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王原祁（1642年—1715年），字茂京，号麓台，[1]别号石狮道人，印称西庐后人，室名扫花庵、期仙斋、罨画楼，清代男画家，娄东画派领袖，[1][2]江南省苏州府太仓人（今江苏太仓），[3]王时敏之孙，与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”，[1]加上吴历、恽寿平，又称“清六家”。[4]
王原祁自幼得祖父王时敏传授山水画。[5][4]王原祁于康熙八年（1669年）中举人，次年登进士，历任顺天乡试同考官、任县知县、刑部给事中。[6]康熙三十九年（1700年），王原祁奉命鉴定内府书画的真伪，该时期成为他绘画风格的重要转折期。[4]康熙四十三年（1704年），王原祁入值南书房，任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郞等官职。康熙四十四年（1705年），王原祁奉旨编纂《佩文斋书画谱》。康熙五十年（1711年），王原祁主持《万寿盛典图》卷绘制事宜。[6]清康熙五十四年（1715年），王原祁病死于北京官舍，被赐全葬，享年74岁。[2][3][7]
王原祁画风主要受元代黄公望影响，自称笔端如金刚杵，对山水画的发展及娄东派的形成起到重要作用，影响清代三百年画坛，成为清代“正统山水派”中坚人物。其门生有王昱、唐伐、黄鼎等，代表作有《仿高房山云山图》《仿黄公望山水图》《子久画意图》等，论画著作有《雨窗漫笔》及《麓台题画稿》，主要讲笔墨章法，诗有《罨画楼集》三卷等。[1][4][6][8]
人物生平
王原祁，明崇祯十五年（1642年）生。[3]自幼聪敏，家学渊源，得祖父王时敏和“四王”之一的王鉴的直接传授，王时敏曾亲手绘制《仿李成以下宋元名家山水册》供他学习，并把家藏历代名家如董源、李成、范宽、黄公望、王蒙、沈周等人的名迹，给他临摹、研究。[5]
康熙八年（1669年），王原祁中举人。[6]康熙九年（1670年），王原祁与八叔王掞一同考中进士。康熙二十年（1681年），王原祁担任直隶顺德府任县的知县（河北邢台的任泽区）。[4]康熙二十二年（1683年），王原祁为任县县令。康熙二十六年（1687年），王原祁入朝补刑科给事中。康熙三十九年（1700年），王原祁任补右春坊中允，奉命奉命入内府鉴定宫廷收藏古代书画的真伪，这为他参悟笔法、学习古人提供了新的契机，这一时期也成为他绘画风格的重要转折期。60岁时，王原祁另行授予翰林院编修一职。康熙四十三年（1704年），王原祁入值南书房，任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郞等官职。在南书房供职期间，康熙帝玄常观其作画，并作诗赐赠，有“图画留与人看”之句。康熙四十四年（1705年），王原祁奉旨与孙岳颁、宋骏业、吴璟、王铨等共同编纂大型书画类书《佩文斋书画谱》100卷，并任总裁。康熙五十年（1711年），王原祁主持《万寿盛典图》卷绘制事宜。后升官至户部左侍郎，人称“王司农”。[1][2][4][6][9]清康熙五十四年（1715年）病死于北京官舍，被赐全葬，享年74岁。[2][3][7]王原祁的儿子王暮将其葬于故乡太仓，当地人立专祠于高祖王锡爵的王文肃公祠内，任县将他列入“名宦”来祭祀。[7]
绘画
作品名称创作年份作品类别纵 （厘米）横 （厘米）《仿黄公望山水》 康熙三年 甲辰 1664年扇页1649.8《山水》康熙四年 乙巳 1665年扇页26.717.1《黄公望山水》康熙十四年 乙卯 1675年扇页16.553《仿六家山水》册六开康熙十六年 丁巳 1677年册2128.3《仿大痴富春山卷》扇页康熙十六年 丁巳 1677年扇页1753.6《富春大岭》康熙二十年 辛酉 1681年轴100.554.5《溪山高隐》卷康熙二十三年 甲子 1684年卷31.8817《山水》轴康熙二十六年 丁卯 1687年轴100.554.5《仿大痴山水》卷康熙二十八年 己巳 1689年卷31.5328.2《山水》轴康熙二十九年 庚午 1690年轴10655.3《山水》册康熙三十年 辛未 1691年册2717《松溪仙馆》轴康熙三十一年 壬申 1692年轴101.243.9《富春山图》轴康熙三十二年 癸酉 1693年轴98.860.1《仿黄公望山水》轴康熙三十三年 甲戌 1694年轴65.837.5《仿赵孟頫山水》页康熙三十四年 乙亥 1695年扇页27.520《仿高克恭山水》轴康熙三十四年 乙亥 1695年轴114.643.9《仿大痴山水》轴康熙三十四年 乙亥 1695年轴14983《仿高克恭山水》扇页康熙三十五年 丙子 1696年扇页17.350.5《仿山樵山水》轴康熙三十五年 丙子 1696年轴95.551.5《仿梅道人山水》扇页康熙三十五年 丙子 1696年扇页17.151.8《仿黄公望山水》轴康熙三十五年 丙子 1696年轴10752.6《仿大痴山水》轴康熙三十五年 丙子 1696年轴100.555.5《仿高克恭山水》轴康熙三十八年 己卯 1699年轴93.745.8《仿吴镇山水》轴康熙三十八年 己卯 1699年轴102.544《仿王蒙山水》扇页康熙三十九年 庚辰 1700年扇页17.545.5《遂幽轩补图》轴康熙三十九年 庚辰 1700年轴9042《仿倪山水》轴康熙四十年 辛巳 1701年轴9639.1《湖湘山水》卷康熙四十年 辛巳 1701年卷28.8566.5《送别诗意》轴康熙四十年 辛巳 1701年轴128.775.5《仿王蒙山水》轴康熙四十年 辛巳 1701年轴95.749《仿古山水六段》卷康熙四十年 辛巳 1701年册18.547.5《仿梅道人山水》轴康熙四十一年 壬午 1702年轴9453《昌黎诗意》轴康熙四十一年 壬午 1702年轴96.554《仿黄山水》轴康熙四十一年 壬午 1702年轴66.746《江村晓霁》轴康熙四十一年 壬午 1702年轴9249.5《仿倪黄山水》轴康熙四十二年 癸未 1703年轴9747.3《秋山晓色》扇页康熙四十二年 癸未 1703年扇页19.859.1《松乔堂图》轴康熙四十二年 癸未 1703年轴99.751《仿黄公望山水》卷康熙四十三年 甲申 1704年卷33.8372《幽溪竹树》扇页康熙四十三年 甲申 1704年扇页17.150.6《竹溪松岩》卷康熙四十三年 甲申 1704年卷26.8471.7《仿古山水》册康熙四十三年 甲申 1704年册36.828.7《仿王蒙山水》轴康熙四十三年 甲申 1704年轴112.554.2《仿吴镇山水》轴康熙四十四年 乙酉 1705年轴95.648.5《仿董巨山水》轴康熙四十四年 乙酉 1705年轴94.652.5《仿王蒙山水》轴康熙四十四年 乙酉 1705年轴9146《仿古山水》册康熙四十四年 乙酉 1705年册48.132.4《仿古山水》册康熙四十五年 丙戌 1706年册37.326.5《仿黄鹤山樵山水》轴康熙四十五年 丙戌 1706年轴95.247.3《仿梅道人山水》轴康熙四十五年 丙戌 1706年轴94.848.5《山水长卷》康熙四十六年 丁亥 1707年卷34.2835.4《江南山水》轴康熙四十七年 戊子 1708年轴107.551.5《白山黑水图》卷康熙四十七年 戊子 1708年卷36.3732.5《小山水》册康熙四十七年 戊子 1708年册21.229.1《翠竹秋山图》轴康熙四十八年 己丑 1709年轴103.553.1《松溪晚照》轴康熙四十八年 己丑 1709年轴93.247.9《柳塘听雨图》册康熙四十八年 己丑 1709年册26.433.6《仿黄山山水》轴康熙四十九年 庚寅 1710年轴98.152.4《桃花源记》轴康熙五十年 辛卯 1711年轴102.850.3《山水晚照图》卷康熙五十年 辛卯 1711年卷31.5720.8《秋水共长天一色》册康熙五十年 辛卯 1711年册23.434.5《秋山远望》轴康熙五十年 辛卯 1711年轴102.651.2《江山如画》轴康熙五十年 辛卯 1711年轴96.747.8《仿大痴山水》轴康熙五十一年 壬辰 1712年轴97.550.9《富春山图》卷康熙五十二年 癸巳 1713年卷34.8512.4《临摹李公麟山水》轴康熙五十三年 甲午 1714年轴99.351.1《江山美景》卷康熙五十三年 甲午 1714年卷30.6705.3《山水图册》康熙五十四年 乙未 1715年册26.140.2《临摹赵孟頫山水》轴康熙五十四年 乙未 1715年轴92.545.7《江南水乡》册康熙五十五年 丙申 1716年册24.435.5《水墨山水》卷康熙五十六年 丁酉 1717年卷36.3640.5《山水如画》轴康熙五十七年 戊戌 1718年轴101.649.9《幽谷青山》轴康熙五十八年 己亥 1719年轴98.250.2参考资料：[2]
著作
书名出版社出版年份《王原祁》 （2003）人民美术出版社2003年[10]《王原祁》 （2006）人民美术出版社2006年[10]《王原祁》 （2013）河南美术出版社2013年[10]《万寿盛典图》中国书店2022年[10]《雨窗漫笔》--[9]《罨画集》--[9]《麓台题画稿》--[9]《大陆泽图说》--[2]《王司农题画录》--[2]
作品风格
王原祁是“娄东派”的集大成者，他受其祖父王时敏的影响，其绘画艺术继承家法，其绘画风格主要是摹古。他在摹古上吸收各家所长，由董其昌、黄公望二人上溯至“元四家”和五代董源、巨然，并倾注于研究“古法”，逐渐形成了自己的艺术风格。他擅画山水，画风中年秀润，晚年苍浑。喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。主张“好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外”。[1][4][5][9]
王原祁讲究作画以理、气、趣三者兼到为重，达到精、妙、神、逸的境界。他还提出“龙脉为体，开合为用”的创作理论，堪称为山水画结构理论的重大发展。[4]
根据郭继生分法，王原祁一生绘画风格大致分为三个时期：50岁（1691年）之前的早期画风，50岁至64岁（1691年-1705年）的中期画风，以及64岁（1706年）以后的晚期画风。在这三个时期中，黄公望的风格贯穿了王原祁的一生。早年时期的作品松秀，是他酝酿与摸索的阶段，秀润处近于王时敏；定居京城后，北方山石的肌理影响了他的审美与创作旨趣，更加注重山石整体结构，山势起伏开合，形成了自家面貌。[4]
亲属关系
人物影响
王原祁与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。王原祁秉承家学，追摹古法，在创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。王原祁进一步发展了董其昌的南北宗论，使中国山水画的创作变成了对山石、树木、林泉的布置及笔墨运用所形成的一种形式美的探求。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，其中有黄鼎、唐岱、王昱、王宸等，形成“娄东派”。[1][4]
轶事典故
王原祁与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。[1][4]他们均擅长山水画，在师承、崇尚、画风等方面十分接近，影响广泛，又受到皇帝的赏识，遂成为左右画坛风气的山水画派，被看作正统派。王时敏、王鉴是第一代，第二代为王鉴的学生王翚。[12]王原祁自幼得到祖父王时敏传授指点，遍临五代宋元名迹，后又得王鉴教导，年长后还与同辈王翚切磋画艺。[6]在“四王”中，王原祁年纪最轻，但其艺术成就最高。诗曰：“百余年来写山水，三王之后推司农，千秋绝艺一家擅，独辟画苑开棒丛。”康熙四十四年时，王原祁奉旨纂辑《佩文斋书画谱 》，遂形成独立的画派。因王原祁是江苏太仓人，也有称此画派为“太仓派”的。又因娄江东流经过太仓，故习惯上称“娄东画派”。由于康熙欣赏王原祁的画，曾赠有“图画留有后人看”之诗句，加之王原祁在朝中的位置，其他画派难与娄东画派相比。王原祁影响清代三百年画坛，成为清代“正统山水派”中坚人物。[8]
王原祁在河北任县当知县时，正逢水灾，便力请上级政府减免捐税。时任尚书的魏象枢在巡察首都北京以南诸地时，凡遇有重大案件，皆委托王原祁办理。[7]
人物评价
参考资料 12
- 王原祁
- “四王”小传 — 故宫博物院
- 王原祁 Yuanqi Wang — 豆瓣
- 清初“四王”王原祁，官至财政部副部长，一生痴迷黄公望 — 澎湃新闻
- 王原祁 — 豆瓣读书
- 王原祁
- 参考 7
- 参考 8
- 王原祁艺术简历 — 人民网
- 王原祁 Yuanqi Wang的全部作品 (7) — 豆瓣
- 王时敏 — 中央美术学院
- 四王