王盘声沪剧唱腔艺术

《王盘声沪剧唱腔艺术》是上海音乐出版社出版的图书，ISBN是7807512598。^[1]

《王盘声沪剧唱腔艺术》主要内容：沪剧是上海区域文化的一个组成部分，是上海独特的地方戏曲。它紧随着上海城市的发展，由田头山歌、花鼓戏、滩簧（对子戏、同场戏）、申曲（幕表戏），发展到现在的沪剧，成了集编、导、演、音、美于一体的综合艺术，前后风风雨雨经历了近二百多年的历史。沪剧的表演，特别是唱腔程式较少，可塑性强，能适应各种题材，无论是古装、清装、西装、旗袍以及现代题材的戏都能适应，尤其擅长反映现实生活。在上世纪二三十年代，反映当时孤岛上海、十里洋场上海滩现实生活的戏剧、戏曲，除了电影就是沪剧了。《黄慧如与陆根荣》、《枪毙阎瑞生》等剧都是根据当时的新闻编写的。解放后，沪剧更是大有用武之地，大量现代题材的剧目层出不穷，使之成为全国擅长演现代戏的四大剧种之一。

我15岁学艺，至今已整整七十个年头。其间亲身体验了沪剧发展道路上的酸甜苦辣，庆幸与同辈艺人共创了沪剧的鼎盛，也为目前沪剧的低迷状态感到困惑。沪剧被批准为国家级非物质文化遗产，我为此感到欣慰，看到了沪剧复兴的希望。我由衷地盼望着这一天的到来。

我的一生与沪剧紧紧地联系在一起，沪剧是我的爱好，更是我的生命。我将毕生的精力都花在了沪剧唱腔的创新与研究之上，退休后一直想把自己的——谈不上是经验吧，只能说是体会、见解写下来，供年轻的演员、沪剧爱好者参考，这也许能对他们有些帮助。这些年来我一直在着手资料的收集、整理，为出版这《王盘声沪剧唱腔艺术》作准备。但是，由于我微薄的养老金难以支付出版书籍所需的费用，所以耽搁至今。此次，幸蒙我夫人曹燮xiè芳女士大力支持，才得以如愿以偿，《王盘声沪剧唱腔艺术》一书终于问世了。对此我对我的夫人表示深切的谢意。

《王盘声沪剧唱腔艺术》一书中，简单地介绍了我的学艺、从艺经历；介绍了“王派”唱腔的特点和有关沪剧唱腔方面的知识与规律：另外还介绍了我几十段唱腔的创作意图，并写了唱腔提示。^[1]

序四、学习札记与俚语二、沪剧的表演手段刘智远敲更（一）看雄文二、“看照片”（《被唾弃的人》）前言中篇沪剧唱腔知识与规律（一）“唱、做、念、表”的表演手段五、梁山伯与祝英台（二）难不倒凌云峰上的革命人三、“花园会”（《雷雨》）上篇　王盘声与“王派”艺术沪剧唱腔基本知识（二）做好“唱、做、念、表”的具体原则山伯临终（三）颤颤双手扶米袋四、“幽会”（《雷雨》）我的艺术人生（一）——王盘声艺术生涯自述一、首先我们要了解什么是唱腔，唱腔是怎样组成的（三）沪剧传统唱腔的规律六、游庵认母（四）延安明灯闪闪亮五、“君臣游苑”（《孟丽君》）一、童年心田播种二、还应该注意的问题（四）现代沪剧的唱腔节奏变化在突破传统规律上所起的作用看云房（五）靠人民支援永不忘六、“楼台会”（《铁汉娇娃》）二、六年勤奋扎根（一）在学习过程中必须掌握四个“多”字：多听、多看、多练、多唱沪剧男生唱腔发展状况七、抢亲奇缘（六）换取捷报城头扬独唱（小演唱或“新版”）三、锲而不舍成长（二）在演唱实践中要学会掌握四个“会”字：会唱、会辨、会用、会变。一、传统沪剧男生唱腔辕门赋四、黄浦怒潮一、从农村寄来的信（小演唱）四、改革创新开花（三）学习沪剧唱腔必须加强基础训练，要求达到：准（咬字要准）、清（口齿要清）劲（发音有劲）、情（音色有情）（一）滩簧时期八、陆雅臣（一）千山万水我能走二、“叹五更”（新版）（《陆雅臣》）五、独树一帜结果（四）要塑造好人物，必须做到：“学”、“熟”、“精”、“化”（二）申曲时期叹五更（二）写遗书“王派”代表性唱段的基本情感分类六、曲折磨难升华（五）有一个问题必须注意，即：如何掌握好唱腔的速度？（三）时装戏时期C.综合类五、金沙江畔后记七、观众授予荣誉（六）要掌握好各种板式的基本速度，可归纳为三句话：快板要稳，慢板要紧，散板要准二、现代沪剧男生唱腔一、小演唱金明赶路-我的艺术人生（二）——王盘声演出剧目一览表（七）还要掌握好各种板式交换运用时的规律（四）现代戏时期（一）打起背包走天下六、第二次握手-“王派”艺术的形成背景与特质（八）关于换气的方法问题（五）“文革”时期（二）枣园颂机场挽留-一、“王派”唱腔的形成（九）关于呼吸的作用问题（六）“文革”结束时期（三）一曲相思寄台湾七、不准出生的人-二、“王派”艺术的特点（十）关于咬字、吐字问题（七）改革开放时期二、开篇斑斑血泪石上印-（一）创作思想方面（十一）关于如何掌握音量的控制问题下篇“王派"唱腔选曲赏析一片春色染绿洲B.传统类-（二）创作态度方面（十二）关于如何解决“口劲”以及突出“语音美”的特质问题A.现代类三、断线风筝一、开篇-（三）“王派”唱腔的艺术特点（十三）关于如何使唱腔声情并茂的问题一、《红灯记》我定要重新恢复你青春讨荆州-三、谈谈对流派的几点看法（十四）关于润腔规律问题（一）雄心壮志冲云天四、铁汉娇娃二、连环记-（一）流派是如何形成的（十五）关于如何衡量唱腔的优劣问题（二）刚强铁汉罗杰哭灵公孙求乞·行舟-（二）如何学习和继承流派？（十六）关于如何设计唱腔问题（三）天下事难不倒共产党员五、风流英豪三、碧落黄泉-（三）“流派”本身的发展（十七）关于如何表演的问题二、春到草原（一）何处琴声逐水流（一）志超独叹-（四）论流派与泰斗沪剧唱腔传统规律与常识（一）县城归来（二）激流勇退避是非（二）志超读信--一、沪剧前身：滩簧、申曲时期的知识（二）分析疑端（三）剑锷è依旧寒光冲（三）劝慰--（一）滩簧时期的演出程序（三）寻找治疗法（四）桃花潭水深千尺四、白兔记--（二）老一辈的训示（四）坚定信心附录---（三）滩簧时期行内术语（五）找卓玛对唱---（四）三十年代拜师学艺、师傅授徒方式三、艰难的历程一、“夫妻分别”（《黄浦怒潮》）--

王盘声，苏州坊桥人。1923年出生。沪剧表演艺术家。15岁学艺，从事沪剧事业至今七十年。沪剧“王派”唱腔的创始人。唱腔潇洒飘逸、音清韵美，音域宽广、刚柔兼备，善于表现各种人物。

代表作有《碧落黄泉》、《新李三娘》之“刘智远敲更”、《黄浦怒潮》、《红灯记》、《雷雨》、《被唾弃的人》等。中国戏曲家协会会员，上海市戏曲家协会理事，享受国务院特殊津贴。《金唱片》奖获得者。艺名曾载入《中国艺术家辞典》（湖南人民出版社）、《中国当代名人录》（上海人民出版社）。^[1]