张林子

2012年，执导个人首部电视剧《因为爱你》；同年，执导短片《李雷的2012》。

2013年，执导电影《后山有个鬼子》；同年，执导短片《路灯下的小女孩》。

2014年，因执导电视剧《一又二分之一的夏天》被观众所熟悉。

2015年，执导电影《情敌蜜月》；同年，担任电影《伊甸园之东》的编剧，从而开启了他的编剧生涯。

2018年，凭借首部自编自导的电影作品《镜像人·明日青春》获得第21届上海国际电影节“亚洲新人奖”最佳编剧提名、“传媒关注单元”最受传媒关注导演提名；第13届华语青年影像论坛“年度新锐编剧”大奖，及“年度新锐导演”等提名；同年，执导电影《月半爱丽丝》。

2006年，在由中国电影家协会主办的“首届华语青年影像论坛”中，凭借学生作业《深海，别了深海》入选全国重点推介的二十五位青年导演。

2010年，凭借微电影《大厨师》入选中国电影集团公司青年导演新媒体电影计划，并打破电影频道收视纪录。

2012年，执导个人首部电视剧《因为爱你》；同年，执导短片《李雷的2012》，该片由蒋小涵，刘鹏合作主演。

2013年，执导剧情电影《后山有个鬼子》，该片由周川贺、江亭搭档主演；同年，执导贺岁短片《路灯下的小女孩》，该片是由演员黄磊监制。

2014年，因执导校园剧《一又二分之一的夏天》被观众所熟悉。

2015年，执导浪漫爱情喜剧电影《情敌蜜月》，该片讲述的是两位配对专家假扮情侣，在执行一次拆散富豪千金任务中，却偏偏情逢敌手，在蜜月旅行中上演了一场斗智斗勇最后谈情说爱的浪漫喜剧故事；同年，担任电影《伊甸园之东》的编剧，从而开启了他的编剧生涯。

2018年，凭借首部自编自导的电影作品《镜像人·明日青春》获得第21届上海国际电影节“亚洲新人奖”最佳编剧提名、“传媒关注单元”最受传媒关注导演提名；第13届华语青年影像论坛“年度新锐编剧”大奖，及“年度新锐导演”等提名。

2020年10月30日，由其执导的爱情电影《月半爱丽丝》上映，该片由关晓彤、黄景瑜领衔主演。

2020年电影《月半爱丽丝》（导演）^[1]

2018电影《月半爱丽丝》（导演）^[2]

2018电影《镜像人·明日青春》（编剧、导演）^[3]

第21届上海国际电影节“亚洲新人奖”-最佳编剧提名^[3]，“传媒关注单元”最受传媒关注导演提名

第13届华语青年影像论坛“年度新锐编剧”大奖^[4]，并获“年度故事片”、“年度新锐导演”提名^[5]

台北金马奇幻影展2018内地唯一入选作品^[6]，获金马执委会、台湾媒体及影评人盛赞^[7]

第20届远东国际电影节竞赛单元入围^[8]

第42届蒙特利尔国际电影节竞赛单元入围

洛杉矶华语电影节2018“最佳剧情长片”提名

2015电影剧本《伊甸之东》（编剧）

获得第十八届上海国际电影节电影创投单元-华诚律师特别关注项目

2015电影《情敌蜜月》（导演）^[9]

郭在容监制，权相佑、张雨绮、霍建华主演，2015年9月上映

2014电视剧《一又二分之一的夏天》（导演）^[10]

东方卫视黄金档首播，播出期间连续占据电视剧网络点击总榜（艺恩咨询统计）/百度风云榜/优酷电视剧综合排行榜首位^[11]

2013短片《路灯下的小女孩》（导演）^[12]

第11届瑞士Shnit国际电影节最佳影片奖提名

入选Worldkids世界儿童国际电影节

第六届土豆映像节最高奖-金土豆奖提名、最佳女演员奖提名

56网年度盛典最佳影片奖提名、最佳美术设计影片奖

2013《后山有个鬼子》（导演）^[13]

第四届全球华人非常短片大赛——最佳数字电影大奖

第41届印度国际电影节ShortFilmCenter国际竞赛单元，中国唯一入选影片，获得观众票选奖

第9届浦那国际电影节展映单元

2011土豆映像节“中影单元”最佳影片奖提名^[14]

2012短片《李雷的2012》（导演）^[15]

新周刊2012中国视频榜年度十佳

南方都市报2011华语网络传媒盛典-年度网络视频

凤凰卫视2011网年度风云盘点-十大微电影

2012电视剧《因为爱你》（导演）

张柏芝任出品人及总制片人^[16]，英皇娱乐、新亚洲娱乐出品^[14]

2020年7月22日，执导的电影《封杀》入选到“2020电影项目创投公布第二批入围名单”中。

导演张林子对电影《情敌蜜月》加入很多本土化喜剧桥段改造，创造出一部标志性爱情神话。张林子导演的镜头是随着他对世界的看法不断在成长，在85后导演中颇具代表性和独特性。他表现出超出年龄的冷静和客观，因此在他的作品里，似乎永远都在寻求情感层面的和解，这似乎也是作为导演的张林子潜意识里寻求的方向。就电影作品来看，张林子擅长通过对细节的描述来说话。他的镜头像一张过滤纸一样将真实的残酷降低，将伤感和温情放大，并通过带有个人特色的空间运用方法使电影呈现出诗意的纯净和唯美的情绪。通过不同片段的重组、删除、加强，使得影片的展开符合观影者的心理需要。这种难能可贵的把控力，是80后导演中较为珍贵和稀缺的。