2000年，发表中篇小说《安阳婴儿》，该小说入选人民文学年度小说精选集。

2001年，执导个人第一部电影《安阳婴儿》^[7]，从而开启了他的导演生涯，该片入围第54届戛纳国际电影节“导演双周”单元，并获得第37届美国芝加哥影展国际影评人奖、美国圣巴巴拉影展最佳外语片奖。

2002年1月，小说《安阳婴儿》法文版在法国巴黎出版，并入选《2001短篇小说》年选人民文学版。2003年1月，电影《安阳婴儿》被法国《首映》杂志评选为年度世界最佳电影之一；同年，小说《去了西藏》法文版在法国巴黎出版。

2004年5月，小说《天堂有爱》法文版在法国巴黎出版；同年，执导由刘磊、王澜、王铮联合主演的剧情片《日日夜夜》^[8]，该片描述的是一个中国西部矿工家庭的故事，获得法国第26届南特三大洲国际电影节最佳影片奖，而他也因此凭借该片获得第26届法国南特三大洲电影节最佳导演南特城奖^[9]。

2005年5月，小说《南方》法文版在巴黎出版；9月，执导由田原、吴有才合作主演的家庭片《江城夏日》^[10]，该片主要讲述了发生在武汉的一个荡气回肠、耐人寻味的亲情故事，该片获得第59届戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片大奖^[11]。

2006年1月，“我的电影缘”一文入选《2005随笔年选》花城版；同年，在战争片《迅雷之旅》中饰演马仁义。2008年，在伦理剧《下辈子做你的女人》中饰演胡营长；2009年，执导由李乃文、颜丙燕共同主演的剧情片《重来》^[12]，该片讲述了医生李询在拯救妻子徐春时面临抉择的故事^[13]。

2010年，出版自传书籍《退回到自由》，该书主要讲述了王超如何从小说到剧本再到拍摄成电影的详尽创作过程。2011年，自编自导剧情片《天国》^[14]；同年，在当代军旅剧《大学生士兵的故事》中饰演王连长。

2011年，自编自导剧情片《天国》^[15]

2014年5月，执导由菅韧姿、胡瑞杰共同主演的文艺片《幻想曲》，该片讲述的是一个重庆普通家庭因父亲重病陷入困境的故事，入围第67届戛纳国际电影节“一种注目”单元展映。

2015年，出演由蔡晶盛执导的都市情感剧《致单身男女》；同年，执导由韩庚、杰瑞米·埃尔卡伊姆合作主演的爱情片《寻找罗麦》，该片讲述了中法两个男人之间一场不为人知的故事。

2023年9月28日，执导的喜剧动画电影《贝肯熊：火星任务》将在国庆档上映。^[16]^[17]

2024年3月8日，王超执导的电影《孔秀》^[3]在中国大陆上映。^[18]

获奖记录

戛纳国际电影节▪ 2014 第67届“一种注目”单元展映《幻想曲》（提名）▪ 2006 第59届一种关注单元-一种关注大奖《江城夏日》（获奖）▪ 2001 第54届“导演双周”单元《安阳婴儿》（提名）法国南特三大洲电影节▪ 2004 第26届法国南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖《日日夜夜》（获奖）▪ 2004 第26届法国南特三大洲电影节最佳导演南特城奖《日日夜夜》（获奖）▪ 2004 第26届法国南特三大洲电影节青年评委最佳影片奖《日日夜夜》（获奖）其它奖项▪ 2001 第37届美国芝加哥影展国际影评人奖《安阳婴儿》（获奖）▪ 2001 美国圣巴巴拉影展最佳外语片奖《安阳婴儿》（获奖）圣塞巴斯蒂安国际电影节▪ 2022 第七十届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳编剧奖《孔秀》（获奖）^[19]▪ 2022 第七十届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元-金贝壳奖（提名）

人物评价

王超的鲜明风格颇受争议^[20]，他是一位游离在主流市场之外的导演，作品大都直接走国际影展路线^[21]（搜狐娱乐评）。他偏好对现实加以刻意选择，进行文学性的加工与提炼，通过象征与寓言式的叙事建构，将人物高度符号化。在《江城夏日》中，王超不偏执于布莱松式讲究导演绝对控制的简约主义风格，他把导演姿态放低，转而将演员推到台前，同时吸收了大量商业电影的视听效果，拍得风生水起。叙事也像飙车一般，长镜头几近不见，节奏比过去的作品快了很多，令观者很容易被带入到影片的情境当中，并被打动^[22]（张江南（北京影评人）评）。