烈日灼人

《烈日灼人》是一部由尼基塔·米哈尔科夫执导，欧列格·缅希科夫、尼基塔·米哈尔科夫、茵格保加·达坤耐特、娜杰日达·米哈尔科娃等人主演的剧情片。该片于1994年5月21日在法国第47届戛纳国际电影节首映。^[1]

影片的时代背景落在30年代斯大林统治下的前苏联，讲述了上校科托夫带着妻女度假时，妻子的旧情人米迪亚突然造访，三人间的恩怨纠结、随着时代而扭曲的人生，都在影片中一一展开，最终对他们每个人的人生都产生了巨大影响。^[6]该片获得了第47届戛纳电影节评审团大奖、第67届奥斯卡金像奖最佳外语片等多个奖项。^[7]

1936年夏天，人们正在享受着“斯大林号”热气球升空六周年纪念的假期，红军领袖科托夫（尼基塔· 米哈尔科夫饰）和妻子玛露莎（茵格保加·达坤耐特饰）带着女儿娜迪雅（娜杰日达·米哈尔科娃饰），来到乡间别墅度假。一天士兵们不顾村民阻拦到乡田里演习，村民们来到科托夫家请求帮助，科托夫本不愿多管闲事，可架不住村民苦苦哀求，只能直奔麦田喝令士兵们离开，却遭到对方谩骂，直到科托夫亮出自己的身份，科托夫只用一个电话就轻松解决了问题。

一个午后，一个长发戴着墨镜拄着拐杖的男人告诉娜迪雅自己是圣诞老人，懵懂无知的娜迪雅将男人带进了自己的家中，男人也毫不客气的乱串并熟悉家里的每个人，随后来到钢琴前，一段优美的琴声后，他卸下了自己的伪装，家人瞬间就认出，他是玛露莎父亲的得意门生米迪亚（欧列格·缅希科夫饰），同时也是玛露莎的青梅竹马，离开这个家已经整整十年，没人知道他的下落，当他现在来到这本应属于自己的房子时，却发现一切都早已物是人非。米迪亚还揭开了一个更大的秘密，当年下命令让他离开祖国的人正是现已成为别墅主人、玛露莎丈夫的科托夫。

讲完一切后，米迪亚私下向科托夫透露了此行的真实目的，两个小时后他和其他几个秘密警察将以叛国罪名逮捕科托夫。在一定程度上这是对科托夫强征他入伍、抢走玛露莎的报复。科托夫也戳穿了米迪亚一个不愿提起的秘密：为了回国，他背叛了自己的阶级，出卖了八名白军将军的下落。然后，科托夫镇定地处理着剩下的时间，按原先的安排与朋友踢球、接受少先队员的敬礼。两小时后，装满内务人民委员会特工的黑色汽车来了，临走前，科托夫气定神闲地与娜迪雅捉迷藏。两小时后，秘密警察的汽车到达别墅，军装整齐的科托夫被米迪亚等人带走。在汽车上，科托夫告诉特工们，当晚就可以给斯大林打电话，特工们在逮捕他就是在摧毁自己的未来。然而，当科托夫试图下车时，特工们对科托夫饱以老拳，科托夫顿时明白了真正要逮捕他的人是谁。当汽车前方斯大林的巨幅肖像被气球吊着冉冉升起，在车上被打得鲜血淋淋的科托夫留下了眼泪。

回到莫斯科的寓所，米迪亚在浴缸里用剃刀结束了自己的生命。同时，字幕也透露了科托夫一家的下落：科托夫被捕后不久即遭枪毙；玛露莎被判处十年监禁，死于集中营中；随母亲入狱的娜迪雅，后来住在黑山共和国，从事音乐教育工作；1956年，赫鲁晓夫为科托夫叛国事件平反。

影片中无论是没落贵族米迪亚，还是革命英雄科托夫，都在经历着由政治运动带来的灾难，他们在作为受害者的同时也为了自身的利益对他人进行着迫害。为了反衬出主题的残酷，米哈尔科夫在影片中插入了大量如诗如画的田园风光，将俄罗斯诗化电影美学与情绪感染的结合发挥得淋漓尽致，也许只有这种和谐而强烈的对比才能恰当表现出那种灼人的烈日。不过导演太偏爱自己的宝贝女儿了，用了太多不必要的特写镜头，有用人唯亲之嫌。^[8]

影片采取了以小见大、以点带面的方式，通过米迪亚对娜迪亚说故事的方式，讲述了隐藏在这个家庭美好表象之下的罪恶。科托夫这人勇敢、正直、忠、诚热爱祖国，在苏联时代这样的人物具有普遍意义，然而偏偏是这样的人物为了一己私利，而遭致了米迪亚的报复，科托夫深知自己将受迫害，他没有和家里的任何一个人说，强作欢颜般和家人道别。作为极权主义之下生活的人们，科托夫和米迪亚都是受害者，仿佛是在一个强大的国家机器前，他们每个人都在不自觉的充当了这个国家运行的部件，自觉或不自觉的迫害他人。^[9]

影片最后以字幕的方式道出了厄运以不同的方式降临到这个家庭的其他成员当中。对于幸存的人们来说，这样的岁月又以某种形式沉淀于他们的回忆之中了。^[9]

参考资料：^[4]

专辑信息专辑类型：原声带、影视音乐歌手：爱德华·阿尔捷米耶夫唱片公司：Travelling发行日期：1995年5月30日曲目1、《Outomlionnoe Solntce（tango）》2、《Le char attaque》3、《Connaissance》4、《Dans les bosquets》5、《Valse pour Maria》6、《Souvenirs de famille》7、《La construction du Zeppelin》8、《Un jour d'été à la plage》9、《Père et fille》10、《Que t'a-t-il dit ?》11、《Manuscrit oublié》12、《Bal de foire》13、《Football》14、《L'adieu》15、《Portrait de Staline》16、《La vie est finie》17、《Le champ》18、《Outomlionnoe Solntce（duo）》19、《Épilogue》 

参考资料：^[10]

《烈日灼人》透过民族英雄红军上校科托夫的遭遇，描绘了旷日持久的“肃反”运动给人民带来的巨大伤痛。影片并未运用刻画政治现实惯用的冷峻色调和激烈斗争场面，而是将画面定格在晨风里包裹着香气的乡间、翻滚着金黄色呢喃的麦田、母亲吟唱的歌声、妻子的嫣然笑容和女儿的小小怀抱。可在这样浓郁温暖的氛围中，却隐藏着血泪与冲突，不安与暴力。导演尼基塔·米哈尔科夫以悲怆的情绪创作了这部以20世纪30年代苏联政治镇压运动为背景的作品。他没有做过多的追问和过于苛责的批判，而是平静地叙述了受害者面对祖国的反目和亲人的离别时那种无法言喻的痛楚与无法愈合的伤痕。为了反衬出主题的残酷，导演还在影片中还插入了大量如诗如画的田园风光，将俄罗斯诗化电影美学与情绪感染的结合发挥得淋漓尽致，也许只有这种和谐而强烈的对比才能恰当表现出那种灼人的烈日。（新浪娱乐评）^[14]

这样一部电影，对于缺乏历史认知的某些民族来说，它将会是很好的参照，让人产生强烈的代入感。（搜狐娱乐评）^[9]

作为一部反思历史的影片，《烈日灼人》的出色之处在于它并没有简单地以正反两面强调政治斗争的恐怖，或者树立某种完美的英雄人物以对抗那个错乱的年代，而是通过人在这种特定条件下的无法把握的命运突出整个时代的残酷。影片中无论是没落贵族米迪亚，还是革命英雄科托夫，都在经历着由政治运动带来的灾难，他们在作为受害者的同时也为了自身的利益对他人进行着迫害。尽管从表面上看勇敢坚毅的科托夫同懦弱阴险的米迪亚存在天壤之别，其实这两个人物在本质上没有根本不同，都是无法与命运对抗的普通人。（网易评）^[15]