戏梦人生

《戏梦人生》（英语：The Puppetmaster）是一部纪实性的电影，由侯孝贤执导，台湾布袋戏大师李天禄饰演本人。

大师李天禄（李天禄饰）出生于台湾的日据时期，他用口述回忆自己的戏梦人生，故事终结于日本战败投降。

小时候的李天禄家里充满矛盾，母亲去世，来了一位冷酷的继母（杨丽音饰），他跟父亲（蔡振南饰）学得掌上手艺后独自离家，随木偶剧团登台演出、四处游走。

年轻时的李天禄（林强饰）入赘女方家里。后来战争爆发，布袋戏被禁。唱歌仔戏到邂逅丽珠（魏筱惠饰），太平洋战争爆发后，他加入“英美击剑催进队”，为日本演宣传剧，和日本人有了不错的交情。后来李天禄一家人躲避空袭疏散到南部，这过程中，他失去了亲人，而第二天战争就告结束。

李天禄演员 李天禄台湾布袋戏大师。出身于福建一个布袋戏艺人世家，1910年生人。9岁丧母，开始跟着父亲许金木的布袋戏班“华阳台”跑野台戏。14岁奉父命入山，开始了与布袋戏相伴的一生。20岁入赘台北戏界名家——陈府。两年后，李天禄的“亦宛然”布袋戏团成立,4年后,“亦宛然”在与“宛若真”和“小西园”的争锋中一炮走红，成功跻jī身一流戏班之列。“七七事变”后，李天禄封箱罢演。为了养家,1942年，李天禄重操旧业，开始演日化的“改良布袋戏”。台湾光复后，李天禄成为国民党中央党部第四组宣导处处长李天禄(青年)演员 林强李火演员 洪流李天禄外祖父。但因其父是入赘李家，称其为阿公（祖父）许梦冬演员 蔡振南李天禄父。布袋戏艺人。迫于岳父的压力，只能让自己的长子姓李，称自己为“叔叔”。是李天禄的师傅和严父，支持他自己组建剧团，但父子关系冷淡李年演员 高东秀李天禄生母。勤劳，要强，因病去世林来发演员 杨丽音李天禄继母。生有两子，与李天禄关系不睦陈茶演员 黄倩如李天禄妻。招赘李天禄为婿，长子也随母姓陈。有一子在抗战期间夭折

影片中，主人公李天禄现身银幕、忆述往事的情景，跟导演精心重塑的历史场面和生活氛围以及一整段一整段的戏曲演出（包括京剧、歌仔戏、布袋戏以至日本宣传剧）彼此参证，在超常沉稳的画面控制、固定不动的镜位选择和一系列深情凝视的长镜头里。

演员饰演角色备注李天禄李天禄--林强李天禄青年--程奎中李天禄少年--卓举伟李天禄童年--洪流李火李天禄祖父蔡振南许梦冬李天禄父高东秀李年李天禄生母杨丽音林来发李天禄后母黄倩如陈茶李天禄妻武拉运陈升李天禄丈人公李传灿陈阿来李天禄丈人李文彬陈锡煌李天禄子蔡宜桦李娇娥李天禄女吕福禄大叔公--刘南阳二叔公--林水清三叔公--陈淑芳金环姆--杨财明老沙魁--蔡秋凤阿春--陈亦珊大目仔--小戽hù斗许旺来--魏筱惠丽珠--郑雅龄阿贵--伊东史朗川上课长--日野恭子川上妻--井村淳贝元警佐--纳富俊郎黑川警佐--陈锡煌炉主（安邦）--吴荣昌鹿角--余清显火木--蔡照益指仔--陆明进番薯--李顺发掌中戏后场--许再添掌中戏后场--刘金松掌中戏后场--周松茂掌中戏后场--

职位姓名编剧朱天文、吴念真美术设计卢明进、张弘、蔡照益、何献科、刘南阳、陈舜法艺术指导陈锡煌、李传灿、长谷川一郎、陈炫辉、菊地若子灯光宋殿生原著李天禄副导演陈怀恩、江瑞宗、谢仁昌、洪智育造型设计廖淑珍、吴美惠、林萍导演侯孝贤剪辑廖庆松服装设计张光慧、阮佩芸、方玉萍场记魏筱惠摄影李屏宾制作人张华福、邱复生、张华坤、詹宏志、王绍基监制杨登魁道具许英光、许丙星、张光宇出品人邱复生录音杜笃之、孟麒良布景师刘利财、郑瑞进、林水提配乐詹宏达、陈明章制片人邱复生

时间奖项届次名称获奖奖项获奖方结果1993第46届戛纳国际电影节评审团奖侯孝贤获奖金棕榈奖侯孝贤提名1993第30届台湾电影金马奖最佳摄影李屏宾获奖最佳造型设计阮佩芸 张光慧获奖最佳录音杜笃之获奖最佳剧情片戏梦人生提名最佳美术设计张弘 何献科 卢明进 蔡照益提名最佳电影音乐陈明章提名

参与项目公司名称制作欢乐无限电影有限公司侯孝贤电影社年代国际股份有限公司ERA国际有限公司发行欢乐无限电影有限公司ERA国际有限公司Shibata Organisation Inc. [日本](1993) (院线)

国家/地区上映/发行日期加拿大1993年9月13日（多伦多电影节）法国1993年12月8日荷兰1994年4月21日香港1994年5月19日阿根廷2002年4月27日

侯孝贤电影以纪实性/写实性取代梦幻性，将普通人的真实生活作近似自然主义的呈现，《戏梦人生》就是李天禄一生的电影化记录，在这种记录当中试图让观众感觉和思想。台湾主流商业电影的人物关系和情节推进以因果关系为根据，封闭式回圈发展。侯孝贤电影不以因果性来建构，尊重生活本身的偶然性，采用开放性结构，人物的命运和事件的结局不可预知。（搜狐文化评）

“生活本身就是历史”这就是侯孝贤信奉的观念。这部电影的配乐也也非常特别，采用了台湾本土的月琴取代了传统的吉它，月琴一拨，那些来自乡野民间的歌谣就通过那些质朴的嗓子吟哦出来，然而转瞬间，又飘散在喧嚷的人潮或带着泥土味的空气里。像极了侯孝贤的电影风格——不管有多少的痛楚与感怀，镜头一转便是满目的绿水青山。（《上海商报》评）

《戏梦人生》不仅在艺术上独具特色，显示了侯孝贤电影在美学风格上的主要特点，而且也形象化的表达了侯孝贤对台湾近现代历史的一些基本看法和评价。当然，这些看法和评价是有机融合在影片创作之中的，显示了一个有良知的艺术家应有的历史使命感和社会责任感。（周斌评）

《戏梦人生》中乡野间的连绵群山，画面中留下大量的空白，充盈着类似中国画“空灵”的情感韵味，增强了画面的情感表现力。（张治国评）

戏梦人生在豆瓣电影上的简介