姚鄂梅

姚鄂梅（外文名：E'mei Yao），女，1968年12月8日出生于湖北宜都，大专学历，就读于上海首届作家研究生班。她先后担任过出纳、文秘、办公室主任等职，现为自由撰稿人，供职于南京航空航天大学科协，南京市作协会员。^{[1][2][3][注1]}

1996年，姚鄂梅开始文学创作。^[4]2002年至2003年间，姚鄂梅为湖北省作协文学院签约作家。^[2]2006年4月，姚鄂梅的小说《像天一样高》由漓江出版社出版。^[5]2019年12月13日，2019收获文学排行榜在上海发布，姚鄂梅的作品《外婆要来了》排在中篇小说榜第十位。^[6]12月29日，其短篇小说《旧姑娘》获第六届汪曾祺文学奖。^[7]2024年1月1日，她的长篇小说《我们的朝与夕》由北京十月文艺出版社出版。^[8]2025年，姚鄂梅的小说《家庭生活》由人民文学出版社出版。^[9][2]5月，在第二十六届《当代》文学拉力赛中，她的作品《不会飞的海燕》获2024年度长篇小说奖。^[10]

姚鄂梅创作并在《人民文学》《收获》《当代》《钟山》《花城》《上海文学》《长江文艺》《大家》《山花》等刊物上发表了一大批深受文学界和读者广泛好评的优秀作品，许多作品多次被选刊及各种年度选本选载。^[11]

姚鄂梅1968年12月8日出生于湖北宜都。她先后担任过出纳、文秘、办公室主任等职。^[3][2][11]

1992年，姚鄂梅开始文学创作。2002年至2003年间，姚鄂梅为湖北省作协文学院签约作家。^[2]2006年4月，姚鄂梅的小说《像天一样高》由漓江出版社出版。^[5]2008年6月，其长篇小说《雾落》由江苏文艺出版社出版。^[12]2015年8月，姚鄂梅的小说《我是天才》由中国少年儿童出版社出版。^[13]2019年12月13日，收获文学排行榜在上海发布，姚鄂梅的作品《外婆要来了》摘得中篇小说榜第十。^[6]12月29日，其短篇小说《旧姑娘》获第六届汪曾祺文学奖。^[7]2024年1月1日，她的长篇小说《我们的朝与夕》由北京十月文艺出版社出版。^[8]

2025年，姚鄂梅的小说《家庭生活》由人民文学出版社出版，《家庭生活》收录姚鄂梅新近创作的中篇小说四篇，分别是《柜中骷髅》《基因的秘密》《外婆要来了》《游刃有余》。^[9][2]5月，在第二十六届《当代》文学拉力赛中，她的作品《不会飞的海燕》获2024年度长篇小说奖。^[10]8月16日，姚鄂梅、徐则臣、韩敬群做客上海书展。^[14]10月，由中国作家协会外联部指导，英国中国文学读者俱乐部和英国查斯出版社联合承办的“姚鄂梅《家庭生活》英文版（The Unfilial）新书发布会”在英国南部苏塞克斯郡举办，姚鄂梅赴英出席活动。^[15]

姚鄂梅创作并在《人民文学》《收获》《当代》《钟山》《花城》《上海文学》《长江文艺》《大家》《山花》等刊物上发表了一大批深受文学界和读者广泛好评的优秀作品，许多作品多次被选刊及各种年度选本选载。^[11]

姚鄂梅是南京市作协会员。^[2]

姚鄂梅和她的作品《家庭生活》《贴地飞行》《少年前传》《海燕》以笔为杖，探向人性深处的暗礁与微光。^[11]

姚鄂梅在构建 “家乡叙事” 的作品时，会刻意规避标签化风情描写。以作品《贴地飞行》为例，其表层书写进城务工者的城市漂泊经历，内核实则展现峡江人骨子里的倔强特质 —— 他们不再满足于温饱需求，而是带着与城市平等共处的底气闯荡。她认为，地域写作的终极意义在于以特定地域为载体，叩击普遍人性。其三峡题材创作不耽溺于怀旧，而是将方言节奏、巫气民间逻辑融入现代性困境的书写。如其中篇小说《北方密码》中的黄裙母亲形象，其北方记忆在南方小城发酵形成的格格不入的诗意，所营造的地域异质感，成为实现人性共情的桥梁。^[11]

姚鄂梅的作品多以女性为主角，写的都是普通女性的生存困境和精神世界。她认为，普通女性个体虽存在差异，却往往难逃某种共同命运，如《衣物语》中的小城女孩，以服饰为依托对抗日常压力；《西门坡》中建立女性公社的流亡者，通过 “出走” 探寻救赎的可能。姚鄂梅还关注当代女性的角色嬗变，如《少年前传》中的母亲们以献祭式付出束缚子女成长，《柜中骷髅》中的程姐因生理缺陷陷入自我否定。这些矛盾情节揭示核心真相：社会一方面鼓励女性挣脱传统枷锁，另一方面又以新的规训对其形成束缚。^[11]

姚鄂梅的作品《贴地飞行》聚焦农村青年进城务工的生存历程与情感纠葛，关注该群体命运，展现其生存困境与精神追求。关于创作源起，姚鄂梅提及，灵感源于一位快递员。她曾居住在无电梯的房屋，多次遇到一位行动轻快的年轻快递员，对方后来告知她即将换工作。姚鄂梅自身成长于乡村，见到这类农村进城青年时会产生亲切感，仿佛彼此源自同一环境却走向不同人生轨迹，她一直渴望贴近这类群体，而这位快递员为其创作提供了契机。对于底层写作的意义，姚鄂梅认为，底层写作绝非俯视与怜悯，核心是对尊严的勘探。她表示，在城市化进程中，其作品塑造的杨粒、袁圆等小人物形象，已超越单纯的温饱挣扎。这些人物怀揣理想，试图突破阶层限制，如送外卖时背诵导游词、在快餐店复习考证、借爱情寻求向上发展的可能等。这些看似笨拙的努力，本质上是尊严的觉醒，体现了他们追求与城市平等共处的诉求，即便身处底层也要努力“飞行”。关于小人物尊严与力量的呈现，姚鄂梅指出，小人物的力量蕴含在不沉沦的坚守中。例如作品中的袁圆以决绝的方式摆脱乡土束缚，杨粒的母亲依靠制作葱油饼重新立足生计。这些人物虽遭遇命运碾压，却始终坚守灵魂的独立。这种“狡黠的生存”与“温柔的抵抗”，正是她希望通过文字展现的核心——卑微者从未停止对生命主导权的争夺。姚鄂梅强调，城市对农村进城青年既接纳又排斥，而文学的价值在于见证：这类看似平凡的“燕雀”，其努力与抗争已然对时代产生影响。^[11]

长篇小说《像天一样高》为姚鄂梅精神自传，聚焦20世纪80年代诗歌黄金时代。书中康赛、小西、阿原等角色怀揣理想奔赴远方，在现实冲击下作出不同选择，其中小西对 “瓦尔登湖” 的追寻，体现其对诗意栖居的执着坚守该小说记录了姚鄂梅人生中一段炽热的岁月，内容源于作者当年与友人凭诗句漫游中国的经历，承载了其对这一时期的记忆与情感。对于作者而言，这部作品是迟来却必要的成人仪式，是对精神至上年代的文字祭奠。^[11]

长篇小说《海燕》的创作初衷，是姚鄂梅为告别过往疼痛记忆。她认为，人总会在生活中不经意间回想起过往的疼痛或尴尬时刻，这些记忆无法真正放下，只会被深埋心底。该小说的创作源于突发念头，但情感储备积淀已久。作者在成长过程中，见证了诸多同龄少年、青年因小事走向悲剧：初中时一名男同学因卫生检查查出耳后积垢被示众而退学，其后续境况未知；一名女生午夜在集体宿舍醒来，因寝室门晃动而持续尖叫，最终精神失常；作者曾目睹一名全裸女孩路边行走，姿态优雅却神情空洞。这些零碎散乱的记忆常不经意浮现，让作者难以忘怀，也因当年无力干预而心痛，对这种带着痛感的回忆逐渐着迷。小说主角海燕的核心经历包括：自幼惧怕打雷，作文能力不佳，长期活在哥哥 “海鹰” 的光环阴影下；努力学习仍高考失利；工作后因调班错失 “勇斗劫匪” 的荣誉；婚姻中承担养家责任，却遭遇丈夫背叛。这些情节并非刻意设置的戏剧化苦难，而是对生活真实粗粝质感的呈现。作为文学形象，海燕的遭遇可引发读者对疼痛感的共鸣，但在现实语境中，类似海燕的人物往往被视为笑柄。^[11]

姚鄂梅的几十年的创作中，她始终关注弱势群体的生存状况和命运轨迹，作品具有强烈的现实主义色彩，尤其擅长描摹弱势群体中女性与家庭内部的幽微境遇，用平等的眼光和悲悯的情怀，捕捉社会处境背后的精神状况与人的尊严，以其充沛的想象力、高放的写作视野和深湛的思想力度备受瞩目。如《狡猾的父亲》《穿铠甲的人》《贴地飞行》等作品，都生动展现了她在挖掘人性、贴近现实的独特视角。^[11]

姚鄂梅比较喜欢在小说中营造一个小小的乌托邦，比如《像天一样高》《白话雾落》《西门坡》，除此以外，《真相》里那个女孩的特异功能，《一面是金，一面是铜》里那个酷爱滑板的男孩，《1958：陈情书》里的小尼姑慧德，其实也都不能算是特别现实主义手法里的人物，与其说他们身上有何种现实意义，不如说他们身上有一种象征主义。^[24]

姚鄂梅觉得一部理想的小说，应该具有深刻的思想表达，完美的叙事艺术，除此之外，至于哪个更重要，要视题材、视作家类型而定。就我而言，我的习惯是在幽暗中抓住某一个闪光点，然后等它慢慢在我脑子里放大，这大概就是你所说的主题内涵，然后才有用来承载它的故事，以及叙述。运气好的时候，它们是同时到来的。^[25]