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步非烟，原名辛晓娟，1981年7月11日出生于四川成都，[1][2][3]“北大才女”、当代女性武侠小说作家，[4]新锐青春偶像作家，[5][6]最具人气的80后女侠作家，[7][2][8][9][1]中国人民大学国学院副教授。[2]
步非烟在小学时借助《新华字典》读完《三国演义》《水浒传》等，中学时期开始在手抄本上进行小说创作，秘密在同学之间流传。1999年步非烟考入北京大学中文系古典文献专业后正式进行武侠小说创作，[9][10]次年在网上发布处女作《海之妖》。[8][9]2004年起，她在《今古传奇》《武侠故事》《武侠小说》上发表作品。[5]2006年获得北京大学古代文学硕士学位，[1]2006年第三届今古传奇武侠文学奖暨黄易武侠文学特别奖颁奖仪式上，步非烟放言，“试图要超越金庸，革掉金庸们的武侠命，突破传统武侠小说堡垒，创作出新时代的武侠小说”。[11]2008年攻读北京大学中文系博士学位，于2012年毕业，[9]2014年任职于北京师范大学，后任职于中国人民大学国学院。[2]主要的研究专著有《杜甫歌行艺术研究》。[12]
步非烟的小说文藻华丽，想象力丰富，笔下血雨腥风、刀光剑影，武侠和魔幻色彩交相辉映。她在武侠小说中融合了灵异、奇幻、推理等内容，吸收了中国神话传说、佛教文化等多种元素，将武侠小说推到了新的高度。她以女性视角来进行武侠创作，通过美感和荒诞感来冲淡暴力，赋予作品美学意义。此外，她一反金庸小说中“侠之大者，为国为民”的侠义观，创作了敢于突破自我，追求天人和谐的道家之侠。[9][8]其创作了《武林客栈》系列、《华音流韶》系列、《舞阳风云》系列、《玫瑰帝国》系列、《天舞纪》系列、《修罗道》等著作，[5][2][8][9][1]受到读者的广泛认同和追捧。此外，她的小说曾多次被改编为游戏和电视剧。[13]2004年，步非烟获得温瑞安神州奇侠奖。[14]2005年，步非烟获得2005黄易武侠文学奖。[15]2006年她提出新武侠理论，并称要革金庸的命，引起全社会关注。[5]2007年入选“2007年度中国十大80后作家排行榜”。[16][13]
文学启蒙
1981年7月11日，步非烟出生于四川省成都市。[1][2][3]小时候爱给小朋友讲故事。[17]上小学时，她就已经表露出对文学的兴趣，字还没认全，就开始给小伙伴讲童话。最早的一篇“作品”是七岁时，夹杂着拼音和符号写在作业本上的一篇童话。她凭借《新华字典》读完了《三国演义》《水浒传》。83版《射雕英雄传》的热播，为步非烟打开了通往武侠世界的大门。追剧之余，她常常到租书店租各种武侠书看，并认识了金庸、古龙、还珠楼主等著名武侠作家。虽然遭到父母反对，步非烟经常躲在被窝里打着手电筒，通宵看武侠小说。[8][9][18][17]
中学时代
步非烟升入初中后，开始尝试写小说。她将由历史人物衍生出的爱情故事写在“手抄本”上，秘密在同学之间传阅，同学们在本子后面留言，或者贴上纸条，发表自己的看法，最终被老师定性为惑乱人心的“问题文学少女”。20世纪80年代，港台电视剧被大量引进，步非烟看到了像《射雕英雄传》这样的电视剧，打开了新世界的大门。之后她就找原著来看，因此“结识”了金庸、古龙、梁羽生，步非烟几乎看完了金庸、古龙的所有小说，绝大部分的武侠小说阅读是在初中阶段完成的初中毕业时。进入石室高中后，她读了学校图书馆各种各样的“闲书”，有了很多关于武侠小说的构想。[8][9][10][19]
创作历程
1999年，步非烟考入北京大学中文系古代文学专业，最喜欢李商隐。闲暇时，她将之前的构思付诸于实践。[9][8][17]她以皇甫枚所著唐传奇《非烟传》女主角的名字“步非烟”当做自己的笔名。[9][4]次年，她在网上发布了第一部武侠推理小说《海之妖》。2001年，步非烟应邀担任天涯社区莲蓬鬼话版版主。同年，她创作了多篇网络武侠小说、奇幻小说，迅速在网上积累人气，拥有了一大批“烟丝”。[9][8]2003年，步非烟从北京大学中文系毕业，进入北京大学中文系古代文学专业攻读硕士学位。[20][10]
2004年起，步非烟在《今古传奇》《武侠故事》《新武侠》《武侠小说》上发表数十篇作品。[20]次年，步非烟创作了第二部作品《曼陀罗》，这部小说完全却完全跳出了推理武侠这一领域，是一部典型的冒险小说。[9][8]同年，步非烟进入出版市场，受到读者的广泛认同和追捧，成为当时最具实力和号召力的新锐青春偶像作家。[10]2005年，步非烟创作了第二部作品《曼陀罗》，这部小说完全却完全跳出了推理武侠这一领域，是一部典型的冒险小说。[9][8]2005年、2006年，步非烟连续两年获黄易武侠文学奖。[2]2006年，步非烟获得北京大学古代文学硕士学位。同年，当选人气网游《功夫online》文化大使。[10][17]2008年，步非烟又成为中央电视台《艺术人生》节目访谈嘉宾，凤凰卫视《锵锵三人行》访谈嘉宾。[2]2010年8月，历时八年的超长篇系列《梵花坠影》创作完成，华音流韶系列小说整个故事脉络圆满呈现。该长篇小说单行册累计销售超过200万本。[2][9][8]2012年，步非烟从北京大学中文系毕业，获古代文学博士学位。[9][21]
活动经历
步非烟的研究方向是魏晋隋唐的文学。[10]2014年，步非烟任职于北京师范大学，[2]后，又任职于中国人民大学国学院，教授古代文学。[22]2016年4月，步非烟受邀参加世界读书日北京高校阅读活动，在北京第二外国语学院进行了一场名为《论文学研究与文学创作的互动关系》的讲座。[22]
2016年与2017年，步非烟在央视一套热播的一档中国自主研发大型演播室文化益智节目《中国诗词大会》担任题库专家。2019年担任《经典咏流传》文学顾问。2020年与捞仔共同创作《经典咏流传》第三季第5期歌曲《汤显祖遇见莎士比亚》《紫禁红墙》等。[2][23]2023年6月2日，步非烟参演的微纪录片《一脉》播出。[24]
华音流韶系列
玫瑰帝国系列
武林客栈系列
| 出版时间 | 著作名称 | 出版社 | 封面 |
|---|---|---|---|
| 2013年7月 | 武林客栈·日曜卷 | 湖南人民出版社[40] |  |
| 2013年8月 | 武林客栈·月阙卷 | 湖南人民出版社[41] |  |
| 2013年10月 | 武林客栈·星涟卷 | 湖南人民出版社[42] |  |
天舞系列
舞阳风云录系列
人间六道系列
九华春秋系列
出版时间书名出版社封面2008年《九阙梦华·解忧刀》新星出版社[49]2008年《九阙梦华 绝情蛊》新星出版社[50]
精典魔幻系列
| 出版时间 | 书名 | 出版社 |
|---|---|---|
| 2002年 | 精典魔幻系列 草莽天龙 | 内蒙古人民出版社[51] |
昆仑传说系列
《昆仑传说·昆仑劫灰》《昆仑传说·月影传说》《昆仑传说·天烬云殇》[52]
其它作品
著作
文章
| 时间 | 文章标题 | 出版期刊 |
|---|---|---|
| 2007年 | 谢灵运——乱世中的孤独王者 | 课堂内外（高中版）[56] |
| 2008年 | 文学在青春的藤蔓上结实 | 新作文(高中版) [57] |
| 2010年 | 步非烟：写作让我经历了现实中没有的灿烂 | 作文升级[58] |
| 2011年 | “武侠小说家的13堂课” 第十课 如何塑造人物② | 今古传奇(武侠版 下半月版)[59] |
| 2012年 | 杜甫早期歌行创作中的“赠诗拟体”现象 | 文史知识[22] |
| 2012年 | 唐宋风骨:盛唐诗坛的超级英雄联盟 | 今古传奇(武侠版 下半月版)[60] |
| 2013年 | 谈谈杜甫<戏作花卿歌>的立意 | 文史知识[22] |
| 2014年 | 杜甫与高适蜀中关系新论 | 中国典籍与文化[22] |
| 2014年 | 杜甫歌行中的“尚奇”特质——兼论从汉乐府到中唐诸家的尚奇传统 | 西南民族大学学报[22] |
| 2014年 | 中国古代叙事诗的乐府传统 | 云南大学学报[22] |
| 2015年 | 谢灵运:乱世中的孤独王者 | 快乐阅读[61] |
| 2015年 | 王维：秋水芙蕖，倚风自笑 | 时代青年（上半月悦读）[62] |
| 2015年 | 论汉代都城赋“润色宏业”与“博物猎奇”两大传统的形成及表现 | 西南民族大学学报(人文社科版)[63] |
| 2015年 | 传统诗词当代化刍议 | 华南师范大学学报(社会科学版)[22] |
| 2016年 | 论夏承焘歌行体创作及诗体创变思想 | 文艺理论研究[22] |
| 2019年 | 为什么我们离不开诗和远方 | 光明日报[64] |
| 2019年 | 论《红楼梦》中“歌行体”对人物塑造的作用 | 红楼梦学刊[65] |
| 2019年 | 汪元量的歌体创作 | 文学遗产[22] |
| 2019年 | 为什么我们离不开诗和远方 | 光明日报、新华文摘[22] |
| 2019年 | 论李白对七绝联章体制的创变 ——以《上皇西巡南京歌》《永王东巡歌》为例 | 文艺理论研究》 2019年第3期 P150-159[66][22] |
| 2019年 | 论<红楼梦>中“歌行体”对人物塑造的作用 | 红楼梦学刊[22] |
| 2020年 | 唐代诗歌中“女性与盛衰”主题与都城文化 | 求是学刊[67] |
| 2021年 | 《中国诗词大会》第六季：诗词为生活赋能 | 光明日报[68] |
| 2022年 | 唐诗中的游侠形象与都城空间 | 华中师范大学学报(人文社会科学版)》[69] |
电视剧改编
游戏改编
| 时间 | 名称 | 类型 | 平台 |
|---|---|---|---|
| 2008年 | 剑侠情缘 | 端游[10] | - |
| 2016年 | 天局 | 网页游戏 | 顺网游戏[10] |
参演经历
| 时间 | 经历 |
|---|---|
| 2005年 | 凤凰卫视《戈辉梦工厂》首期专访明星[71] |
| 2007年 | 作客齐鲁电视台《齐鲁开讲》[72] |
| 2008年 | 央视《艺术人生》节目青年作家专场访谈嘉宾[73] |
| 2009-2012年 | 海峡卫视《大家茶馆》栏目文化主持[2] |
| 2012年 | 《天下女人》栏目嘉宾主持人[2] |
| 2012年 | 《晋善晋美晋唐诗》系列节目文化嘉宾[2] |
| 2016-2017年 | 央视《中国诗词大会》节目担任题库专家[2] |
| 2019年 | 《经典咏流传》节目担任文学顾问[2] |
| 2020年 | 与捞仔共同创作《经典咏流传》第三季第5期歌曲《汤显祖遇见莎士比亚》[2] |
| 2020年4月 | 与电影频道主持人映玲共同主持《青春诗会·春天里的中国》之"我爱我的国"专题直播[2] |
| 2020年6月 | 应邀参加CCTV-10频道《跟着书本去旅行》之《诗词中的名胜古迹》[2] |
创作特点
武侠之新
步非烟创作风格以武侠和魔幻色彩交相辉映为长，故事性与文学性兼重，文藻华丽，想象力丰富，笔下血雨腥风、刀光剑影，武侠和魔幻色彩交相辉映。她在武侠小说中融合了灵异、奇幻、推理等内容，吸收了中国神话传说、佛教文化以及电玩、网游等多种元素，将武侠小说推到了新的高度。她以女性视角来进行武侠创作，通过美感和荒诞感来冲淡暴力，赋予作品美学意义。此外，她一反金庸小说中“侠之大者，为国为民”的侠义观，创作了敢于突破自我，追求天人和谐的道家之侠。[9][8][10]其武侠作品空灵飘逸，以诡异细密见长，承魏晋之风骨，具古龙之遗风，[74]被誉为新神话主义、大陆武侠奇幻界想象力的代表。[75]
侦探小说元素运用到武侠小说，如《华音流韶-海之妖》，注重语言的艺术性，语言偏向华丽、阴柔，倾向于用唯美的语言营造武术的意境，破除武侠小说“侠之大者，为国为民”的单一价值体系。[76]
步非烟作为女性写作武侠的代表，突破了女性写作武侠的局限，提出“中性武侠”的概念，其武侠作品文字功底娴熟，情节带有奇幻色彩，想想力汪洋恣意，善于借用异域文化元素，笔锋变化多端，非常受青年读者的欢迎。[77]
道家之侠
步非烟在小说中建立了自己的江湖，创造了自己的武功、门派和侠士。她突破了金庸小说中的“侠之大者，为国为民”，在书中很少描写民族大义，而是塑造了面临生活、命运的困境，面对人性中贪婪、嫉妒等负面情绪，敢于站出来突破自身、对抗命运的桎梏，从而追求天人和谐的道家之侠。[8][78]
文学观点
步非烟在采访中提到：“通俗小说的话，首先还是要有矛盾和冲突，剧情还是很重要的，毕竟是类型化的小说。如果寻宝小说不紧张、恐怖电影不惊悚 也很怪异。不过我对什么样的矛盾冲突是精彩的没有具体的要求。第二是要塑造立得住的人物。我认为通俗文学在这一点上与纯文学不一样。我们说人物有圆型人物和扁平人物，圆型人物更好肯定是对的，但是类型化小说有时候是塑造扁平人物的，但不代表这个人物不精彩。 我们可以看到中国古典文学里，比如说戏剧，很多人物其实是扁平的，但依旧非常精彩。有很多通俗小说可能因为篇幅有限，本身又是强调剧情的，即使只是塑造一个扁平人物的一个精彩侧面也都是很难的：写一个侠客，在有限的空间里就塑造了大侠的一面，但塑造得很精彩，我认为没有问题。当然，如果我们有空间去塑造层次多、立得住的圆型人物也更好，只是圆型人物不一定就精彩，扁平人物不一定就不精彩，用很突兀怪异的方法表达人的复杂性， 也不见得好。第三，文字上要有趣味。典雅华丽的语言，我不见得会给它加很多分，当然也不会减分，毕竟典雅华丽是我们的审美追求，但是如果语言粗得有趣，像鲁智深的台词，也很好，关键是不要冗长无趣。美也好，粗也好，“关西大汉铜琵琶、铁绰板唱‘大江东去’， 二八佳人执红牙板唱‘杨柳岸，晓风残月’”，语言不是华美不华美的问题，而是有没有一种文学的感知力和趣味性。当然类型化小说文字有趣其实比较难，确实是量产的问题。网络文学一天写一两万，需要他在文字上有多少锤炼，可能是个不公平的要求，但是不精致也可以有趣，如果不知所云就不太好看了。”[19]
文学奖项
个人成就
| 时间 | 荣誉 | 主办方 |
|---|---|---|
| 2006年 | 超人气网游《剑侠情缘》新武侠代言人[10][81] | - |
| 2006年 | 人气网游《功夫online》文化大使[10][82][83] | - |
| 2007年 | 2007年度中国十大80后作家排行榜 | 小作家联盟网站[84] |
人物评价
北京大学中文系教授孔庆东评价步非烟：“文化底蕴扑面，文字功底娴熟，以神韵走工尺，玩小兽若大虫，有举轻若重之概，兼好整以暇之雅。凌波人不见，江上一云轻。若持此为业，鸿程岂可量哉!”[9]“大陆武侠作家中最具希望的新星。”[1][17]
北京大学副教授、文学评论家邵燕君评价：“从《华音流韶》到《修罗道》，步非烟用优美的文字、瑰丽的想象，为读者构架了一部又一部想象力丰厚的武侠盛宴。新作《玫瑰帝国》里，宏大磅礴的科幻世界观设定，纵横中外古今的历史线索，推理悬疑技巧的娴熟应用，无不显示这是一部跨类型和超越性的巨制。”[85]
中国商报评价：“好故事一定要重重设疑、环环相扣、高潮迭起，这样才能使人在阅读中获得非凡享受。步非烟的武侠就以“悬疑”见长，想像力丰富、情节构思巧妙、逻辑缜密，让人叹为观止、欲罢不能。”[86]
与金庸的“对话”
步非烟曾写文章《这个时代，侠是否还需要为国为民——新武侠的精神到底是什么？》，提出在新时代对金庸“侠”的定义的再思考。[87]在一次武侠文学奖颁奖仪式上，步非烟说，“要超越金庸，革掉金庸们的武侠命”，引起社会广泛关注。[5][88]于是，与金庸有了一场“对话”。金庸说科幻小说不是武侠小说。他写的小说没有神，也没有鬼怪。现在有些小说以武侠小说冠名，却有地球人与外星人的对话，上天入地十分容易。步非烟说，金庸刚刚写出《天龙八部》的时候，读者也觉得科幻。《倚天屠龙记》里就有只小船神奇地飘到南极去了。看一个作品，应该看作品和社会环境是否和谐。金庸说，武侠小说需要社会阅历和生活经历没否则无法写出合乎情理的式侠小说。步非烟说，张爱玲最闪光的作品在二十五岁之前完成。后来金庸说，“步非烟”这个名字不好，唐朝有个歌伎叫步非烟；《笑傲江湖》中曲非烟的人生不快活，且只活了十几岁。步非烟作诗回敬。有人说金庸根本就没看过步非烟的小说，金庸气量小，有“人身攻击”之嫌。步非烟认为把文人间的“骂战”当做魏晋时期文人“清谈”就高雅了。[17][3][89][90]
参考资料 90
- 参考 1
- 步非烟 Feiyan Bu — 豆瓣
- 参考 3
- 参考 4
- 参考 5
- 参考 6
- 参考 7
- 《新·京·报》人物专访 — 新浪博客
- 此间稿｜步非烟：格子里的江湖 — 北京大学学生会公众号
- 燕园学子之步非烟：青春侠女文人梦 — 北京大学新闻网
- 北大女硕士步非烟声称革掉金庸武侠命(图) — 新浪网
- 参考 12
- 天舞纪 (2020) — 豆瓣
- 步非烟 Feiyan Bu — 豆瓣读书
- 步非烟 — 中国作家网
- 华音流韶·梵花坠影 — 豆瓣读书
- 参考 17
- 参考 18
- 参考 19
- 参考 20
- 参考 21
- 辛晓娟 副教授 — 中国人民大学国学院
- 《诗话冬奥》第三集：雪迎春到——雪上竞技的诗情 — 北京体育广播
- 北京中轴线网络视听文艺精品创作项目：首部青少年中轴线微纪录片《一脉》六一上线！ — 百家号
- 参考 25
- 参考 26
- 参考 27
- 参考 28
- 参考 29
- 参考 30
- 参考 31
- 风月连城 — 星月
- 参考 33
- 参考 34
- 参考 35
- 参考 36
- 参考 37
- 参考 38
- 参考 39
- 参考 40
- 参考 41
- 参考 42
- 参考 43
- 参考 44
- 参考 45
- 参考 46
- 参考 47
- 参考 48
- 参考 49
- 参考 50
- 参考 51
- 步非烟 — 星月
- 参考 53
- 参考 54
- 参考 55
- 参考 56
- 参考 57
- 参考 58
- 参考 59
- 参考 60
- 参考 61
- 参考 62
- 参考 63
- 参考 64
- 参考 65
- 参考 66
- 参考 67
- 参考 68
- 参考 69
- 天局（2015） — 豆瓣
- 梦的再一次开始——《戈辉梦工厂》节目录制后随感 — 新浪博客
- 北大才女步非烟作客《齐鲁开讲》畅谈侠义精神 — 北京大学新闻网
- 周三《艺术人生》，听我再说我的故事 — 新浪博客
- 参考 74
- 步非烟:创作学有规律可循，可以教，也可以学 — 中国作家网
- 参考 76
- 参考 77
- 80后作家步非烟：每个人都可以成为侠客 — 中国新闻网
- 步非烟-中国作家网 — 中国作家网
- 北大女生且慢PK金庸 — CCTV
- 在金山的两次活动补记 — 新浪博客
- 游戏与逍遥——担任功夫online“文化大使”的一些照片 — 新浪博客
- 步非烟:独步武林，非非妙境 — 新浪网
- 2007中国十大80后作家权威排行榜 — 北方网
- 玫瑰帝国(辉夜姬之瞳) — 浙江新华书店网
- 新武侠十大作家专题——步非烟专题 — 搜狐
- 参考 87
- 参考 88
- 参考 89
- 参考 90